« Récit » Salomé Gasselin, viole de gambre
; Compositeurs Boyvin, Couperin, Marais, CD, Mirare, 2023.

Salomé Gasselin a conçu tout spécialement pour son
instrument de prédilection – la viole de gambe – un programme à la fois
complet et ouvert à la large palette sonore qu’offre cet instrument phare
des XVIe et XVIIe siècles avant l’apogée du violoncelle aux siècles
suivants. Contrairement à l’idée reçue, la viole n’est pas l’ancêtre du
violoncelle mais demeure plus proche du luth ou de la guitare. Les infimes
variations du roi des instruments pendant l’époque baroque se trouvent ainsi
au cœur de cet enregistrement de la talentueuse gambiste Salomé Gasselin
avec des pièces bien connues telles les fameuses Cloches et les Voix
humaines de Marin Marais ou plus rare ce Récit grave de Jacques Boyvin
associant en un délicat dialogue viole et orgue.
Pour cet enregistrement Salomé Gasselin se trouve en effet accompagnée de
musiciens également talentueux, Emmanuel Arakélian aux orgues et Justin
Taylor au clavecin, sans oublier Mathias Ferré, Andréas Linos et Corinno
Metz pour les consorts de viole. La viole qui jouit de l’antique réputation
d’approcher le plus la voix humaine séduit, étonne, enjoue, ici, grâce à ces
musiciens engagés dans l’excellence de faire revivre un vaste répertoire
allant de la musique de consort à la danse en passant par le répertoire
soliste.
Ce tableau musical conçu avec élégance réservera bien des surprises au
mélomane notamment cette Basse de trompette de Pierre Du Mage développant un
entrelacs de sonorités aussi raffinées qu’intimistes sous les doigts de nos
musiciens ou encore ce Récit de tierce en taille de Jean-François Dandrieu
qui laisse une petite idée des trésors qui sommeillent encore dans le
répertoire pour claviers de la France de Louis XIV exploré avec brio par
Salomé Gasselin et ses musiciens invités pour ce premier disque.
"Æsthesis O Do Not Move", Association Æsthesis & Zamora Label , CD, 2022.

C’est une belle palette expérimentale que nous
propose cet enregistrement du jeune quatuor vocal Aesthesis dans un CD
éclectique. Éclectique non par sa qualité, mais bien par la diversité des
choix retenus allant du plus classique avec l’éternel « Mille Regrets » de
Josquin des Prés (1450-1521) rendu avec une juste sensibilité jusqu’aux
effets vocaux les plus surprenants développés par la composition « Story »
de John Cage sur un texte de Gertrude Stein…
Le chant libère dans cet enregistrement généreux toutes les facettes des
variations musicales, telle encore cette poétique musicale rendue par le non
moins célèbre « Lamento della Ninfa » tiré du 8e livre de Madrigaux composé
par Claudio Monteverdi en 1638 alors qu’il était maître de chapelle de la
Sérénissime République de Venise.
Chaque expérience livrée par nos quatre chanteurs Camille Chopin, Céleste
Lejeune, Abel Zamora et Jonas Mordzinski atteint sa cible, celle d’ouvrir le
cœur du mélomane aux entrelacs précieux et multiples de l’art d’Orphée dont
le chant n’était pas moins fameux que celui de sa célèbre lyre…
Celia Oneto Bensaid, piano - Marie
Jaêll - « Ce qu'on entend dans l'enfer, le purgatoire, le paradis », CD,
Label « Présence Compositrices » (1er opus du label), 2022.

Voilà assurément deux artistes à découvrir. La première, Célia Oneto Bensaid,
pianiste engagée aux doigts d'or et à la technique irréprochable ; la
seconde, Marie Jaëll, compositrice française fougueuse et affirmée de la fin
du XIXe siècle, elle-même pianiste virtuose admirée de Liszt, et dont il
serait temps qu’enfin son œuvre et son génie soient reconnus et figurent
parmi les grandes pages du répertoire pianistique.
Au travers de ce premier opus du tout nouveau label « Présence Compositrices
», Célia Oneto Bensaid lui rend indéniablement honneur par son
interprétation pleine, passionnée, ardente, ciselée et pénétrante à en
couper le souffle de ce cycle pour piano d'après une lecture de Dante. Au
fil des 18 numéros du triptyque musical vertigineux, Enfer, Purgatoire et
Paradis, elle nous embarque pour un voyage fluide et paradoxal au parfum
tourbillonnant, tel un carrousel perpétuel. La force thématique d'une
qualité rare miroite et s'y dispute au chromatisme heureux, juste et
prégnant de l'harmonie pourtant tonale. L'écriture dense et sublime des 12
premières pièces est pleine de fulgurance, tant dans le timbre que dans le
rythme et la mélodie. L'intelligence et l'équilibre s'imposent comme une
évidence dans le jeu affuté de Bensaid. Et si les couleurs sombres, le
bouillonnement et le tumulte dominent dans L'enfer et au Purgatoire, les six
derniers numéros dédiés au Paradis offrent une conclusion apaisée toute en
finesse.
Véritablement, l'œuvre tout entière est un régal, son interprétation
éminente. Un enregistrement à découvrir d'urgence tant il est habité par
l'inspiration poétique d'une interprète virtuose au service d'une
compositrice qui ne doit plus ignorée. Enfin, à l'aube déjà consommée de ce
XXIe siècle, il devient plus impératif que jamais de reconnaître, faire
connaître, rendre hommage et donner à toutes ces compositrices d'hier et
d'aujourd'hui la place légitime qui leur revient. Un pur régal.
Jean-Paul Bottemanne
Klaudia Kudelko (piano) - « Time »
enregistré au Zipper Hall Los Angeles, CD, 2022.

Avec « Time », la jeune et talentueuse pianiste
d’origine polonaise, Klaudia Kudelko, signe un premier disque témoignant
d’une maturité saisissante. Trois compositeurs - Schubert, Chopin et enfin
Bacewicz - ont été retenus pour élaborer ce programme empreint d’une poésie
certaine et enregistré au Zippern Hall de Los Angeles.
Sous les doigts inspirés de Klaudia Kudelko, les six numéros de « Moment
Musical » témoignent, en effet, de cette sensibilité qui inspira Schubert
pour ces promenades parfois bucoliques, d’autres fois plus sombres, et dont
le romantisme certain se trouve idéalement rendu par notre interprète qui se
plait manifestement à rendre tout le caractère impromptu du célèbre
troisième numéro.
Autre atmosphère plus passionnée avec l’Étude Op. 10 n° 12 de Chopin qui
manifeste la fougue animée du compositeur polonais, compatriote de Klaudia
Kudelko. Virtuosité et sensibilité filent à toute vitesse sur les touches de
clavier où retentissent les fracas des insurrections de novembre 1830 contre
la tutelle russe…
Chaque pièce retenue par la pianiste développe cette émotivité alternant
entre joie et tristesse, passion et drame. Et ce ne sont pas les dernières
oeuvres consacrées à la compositrice polonaise Grażyna Bacewicz (1909-1969)
qui contrediront cette atmosphère passionnée : trois sonates méconnues dont
le lyrisme tour à tour puissant ou plus introspectif se développe avec force
grâce à l’interprétation particulièrement inspirée qu’en livre pour cet
enregistrement Klaudia Kudelko.
Florian Caroubi « Sillages » CD, Hortus,
2022.

À l’occasion de son album SILLAGES, Florian Caroubi réunit un
programme délicieux de poésie et d’émotion en sept pièces sur le thème de la
mer signées de cinq compositeurs français modernes, Debussy, Ravel, mais
aussi Gabriel Dupont, Gustave Samazeuilh et Louis Aubert, bien moins connus
et pourtant tout autant talentueux.
Ouvrant sur Sillages de ce dernier, Caroubi engage dans la frénésie
sensorielle d'un triptyque à l'écriture étincelante, contrastée et pleine de
verve, où l'éloquence ardente se dispute avec le mystère d'une œuvre dense,
aboutie et profonde. Les trois extraits à l'atmosphère gracieuse et
enveloppante de La Maison dans les Dunes de Gabriel Dupont sont distillés à
distance, en parenthèses pleines de souffle et de douceur, en invitations
contemplatives de la mer, pleines d'une fausse simplicité dans l'évidence
mélodique. Véritables petits écrins d'une beauté enjôlante venant s'insérer
entre ces deux autres chefs d'œuvres que sont Reflets dans l'Eau de Debussy
et Une Barque sur l'Océan de Ravel, aux esthétiques d'une nature quasi
explicite entre la correspondance sonore et la perception intuitive.
Conclusion avec Samazeuilh et son Chant de la Mer, autre triptyque à la
texture impressionniste et moirée, d'une profondeur lyrique incarnée et
prenante.
Et avec soin et brio, précision et clarté, Florian Caroubi réussit à chaque
instant, chaque pièce à nous immerger dans ce voyage océanique initiatique,
dévoilant tour à tour et sans faux pas toutes les subtilités et profondeurs
de ces harmonies irrésistibles et thèmes irradiants. Un opus de grande
qualité, l'expression d'une âme sensible, une approche musicale exaltante,
condensée et épurée.
Jean-Paul Bottemanne
"Bach, Scarlatti, Vivaldi" Guillaume Gibert (guitare), CD, 2022.

Dans une démarche authentique et sincère perpétuant la
tradition séculaire de la transcription instrumentale de pièces écrites pour
d'autres instruments, c'est au travers de Vivaldi, Scarlatti et Bach que
Guillaume Gibert, jeune guitariste lyonnais, s'attache à faire vivre et
enrichir encore le répertoire de la guitare et nous plonge dans l'écrin de
son timbre pur et limpide. Avec talent, il nous propose et livre, en effet,
ses propres transcriptions, des transcriptions qui mettent à l'honneur
autant son jeu fluide et allant, son toucher sûr et précis que la mise en
lumière aboutie des polyphonies suprêmes de ces trois grands maîtres du
baroque. Le contrepoint des lignes s'impose avec évidence et clarté, la
verve se dispute à l'élégance, le conduit harmonique se dessine au gré des
envolées lyriques, les variations et développements, enfin, se comprennent
et se révèlent sans détour. Comment finalement ne pas se laisser persuader
au fil des mouvements que ces œuvres sont originellement pensées et écrites
pour la guitare.
Vivaldi et son concerto en Ré Rv. 230 plonge d'emblée dans le vif du sujet,
les quatre sonates de Scarlatti, K,36, 87, 25 et 175, sont choisies avec
intelligence, offrant un éclairage subtil sur le génie et la diversité
musicale de ce compositeur prolifique. Telle la dernière sonate, laissant
échapper tant d'accents ibériques qu'elle s'impose avec évidence pour la
guitare. Bach enfin, si souvent visité et retranscris par d'autres que
Gibert. Pourtant ce dernier se déjoue du pas de loup de la redite, tant ses
transcriptions personnelles sont réussies et nous font plonger avec
délectation au cœur même de ces deux pièces magnifiques que sont la Chaconne
en ré mineur Bwv 1004 et l'Aria Bwv 988 pleine d'une grandeur délicate.
À souligner enfin que ce projet est une autoproduction, fruit d'un long
labeur personnel, mûrement réfléchi et préparé. Un pari réussi avec brio qui
mérite toute notre adhésion et notre soutien, et séduira autant les amoureux
du baroque que les passionnés de la guitare. À écouter et apprécier.
Jean-Paul Bottemanne
Béla Bartók : " Danses populaires
roumaines", Matteo Fossi (piano), CD, Hortus, 2022.

Le talentueux pianiste Matteo Fossi, dont les
précédents enregistrements ont déjà été présentés dans ces colonnes, s’est
attaché pour le présent CD à un répertoire plus méconnu, celui du grand
compositeur hongrois Béla Bartok et ses Danses populaires roumaines. Avec
une filiation directe de son illustre prédécesseur et compatriote Frantz
Liszt qui avait popularisé avec brio et maestria les fameuses rhapsodies
hongroises, c’est un même souffle ethno-musical qui anime le compositeur
dans ces compositions. Celles et ceux qui ont eu le bonheur et le plaisir de
visiter la maison de Bartok sur les hauteurs de Buda savent combien l’homme
fut passionné toute sa vie par le folklore au sens large. Bartok n’eut en
effet de cesse de parcourir les différents folklores d’Europe centrale, les
revisitant et les sublimant pour l’occasion en de poignantes compositions
roumaines, ici réunies par Matteo Fossi.
En une réinterprétation fertile non seulement pour ce répertoire rarement
présent dans la musique classique (Liszt déjà précité et Brahms avec ses
Danses hongroises), mais également pour la propre musique de Béla Bartok,
cette musique saisit spontanément le mélomane par leur authenticité
transcendant les distances. Qu’il s’agisse du fameux Allegro barbaro aux
accents sauvages ou des danses endiablées en rythme bulgare, la musique
s’immisce non seulement en témoin, mais également en acteur des traditions
évoquées. Bartók dépasse avec ces œuvres, tour à tour puissantes ou
délicates, le simple arrangement pour participer intimement aux arts
populaires visités. Matteo Fossi a su se saisir de cette rare acuité avec
talent et sensibilité, rendant toutes ces infimes nuances par la finesse de
son interprétation.
« Une soirée chez le Chevalier de Chavoye
», Les Chantres de Saint-Hilaire Sauternes, ensemble instrumental, CD,
Editions Hortus, 2021.

L’esprit des Lumières et du siècle de Louis XV
soufflent sur le dernier enregistrement de l’ensemble instrumental Les
Chantres de Saint-Hilaire Sauternes. Avec un programme ciselé à souhait, le
mélomane retrouvera en effet dès les premiers airs de cet enregistrement
inspiré ces cantates à la mode si bien rendues par Cécile Larroche et dont
les modulations à la fois douces et fleuries éclairent idéalement ce
répertoire allant de Clérambault à Couperin sans oublier Montéclair et Stuck.
C’est la redécouverte d’un recueil d’un lieutenant de marine épris de
musique, Jacques de Chavoye, qui a permis cette restitution à la fois
attrayante par son registre et émouvante d’instants à jamais révolus. Cette
soirée revisitée par les talentueux musiciens de l’Ensemble sera également
l’occasion de découvrir de véritables inédits pour cette première mondiale.
Le haute-contre Guillaume Figiel Delpech excelle dans cet air d’Ariane
consolée par Bacchus de Couperin alors que la cantate de Stuck réunit les
deux voix en de sublimes duos. Style français et influences italiennes
s’entremêlent avec bonheur au fil des plages, les instrumentistes
s’entendant à merveille afin de restituer ce goût baroque réuni selon le fil
directeur de la mer, si chère à notre lieutenant !
" Rachmaninov - Piano Concertos
nos.2 & 3 ", Jae Hyuck Cho (piano), Russian National Orchestra sous la
direction de Hans Graf, CD, Label Evidence, 2021.

Quelques premiers accords plaqués au clavier et la magie du concerto
n° 2 de Rachmaninov opère sous les doigts du pianiste Jae-Hyuck Cho
accompagné par le Russian National Orchestra sous la direction de Hans Graf.
Cet enregistrement réalisé en 2019 libère, en effet, toute la fougue et
virtuosité ayant rendu cette œuvre si célèbre. Mais avec notre pianiste,
point de fébrilité facile, bien au contraire, mais une belle intériorité
maîtrisée qui s’exprime avec nuances et délicatesse dans cette œuvre si
souvent visitée. Cette parfaite harmonie avec l’orchestre conduit dès lors à
développer le romantisme propre au compositeur russe exilé. Cette
personnalité complexe connut en effet très tôt les angoisses et inquiétudes,
gouffres qui s’immiscèrent progressivement dans ses œuvres.
Ces deux concertos sur les quatre que composa Rachmaninov eurent une
importance particulière pour le jeune pianiste virtuose qui les introduisit
rapidement dans son répertoire pour ses concours et concerts. Les affects
sont contrôlés et tendus vers une fin, exprimant au plus près les tourments
de l’âme humaine, ce que parvient à atteindre à merveille Jae-Hyuck Cho.
Rachmaninov, pianiste virtuose, estimait que son concerto n° 3 était si
complexe que seul Horowitz selon lui serait parvenu à le maîtriser…
Jae-Hyuck Cho peut s’enorgueillir de rivaliser avec ces grands maîtres tant
son interprétation laisse filer les difficultés techniques à l’arrière-plan
pour privilégier cette alternance d’introspection et de vélocité qui se
dégage de cette œuvre puissante. Un enregistrement qui fera date.
" El Gran Teatro del Mundo Lully's
followers in Germany - Die Lullisten " œuvres de Fischer, Muffat, Telemann,
CD, Ambronay Editions, 2021.

C’est à une découverte inattendue à laquelle nous convie l’ensemble El Gran
Teatro del Mundo avec ce dernier enregistrement. À son écoute, le mélomane
découvrira que la grande musique versaillaise a essaimé bien au-delà des
frontières du royaume de France. En traversant le Rhin, le répertoire
baroque s’est, en effet, saisi avec une inspiration certaine du legs laissé
par le grand Lully avec des musiciens talentueux tels Muffat, Fischer ou
encore Telemann. À partir de partitions d’orchestre réduites pour ensemble
de chambre, ce disque déploie une palette de richesses sonores prolongeant
l’héritage « lulliste » et de la musique de cour de la fin du XVIIe siècle.
L’ensemble El Gran Teatro del Mundo a bien été inspiré d’arpenter avec brio
ce répertoire négligé jusqu’alors et qui révèle quelques petits joyaux
interprétés avec délicatesse par les musiciens de ce jeune Ensemble. Aussi,
l’admirable Suite TWV de Georg Philipp Telemann séduit spontanément avec son
ouverture ample et majestueuse dans le pur style Grand Siècle pour
progressivement introduire des touches de modernité et des influences
extérieures venues d’Italie ou de Pologne… Ce majestueux enregistrement sera
également l’occasion de découvrir des œuvres originales - tout en
s’inscrivant dans cet héritage - de Muffat et de Fischer que l’Ensemble El
Gran Teatro del Mundo présente avec sensibilité.
Irina Lankova « Élégie »
www.irinalankova.com 2021.

Ce dernier opus « Élégie » de la pianiste russe Irina
Lankova, conçu comme « une sorte de journal intime de ses émotions musicales
» est, sans aucun doute, un album incontournable et transcendant pour qui
aime le piano et l’émotion. Tout est ici réuni, le talent, la virtuosité, un
timbre exceptionnel, une grâce radiante. Car Irina Lankova porte et emporte
au fil de ce programme intime si bien construit et parfaitement pensé. Il
n'est pas si fréquent que Rachmaninov, Schubert et Bach se révèlent avec
tant de superbe et de générosité, de démesure et d'intention, de sincérité
et de vérité. Chaque pièce est une évidence, chaque thème un chant, chaque
articulation une respiration, chaque accent un battement de cœur, chaque
plage une ode à la vie, l’ensemble dans un tourbillon à fleurs de peau.
Certainement, Irina Lankova ensorcelle par la force intuitive qui l'habite
et la guide à chaque instant, une intensité qui jamais ne faillit. (lire
la chronique de son dernier concert)
" Ludwig van Beethoven - Trio avec piano
n° 3 en do mineur, op. 1 n° 3 (Trio Sora) " ; Pauline Chenais, Clémence de
Forceville, Angèle Legasa, coffret 3 CD,
Naive, 2020.

Les trios avec piano de Beethoven font l’objet d’un
inspirant enregistrement de la part du Trio Sōra, ensemble de trois
musiciennes talentueuses dont le nom signifie en amérindien : « oiseau qui
chante en prenant son envol ». L’image est bien choisie car c’est en effet
littéralement un envol qui caractérise cette interprétation à la fois fluide
et fougueuse, à l’image du compositeur lorsqu’il écrivit ses pièces pour
piano (Pauline Chenais), violon (Clémence de Forceville) et violoncelle
(Angèle Legasa).
La musique de chambre se déploie en cet enregistrement avec une spontanéité
et une légèreté qui ne doivent cependant pas faire oublier l’exigence de ces
morceaux virtuoses. Ces six grands trios représentent à eux seuls un
véritable programme musical dont l’ampleur ne cesse de surprendre le
mélomane au regard de la jeunesse du compositeur pour les premières œuvres.
Ces œuvres offrent à la fois une réminiscence du classicisme viennois et de
l’influence Haydn, tout en introduisant rapidement des accents plus
novateurs. Ces derniers s’immiscent dans cette architecture ciselée qui
progressera au fur et à mesure de la maturité.
Les sentiments tour à tour puissants, innocents, introspectifs, amoureux ou
colériques laissent autant de scintillements dans l’interprétation subtile
que livrent, ici, les trois musiciennes manifestement inspirées par ce
génie. Beethoven en ces œuvres échappe aux catégories, même si ces dernières
peuvent toujours servir de point de repère.
Les couleurs et atmosphères successives rendues avec talent et nuances par
le Trio séduisent et enchantent, un véritable voyage musical serti en un
coffret à découvrir impérativement !
Schubert, « Piano Trio Works », Trio
Talweg, Sébastien Surel (violon), Éric-Maria Couturier (violoncelle), Romain
Descharmes (piano), CD, NoMadMusic, 2021.

Le trio Talweg signe avec ce second enregistrement un programme
exclusivement réservé à l’un des maîtres de la musique de chambre, le génial
Schubert. Comment comprendre en effet autrement le témoignage d’un autre
compositeur inspiré - Robert Schumann - à son égard : « Il avait des accents
pour les plus fines sensations et il a rendu sa musique aussi multiple que
peuvent être les pensées et les volontés multiples de l'homme. ». Cette
finesse et cette acuité à rendre en musique les passions de l’homme
inspirent cet album tout spécialement conçu par le Trio Talweg.
En ouverture, l’incontournable et saisissant Trio en si bémol majeur, D.898,
dont la fougue introduite par l’Allegro initial n’a d’égal que l’univers
onirique suggéré par l’Andante pour lequel Schubert prit soin de qualifier
qu’il doit être interprété « un poco mosso »… Nos musiciens s’avèrent
littéralement transportés par cette œuvre soulignant ainsi leur réelle
complicité. Quelques notes détachées du violon inspiré de Sébastien Surel,
vite rejointes par un transport ému du violoncelle, et quelques profondeurs
encore du piano Romain Descharmes, composent un tableau riche en nuances et
délicatesses.
Rêveries riches en couleurs encore pour ce toujours admirable Notturno D.897
ciselé par l’interprétation délicate qu’en offrent nos musiciens parachevant
ce bijou d’introspection. Schubert l’avait initialement conçu comme étant le
second mouvement pour le premier trio avant de l’abandonner. Une certaine
vision de l’extase ressort de cette œuvre qui, de ses notes, ponctue le
temps qui passe. Une fois de plus le Trio Talweg excelle dans le rendu de
ces infimes nuances qui marquent cette esquisse rêveuse.
Avec le lied Auf dem Strom, transcrit par le Trio Talweg, la musique chante
et enchante. Et si la voix humaine s’est effacée dans cette transcription au
profit des seuls instruments mués par un même élan, c’est un même souffle
qui vient irradier cette dernière œuvre témoignant de la valeur de cet
ensemble aussi talentueux qu’inspiré.
Schubert -Three sonatas from 1817, Edda
Erlendsdóttir (piano), CD, Label ERMA 2021.

La pianiste islandaise Edda Erlendsdóttir livre
avec ce dernier enregistrement une interprétation à la fois personnelle et
aboutie de l’un de ses musiciens préférés, Franz Schubert. L’artiste à
renommée internationale a délibérément retenu l’univers feutré de ces trois
sonates composées la même année, en 1817, afin de déployer toute la
sensibilité exacerbée du compositeur dans ces œuvres à un moment important
de sa vie. En 1817, libéré de ses charges d’enseignement, Schubert put, en
effet, consacrer toute cette année à la seule composition de pièces pour
piano, dont notamment les trois sonates réunies en cet enregistrement.
Cet univers schubertien a manifestement baigné les années de formation de la
pianiste qui parvient à suggérer chacune des facettes du compositeur. La
première, la sonate en la bémol majeur D.557, aux tonalités primesautières,
ravit spontanément. La joie de vivre transparaît dès les premiers mouvements
en d’inspirés allegro qui en font une œuvre des plus divertissantes.
Séduction immédiate également pour cette sonate en mi bémol majeur D.568 aux
accents viennois et à l’ampleur enchanteresse. Edda Erlendsdóttir aime à en
suggérer les accords soyeux dès le premier mouvement. L’andante molto plonge
le mélomane dans l’introspection du compositeur où pointent quelques
secrètes inquiétudes, vite balayées par l’élégant Menuetto.
Ce bel enregistrement aux tonalités intimistes se conclut avec la sonate en
la mineur D.537 op.164 en une surprenante excursion dans les tonalités. Ce
petit bijou aux couleurs contrastées se trouve remarquablement éclairé par
l’interprétation qu’en livre Edda Erlendsdóttir en de clairs-obscurs
annonciateurs de la musique à venir.
" Louis-Gabriel Guillemain ; Second livre
de sonates en quatuor », XVII, Aude Lestienne direction artistique &
traverso, Shiho Ono violon, Myriam Ropars basse de viole, Jean-Baptiste
Valfré violoncelle, Kazuya Gunji clavecin, CD, Editions Musica Ficta, 2020.

Si le nom de Louis-Gabriel Guillemain n’est guère
connu que des spécialistes et mélomanes avertis du XVIIIe siècle, il fut
cependant en son temps, celui du règne du roi Louis XV, l’un des musiciens
de la cour les plus appréciés. Son destin tragique qui le conduira après
s’être endetté à se suicider de quatorze coups de couteau ajoute encore un
peu d’intrigue à un parcours pourtant brillant. Le personnage fut en effet
décrit comme un homme plein de génie et de vivacité, dynamisme qui se
retrouvait à la pointe de son archet dont la virtuosité était sans égale.
Les œuvres retenues par l’Ensemble la Française pour ce premier
enregistrement laissent une belle idée de ce que devait être en effet le
génie de sa composition, alerte et galante, à l’image de son siècle et de
l’art rocaille dans lequel ce compositeur s’inscrivit. Ces « conversations
galantes » telles que le compositeur les nomme livrent des échos inspirés en
ces sonates en quatuor où nos quatre instrumentistes trouvent un plaisir
manifeste à en rendre les multiples raffinements.
L’art de la conversation n’avait point de frontières à cette époque où
dialoguaient peinture, littérature et musique. La flamboyance de la
composition n’empêchait nullement des accents de profondeur, contrairement à
ce qu’il est trop souvent avancé, le XVIII° siècle n’était pas toujours
sourd aux transformations que connaissait la société. Mais faste et plaisir
à cette époque ne s’avéraient cependant pas encore bannis sous prétexte des
difficultés. Si une certaine faconde peut nourrir certains passages, la
beauté saisissante de cette musique dépasse la virtuosité pour gagner
d’autres sphères.
Avec la musique de Louis-Gabriel Guillemain, encore trop méconnue de nos
jours, les fastes du XVIIIe siècle resplendissent de nouveau grâce à
l’interprétation de ses sonates en quatuor qu’en livre avec aisance et brio
l’Ensemble la Française.
Armin Jordan – Lucerne Festival, œuvres de
Debussy, Chausson, Roussel, orchestre de la Suisse romande, CD, 2020.

Les éditions Audite ont eu l’heureuse initiative de
faire revivre dans la collection « Historic performances » les riches heures
du festival de Lucerne avec l’orchestre de la Suisse Romande dirigée par le
grand chef Armin Jordan en 1988 et 1994.
Ces archives ne pourront que réjouir le mélomane dès les premiers accords du
fameux « Prélude à l’après-midi d’un faune » de Claude Debussy, cette œuvre
qui sous la baguette du talentueux chef suisse déploie toutes ses couleurs
chatoyantes. Celui qui a longtemps été considéré comme le successeur de
l’incontournable chef Ernest Ansermet a su rapidement gagner sa propre
réputation, cette dernière reposant incontestablement sur l’alliance d’un
héritage à la fois germanophone et francophone en terre suisse.
La Suite no. 2 d’Albert Roussel témoigne de cette aisance et de cette
puissance lors de l’évocation du ballet Bacchus et Ariane. Les passages
d’une rare présence alternent avec des moments de désespoir, suivant en cela
le thème puissant de la mythologie. Ces nuances et ces transitions subtiles
confèrent à cette interprétation toute son incomparable saveur pour une
œuvre, à tort, assez méconnue de nos jours.
Musique française encore avec Ernest Chausson et ce très beau « Poème de
l’amour et de la mer » composé à la fin du XIXe siècle. Le lyrisme sied
également au chef Armin Jordan avec une interprétation, elle aussi inspirée,
de la soliste Felicity Lott manifestement portée par le poème de Maurice
Bouchor. Lilas et ruisseaux composent un univers poétique idyllique au début
de l’œuvre, univers qui s’assombrira jusqu’à la mort de l’amour et la
conclusion de ce superbe enregistrement.
" Vertigo – Giuseppe Tartini The
last violin sonatas ", Duo Tartini, David plantier & Annabelle Luis,
Direction artistique, prise de son et montage de Frédéric Briant, CD, Muso,
2020.

Les premiers accords des dernières sonates de Giuseppe Tartini laissent
percevoir ce charme incomparable qui se dégage des compositions de ce
musicien virtuose et d’une rare sensibilité. Les années ont passé, et ces
quelques dernières œuvres au seuil de la vie du musicien semblent avoir
quelques accents d’un testament, non point inquiet, mais empreint d’un doux
abandon. Celui qui était né sous les auspices de Vivaldi et de Corelli
allait, en effet, enchanter son siècle de la virtuosité de son fameux coup
d’archet. Génie et originalité ont souvent malheureusement occulté la
véritable saveur des compositions de ce grand maître du XVIIIe siècle. C’est
cette facette plus méconnue à laquelle s’est attaché le brillant duo composé
de David Plantier et d’Annabelle Luis.
Point de « Trille du Diable », l’œuvre fameuse qui occulta en partie le
reste de sa création, à l’image de Liszt et de ses Rhapsodies, mais de
merveilleuses et sensibles sonates écrites au crépuscule de la vie du
compositeur. Que l’auditeur ne se méprenne, la virtuosité demeure bien
présente dans ces cinq sonates tardives, mais une virtuosité pacifiée,
intériorisée rendue avec talent par l’interprétation inspirée de David
Plantier ciselant ces notes sans artifices excessifs. Les ornementations
baroques dans lequel le compositeur était passé maître ne voilent point,
ici, la beauté de la mélodie, mais la mettent, bien au contraire, en valeur,
selon leur mission première. Annabelle Luis au violoncelle renforce par son
jeu à la fois puissant et subtil ce délicat équilibre exigé par ces sonates
techniques, encourageant le dialogue, sans l’estomper à son tour.
C’est une conversation au seuil de la modernité que nous livrent ces deux
interprètes talentueux, celle qu’entretint toute sa vie Tartini à l’égard de
la musique et que ce bel enregistrement prolonge avec bonheur.
« XIII », Quatuor Ardeo, Carole Petitdemange, Mi-Sa
Yang, Yuko Hara, Joëlle Martinez, CD, Klarthe, 2020.

Le Quatuor Ardeo n’est pas superstitieux et le chiffre XIII retenu pour cet
enregistrement pourrait même leur porter chance si l’on considère la qualité
de ce CD paru chez Klarthe.
Les paysages sombres du compositeur George Crumb dans l’œuvre « Black Angels
» fourmillent de bruissements étranges, rompant la solitude du silence
primordial. De cet univers crépusculaire surgissent treize images du « pays
sombre » que le Quatuor semble avoir si bien saisi au point que leurs
instruments se fondent dans cette sublime noirceur qui n’aurait pas déplu à
Baudelaire…
Les anges déchus sont légion, le diable n’est jamais très loin non plus,
surtout lorsque les instruments traditionnels de l’occident se voient
associer de bien singuliers comparses dont nous réservons la surprise à
l’écoute de ce disque pour le moins original.
13 est également le numéro du bien connu Quatuor à cordes en La mineur D 804
dit « Rosamunde » de Schubert. Avec cette œuvre, nos musiciennes inspirées
renouent avec la grande tradition schubertienne pour une composition
délicate, brodée d’infimes nuances qui en rendent l’écoute émouvante.
L’intimité qui résulte de cette œuvre d’un homme blessé par une vie qu’il
sait trop brève émerge progressivement au fil des mouvements. Le lied
transparaît régulièrement, les notes graves évoquent l’obsession de la fin
alors que des soubresauts tentent ici ou là quelques souffles d’espoir… La
complicité des musiciennes est pour cet enregistrement totale et ajoute
encore à cette œuvre inquiète des accents de vérité et d’apaisement.
Avec ce disque, le Quatuor Ardeo propose assurément un programme exigeant et
néanmoins des plus inspirants dans les tréfonds de la mémoire musicale.
" Le Délire des lyres - Un quatuor à
deux" Marco HORVAT : chant, théorbe, lira, guitare baroque et Francisco
MAÑALICH : chant, basse de viole, guitare baroque, Musiques de Francesco
Cavalli, Marin Marais, Claudio Monteverdi, Henry Purcell, Dubuisson, Charles
Hurel, Sébastien Le Camus, Carlo Milanuzzi, Alessandro Piccinini, CD, Hortus,
2020.

Mais que se passe-t-il avec l’Ensemble Faenza et dont le
dernier enregistrement « Délires de Lyres » semble annoncer les symptômes ?
Le chant accompagné d’instruments serait-il pris d’une belle folie soudaine
? Certes, l’exercice n’est pas nouveau et si nos salles de concert sont
devenues bien sages depuis le XIXe siècle, il n’en fut pas toujours ainsi
aux siècles précédents.
Marco Horvat au chant, théorbe, lira, guitare baroque et Francisco Mañalich
également au chant, basse de viole et guitare baroque font la brillante
démonstration d’un quatuor à deux avec ce divertissant enregistrement.
Divertissant, mais non point frivole, car si l’humour pointe de temps à
autre, c’est avant tout une ancienne tradition remontant à la plus ancienne
antiquité avec Orphée qui est honorée ici par ces musiciens talentueux.
Le fait de chanter avec un instrument était une pratique omniprésente aux
XVIIe et XVIIIe siècles, qu’il s’agisse des répertoires anglais, français ou
italien. L’angle retenu par Francisco Mañalich et Marco Horvat est pour cet
enregistrement original et contribue à faire revivre cet héritage quelque
peu et à tort délaissé à notre époque d’hyperspécialisation.
Nos musiciens se réjouissent manifestement de cette audace qui renouvelle
l’approche même des instruments dans lesquels ils excellent par ailleurs.
Cordes pincées ou frottées se font dès lors l’écho ou prolongement de la
voix, accords complices, tensions soutenues jusqu’à l’infime espace où ces
lignes se rejoignent et se confondent…
Un rythme intime unit nos deux musiciens et leurs acolytes instruments en un
saisissant tableau allant de François Campion à Henry Purcell, sans oublier
Marin Marais, Dubuisson, Cavalli, Monteverdi et bien d’autres découvertes.
Cette liberté de la voix dégagée des contraintes laisse l’impression d’une
complicité certaine dont on imagine sans peine l’aboutissement sur scène en
concert ! Le charme gagne là où la poésie du verbe et du chant se confondent
aux plus beaux instruments, une réussite.
"Un moment musical chez les
Schumann", Cyrielle Golin, violoncelle, Antoine Mourlas, piano, CD, Klarthe,
2020.

Si Franz Schubert a rendu familière la pratique du « moment
musical » avec ses courtes pièces pour pianos, ces brèves esquisses ont su
également inspirer le présent enregistrement intitulé « Moment musical chez
les Schumann ». De manière originale, il ne s’agit pas, ici, du célèbre
couple Clara et Robert Schumann, mais de deux frères Camillo et Georg qui ne
partagent que leur nom et leur amour de la musique avec Robert, sans qu’il
n’y ait de généalogie commune.
L’enregistrement réalisé après des mois de recherches menées par Cyrielle
Golin et Antoine Mourlas débute par une découverte, celle de cette sonate n°
1 de Camillo Schumann, né en 1872 à Köningstein, et qui subira de manière
notoire l’influence du grand Liszt. Organiste réputé et amateur de la
musique de Bach, Camillo saura garder toute sa vie un certain classicisme.
Cette sonate composée en 1905 relève ainsi encore largement du romantisme
allemand qui transparaît, régulièrement, tout au long des trois mouvements,
et notamment avec ce très bel andante, alors que l’allegro molto souligne
toute la virtuosité des deux interprètes indubitablement inspirés.
L’autre découverte tient à cette sonate Op.19 de Georg Schumann, frère de
Camillo. L’œuvre semble manifestement influencée par l’écriture de Brahms
auquel il rend en quelque sorte hommage dans cette sonate aux élans
passionnés. Le violoncelle de Cyrielle Golin se saisit de ces passages
expressifs avec fougue et délicatesse en parfaite harmonie avec le piano
d’Antoine Mourlas redoublant l’intensité de ces accords tumultueux. La
poésie gagne avec cet andante cantabile aux nuances diaphanes parfaitement
rendues par nos deux musiciens, alors que l’allegro energico con fuoco
témoigne, comme son titre l’indique, de la passion développée dans cette
sonate à découvrir.
Ce « moment musical » ne pouvait, bien entendu, pas s’accomplir sans le
grand Robert Schumann avec ses Fünf Stücke im Volkston Op.102, des pièces
qualifiées par son épouse Clara de « fraîches et originales » et aux accents
de musiques populaires.
Ce bel enregistrement sera assurément l’occasion non seulement de découvrir
par un rapprochement inhabituel des compositeurs à la fois proches et bien
distincts, et surtout d’apprécier le
manifeste plaisir et talent que les deux interprètes ont eu à les faire
partager !
"Ludwig van Beethoven : Trois
sonates pour piano », Matteo Fossi, CD, Hortus, 2020."

Si le 250e anniversaire de la naissance de Ludwig van
Beethoven (1770-1827) a été quelque peu occulté par la pandémie mondiale, il
demeure cependant que certains enregistrements ont permis de replonger dans
l’œuvre immense de ce géant de la musique. Le CD du talentueux pianiste
Matteo Fossi compte parmi eux, un enregistrement réalisé à partir de l’œuvre
centrale de la sonate pour piano n° 17, plus connue sous le nom de « La
tempête ». La maladie apparaissant, Beethoven rencontre une période
difficile dans sa vie, ce qui explique certainement le caractère sombre de
l’œuvre que le compositeur n’hésita pas à rapprocher de la pièce du même nom
de Shakespeare. Matteo Fossi, manifestement transporté par cette sonate,
parvient dès le premier mouvement à rendre toutes les subtilités de
l’alternance Largo – Allegro sans pour autant précipiter les choses.
L’intensité dramatique s’installe sans heurts, mais avec passion, avant
l’interprétation remarquable de l’adagio suivant. Le pianiste développe
alors un chant d’une rare profondeur, instants de calme avant le
déchaînement des éléments. Le toucher délicat ajoute à cette interprétation
des instants de grâce avant l’Allegretto final avec son motif récurrent
comme un rappel de l’inéluctable, intensifiant encore le drame suggéré.
À cette pièce qui aurait pu se suffire à elle seule, Matteo Fossi a souhaité
généreusement lui adjoindre deux autres sonates, la sonate n° 4 baptisée «
Grande sonate » par son auteur et la délicate sonate n° 31, l’avant-dernière
de Beethoven, et dont l’élégance ne cède qu’à l’introspection raffinée,
notamment avec le mouvement final où la composition de Beethoven atteint
avec cette dernière œuvre des sommets vertigineux parfaitement évoqués grâce
à cette très belle interprétation et témoignage sensible de Matteo Fossi. À
ne surtout pas laisser passer !
"Chausson - Le littéraire", Takénori
Némoto, direction musicale & reconstitution, Éléonore Pancrazi,
mezzo-soprano, Louise Pingeot, soprano, Pablo Schatzman, violon, Jean-Michel
Dayez, piano, CD, Klarthe Editions, 2020.

Le compositeur Ernest Chausson (1855-1899) a
toujours nourri des liens étroits avec la littérature, et c’est justement
cet angle qu’a souhaité retenir Takénori Némoto pour la réalisation de ce
bel enregistrement paru chez Klarthe Éditions. Si Wagner, Jules Massenet et
César Franck compteront, certes, également beaucoup pour la formation
musicale du compositeur, son amour des arts, et notamment des lettres,
tiendra toujours, cependant, une place importante et essentielle dans ses
créations.
Ainsi, « Chanson perpétuelle », première œuvre retenue – et dernière
partition achevée par Chausson –fut élaborée à partir d’un poème de Charles
Cros « Nocturne » narrant l’histoire tragique d’une femme abandonnée. Bois
frissonnants, plaintives rumeurs et linceul doré composent un univers
poignant ayant valeur de testament à la veille de ce nouveau siècle que le
musicien ne connaîtra pas, puisqu’il mourra prématurément à l’âge de 44 ans
en 1899 des suites d’une chute de bicyclette. « La Tempête » trouve, quant à
elle, son inspiration dans la fameuse pièce éponyme de Shakespeare. Cette
œuvre délicate et puissante à l’image de son modèle littéraire réserve des
passages émouvants tel le duo de Junon et Cérès qui témoigne de l’intensité
dramatique atteinte par le compositeur et parfaitement rendue, ici, avec une
belle sensibilité par les interprètes. Le concert pour violon, piano et
quatuor à cordes Op. 21, qui fut dédié et interprété par Eugène Ysaÿe lors
de sa création, débute par un premier mouvement « Décidé » bien nommé, et
dont les musiciens de l’Ensemble Musica Nigella offrent également une
remarquable interprétation toute de nuances. L’art d’Ernest Chausson
transparaît en effet pleinement avec ses modulations et son intensité,
notamment dans les parties de violon. Un certain lyrisme rattache cette
œuvre sensible non seulement à César Franck, mais offre également quelques
réminiscences de ses premiers amours wagnériens. Ce bel enregistrement
intitulé à juste titre « Chausson le littéraire » s’avère être une très
belle porte d’entrée dans l’univers musical et artistique d’un compositeur
trop peu connu et auquel cet enregistrement convie avec élégance.
"Les Amours d’un Rossignol - Musiques
pour le flageolet français", La Simphonie du Marais, Hugo Reyne (flageolet
& direction), Coffret 2 cds + 1 CD vidéo, Label Hugo Vox, 2020.

Les premières et dernières notes du dernier disque
enregistré par la Simphonie du Marais dirigée par Hugo Reyne débutent par la
fameuse chanson « À la claire fontaine… » soudainement interrompue par le
chant d’un rossignol, plus vrai que nature, sous la forme d’un instrument
méconnu, le flageolet. Une surprise et un ravissement ! C’est en effet une
première que cet enregistrement entièrement consacré à un instrument perdu
de vue et présenté naguère comme un « agréable compagnon » pouvant être
transporté dans sa poche aussi bien sur terre qu’en mer…
Hugo Reyne, talentueux directeur de la Simphonie du Marais et flûtiste bien
connu de nos lecteurs (lire
notre interview), a fait la connaissance de cet instrument en 1980, la
plupart d’entre eux munis de clefs couvrent une période allant du XVIIe au
XIXe siècle. Facéties et bucolisme alternent, ici, avec cet instrument doué
d’un entrain et d’un allant cadrant idéalement avec son interprète.
Ce coffret de deux CD rassemble les fruits d’une véritable enquête sur le
flageolet français à partir de 13 d’entre eux, la plupart étant d’époque.
Hugo Reyne se fait tour à tour récitant, en français ou en anglais, afin de
rappeler l’histoire du flageolet, instrumentiste, et même pédagogue s’il
prenait envie à l’auditeur d’apprendre cet étonnant instrument.
Puis viennent de belles découvertes comme cette élégante Passacaille de
Jean-Pierre Freillon-Poncein, hautboïste à la cour de Louis XIV, et
témoignant des capacités originales du flageolet dans la musique du Grand
Siècle. Ravissement encore pour ce concerto The Cuckoo & the Nightingale de
Haendel où rossignol et coucou se démarquent de façon singulière pour cette
œuvre habituellement interprétée à l’orgue, alors que l’orchestre de la
Simphonie du Marais enchante ce tableau musical de la plus charmante manière
dans ce finale à l’allegro vigoureux et vibrant.
L’étendue de répertoire de cet instrument à vent souvent méconnu ne cesse de
surprendre notamment par ces morceaux de jeunesse d’Hector Berlioz réunis
pour cet enregistrement, et surtout ces œuvres d’Edme Collinet, virtuose de
l’instrument, et dont l’interprétation proposée, ici, par Hugo Reyne
témoigne encore de la richesse de cet étonnant instrument au terme de sa
longue histoire.
C’est ce foisonnant patrimoine que restituent avec bonheur, et avec une
jubilation manifeste, Hugo Reyne et la Simphonie du Marais dans cet
enregistrement aussi plaisant que truculent.
" Rachmaninov — Études-Tableaux "», Alberto
Ferro (piano), CD, Label Muso, 2020.

Le jeune pianiste Alberto Ferro signe avec ce
disque consacré à Rachmaninov (1873-1943) son premier enregistrement après
avoir été remarqué au concours Reine Élisabeth en 2016. Le programme que ce
pianiste talentueux a retenu correspond aux années de bonheur du compositeur
d’origine russe, avant la révolution d’Octobre qui l’obligera à émigrer aux
États-Unis où il sera naturalisé. Ce sont l’insouciance et la liberté qui
inspirent en effet directement ces 8 études-Tableaux op. 33 composées en
1911.
Le legs laissé par Chopin et Liszt apparaît manifeste chez le jeune
compositeur et pianiste virtuose lorsqu’il compose ces pièces expressives.
Leurs exigences techniques laissent régulièrement place à des passages plus
méditatifs où la sensibilité du jeune russe transparaît régulièrement grâce
au phrasé délicat d’Alberto Ferro. Ces petites pièces n’excèdent guère que
quelques minutes chacune suggèrant de véritables tableaux ainsi que
l’indique leur titre, des images animées par les phrases musicales et que
l’interprète parvient à rendre avec une sensibilité remarquable notamment
pour les morceaux les plus graves.
La virtuosité surprend et séduit pour la première des Etudes-Tableaux op. 39
en un charme tout lisztien venant souligner l’extrême musicalité de ces
compositions. De manière générale, le second groupe d’Études, composé
quelques années plus tard, laisse transparaître une agitation plus sensible
chez l’artiste, prescience de la Révolution aux portes de la société russe
avec ses nombreuses crises préliminaires, disparitions de son père, de son
professeur, ainsi que celle de Scriabine qui l’affectèrent profondément.
L’insouciance n’est déjà plus et la mort s’immisce parfois comme dans cette
Étude n°2 où le thème du Dies Irae surgit subrepticement. Les passions
fusent aussi avec l’Étude n° 3, véritable bouquet floral printanier aux
multiples efflorescences souligné par le jeu subtil et enjoué d’Alberto
Ferro qui signe avec ce disque un prometteur enregistrement.
" Firenze 1350 ", Sollazzo Ensemble - Anna
Danilevskaia, CD, Ambronay Editions, 2020.

Au milieu du XIVe siècle, cela fait déjà quelques trente
années que Dante Alighieri – né à Florence - n’est plus. Pétrarque est dans
la force de l’âge dans cette même ville alors que Boccace vient de signer le
Decameron, ce recueil si novateur de la littérature en prose. En un tel
contexte d’excellence, que trouvons-nous dans le paysage musical de la
Toscane à cette période ? C’est à cette quête, pleine de promesses et de
surprises, qu’invite cet enregistrement aussi délicat que raffiné, soigné
tant dans sa programmation que dans son interprétation grâce à l’admirable
travail réalisé par Anna Danilevskaia et l’Ensemble Sollazzo pour le label
Ambronay Éditions.
L’effervescence notée dans les arts trouve également, bien entendu, un écho
dans la musique ouverte sur l’humanisme qui se déploie alors. Lorenzo da
Firenze, Andrea Stefani et Giovanni da Firenze viennent ainsi prolonger
cette exceptionnelle ouverture à de nouveaux horizons dont les peintres,
comme les poètes, se sont saisis de si habile manière. Les circonstances de
l’époque peuvent influencer la muse musicale telle cette œuvre introductive
« Godi Firenze » qui célèbre de manière non masquée la victoire remportée
par Florence contre les Visconti de Milan avec la prise de Pise. Francesco
Landini avec « Adiou Adiou » croise l’inspiration de Guillaume de Machaut et
de l’amour courtois, alors que Giovanni da Firenze développe un rythme
propre à l’évocation d’une scène de chasse pour introduire une rupture
inhabituelle avec l’endormissement des chasseresses, un effet de style aussi
étonnant que saisissant.
Cette poésie musicale trouve alors en son époque un public sans cesse plus
nombreux et sensible à ces raffinements traduisant les mutations d’une
société en pleine effervescence. Classicisme et novations y sont intriqués
parfois de manière si étroite que ces œuvres offrent de nouvelles
découvertes pour leurs contemporains qui ont dès lors loisir à en démêler
les références. Allégories du soleil célébrant l’amour, mais aussi fertilité
d’une époque à nulle autre pareille, nourrissent des compositions telles
celles de Bartolino da Padova. Landini offre, pour sa part, dans ce riche
programme une lauda à la Vierge Marie de toute beauté, célébrant la Création
et le mystère de l’Incarnation, véritable louange ciselée.
L’harmonie et la parfaite unité qui lient les instrumentistes de l’Ensemble
Sollazzo à Perrine Devillers et Yuki Sato (sopranos), ainsi que Andrew
Hallock (contre-ténor) et Vivien Simon (ténor), parviennent à restituer
l’esprit de cette période unique dans les arts et que cet enregistrement
honore de la plus belle manière !
"Louis Couperin en tête à tête" ; Duo
Coloquintes - Alice Julien-Laferrière au violon et Mathilde Vialle à la
viole de gambe, CD, Seulétoile, 2020.

Après Froberger, c’est Louis Couperin (1626-1661) qui réunit,
en ce bel enregistrement, la passion de deux musiciennes talentueuses, Alice
Julien-Laferrière au violon et Mathilde Vialle à la viole de gambe. Nous
sommes au XVIIe siècle, et si Louis Couperin est bien connu en tant que
claveciniste et organiste, il ne dédaignait pas pour autant la viole et le
violon, instruments pour lesquels il excellait également, et pour qui il a
laissé quelques belles pages comme en témoigne cet enregistrement. Ces
pièces extraites des manuscrits de Parville, Bauyn et Guy Oldham laissent
immédiatement transparaître ce goût à la Française, telles ces Suites en ré,
sol et la qui alternent tour à tour en rythmes chantants ou plus méditatifs.
La danse demeure, bien entendu, au cœur de ces œuvres, danses pour la
plupart d’origine populaire et reprises par la musique savante. La viole
accompagne tout en délicatesse, par sa basse continue, un violon qui peut
s’avérer facétieux lorsqu’il ne distille pas quelques accords plaintifs. Le
dialogue sait aussi se faire parfois intime avec des pièces plus
introspectives dont la Sarabande de la Suite en la, ou encore plus enlevé
avec de magnifiques duos comme pour cette Suite en sol manifestant tout le
talent de nos deux musiciennes. Enchantement également pour ces Pièces de
viole en ré de Jean Lacquemant, plus connu sous le nom de Dubuisson, où
l’instrument fait renaître un univers délicat, à jamais perdu, celui de
lignes mélodiques à la fois puissantes et suggérées, quelques accords aux
silences si évocateurs qu’un véritable tableau proche d’un Simon Vouet ou
d’un Philippe de Champaigne surgit à l’écoute de cette belle interprétation.
Avec ce disque sensible et raffiné, Alice Julien-Laferrière et Mathilde
Vialle font revivre de la plus agréable manière les goûts du musicien Louis
Couperin lorsqu’il n’était pas au clavier de son instrument de prédilection.
"Messe noire", Célimène Daudet
(piano), oeuvres de Liszt et Scriabine, CD, NoMadMusic, 2020.

La face sombre de l’âme en ce qu’elle peut exprimer comme
doutes ou affres n’a cessé d’inspirer les artistes depuis l’aube des temps.
La pianiste Célimène Daudet, dont notre revue a déjà eu l’occasion de
souligner la finesse d’interprétations, a ainsi souhaité pour cet
enregistrement intitulé « Messe noire » et paru chez NoMadMusic confronter
les dernières œuvres sombres de Liszt à celles de Scriabine.
S’il n’a jamais été question pour Liszt d’une quelconque tentation pour les
anges déchus, et encore moins pour leur chef, il demeure cependant que ses
dernières années contrastent avec celles, brillantes et virtuoses, qui
caractérisèrent sa vie de « saltimbanque » comme il la nommait souvent.
L’âge, la perte d’amis chers, telle celle de Wagner dont il anticipa la
disparition (qui surviendra à Venise quelques semaines plus tard) avec cette
« Lugubre gondole » traversant les canaux de la Sérénissime comme un fuyant
catafalque, ont teinté d’une inhabituelle pénombre et d’un sombre crépuscule
les dernières œuvres du compositeur.
Deux « Poèmes » (n° 1 n° 2 op. 71) de Scriabine surgissent alors de cette
obscurité comme autant de mondes étranges. Le jeu ciselé de la pianiste met
en valeur ces accords des ombres aux trilles énigmatiques, étrangeté
accentuée par sonorités aux frontières du fantastique et du rêve ainsi que
les nomma le compositeur russe lui-même.
Liszt de nouveau avec « Nuages gris » ; Une œuvre qui vient suggérer par de
sombres accords de la main gauche l’annonce de la mort, et anticiper aussi
par d’audacieuses nouveautés la musique du XXe siècle.
Cet intime dialogue surgi de profundis entre l’art de Frantz Liszt et celui
d’Alexandre Scriabine convainc spontanément, une invitation à la méditation
servie par une interprète inspirée.
"Brahms « Trio et Quintette avec
clarinette » Florent Héau (clarinette) Jérôme Pernoo (violoncelle) - Jérôme
Ducros (piano) - Quatuor Voce, CD, Klarthe, 2020.

La clarinette de Florent Héau livre une fois de plus des
accords magiques et merveilleux pour des œuvres tardives du compositeur
Johannes Brahms. Cet enregistrement en compagnie de deux autres musiciens
talentueux en les personnes de Jérôme Pernoo et Jérôme Ducros convie en
effet le mélomane dans l’univers secret et délicatement intimiste de la
clarinette traduisant les passions intérieures du compositeur au crépuscule
de sa vie. Ainsi que le souligne Jean-Marie Paul dans le livret, Brahms
arrivé au terme de sa vie, et ayant rencontré le succès, semble las de
composer et avoue : « J’en ai fait assez ; maintenant, c’est au tour des
plus jeunes »… Mais c’était oublier la passion toujours présente pour la
musique qui allait s’enflammer de nouveau sur ces braises d’automne
lorsqu’il fit la rencontre en 1891 de Richard Mühlfeld, le virtuose de la
clarinette !
Les deux œuvres retenues pour cet enregistrement sont nées de ce crépuscule
flamboyant. À l’écoute de leur interprétation par nos brillants musiciens -
manifestement transportés par la qualité de ces œuvres - il apparaît en
effet que Brahms livre avec ces pages la quintessence de son art en un
minimalisme où la mélancolie se dispute à l’espérance encore envoûtante. Les
premiers accords du violoncelle, immédiatement repris par la clarinette et
l’accompagnement du piano, suggèrent cette brillante fougue du compositeur,
suivie d’un tendre adagio où l’harmonie entre les trois interprètes atteint
à la perfection, avant l’allegro final, apothéose de la force expressive de
ses passions tardives. Même enchantement pour le Quintette op. 115 dont
l’élégance séduit immédiatement dès l’allegro introductif et le thème
d’ouverture.
Florent Héau développe toute l’étendue de son art par les nuances qu’il
parvient à instiller dans ces passages enlevés. Quelques notes suggèrent une
mélancolie certaine, en une langueur à peine voilée, alors que d’autres
passages qui leur succèdent témoignent de cette vivacité du compositeur au
terme de sa vie.
C’est tout l’art de ces interprètes talentueux et la magie de la clarinette
de Florent Héau que de déployer toute la palette de ces émotions intriquées
en ce chant du cygne du compositeur !
"Beethoven, Schoenberg" Les Pléiades,
CD, NoMadMusic, 2020.

Inviter chez soi le romantisme allemand avec Beethoven et
Schönberg dans le cadre intimiste d’un sextuor à cordes se révèle désormais
possible avec l’excellent enregistrement réalisé par l’Ensemble Les Pléiades
chez NoMadMusic.
La pratique des réductions d’œuvres orchestrales par des transcriptions pour
des ensembles plus réduits – voire pour un seul instrument – est ancienne,
et Franz Liszt en fit une spécialité en son temps afin d’encourager la
diffusion des œuvres de ses amis dans les salons européens au XIXe siècle.
Pour ce CD, l’Ensemble Les Pléiades a retenu la transcription par Michaël
Gotthard Fischer de la symphonie n° 6 de Beethoven composée en 1808, une
transcription datant, elle, de 1810 et donc contemporaine de Beethoven. Si
bien entendu la puissance de la composition s’estompe au profit de la force
expressive de l’évocation pastorale, le charme n’est pas rompu pour autant,
bien au contraire, et s’exprime au profit de ces petits tableaux bucoliques
qui se succèdent grâce au talent de nos six musiciennes. Manifestement mues
par cet élan romantique, ces dernières conjuguent en effet leur talent afin
de rendre au plus près cette musique à programme, moins connue que sa sœur
aînée symphonique.
Même enchantement pour cette œuvre d’Arnold Schönberg, « La Nuit
Transfigurée ou Verklärte Nacht » op. 4, qui puise à cette même source du
romantisme allemand et à la poésie de son ami Richard Dehmel. L’ambiance
sombre et spectrale de la nuit est amplifiée par cet élan amoureux de
Schönberg pour Mathilde, la sœur d’Alexander von Zemlinsky, qu’il épousera
quelque temps plus tard. Le poème évoque l’histoire saisissante de ce couple
se promenant dans la nature qui amplifie cette mélancolie, l’aimée portant
un enfant qui n’est pas né de cet amour. Progressivement, la marche
transcende les aveux, la lune et les éléments éclairent d’une lumière
nouvelle ces liens ternis par le péché pour conduire à un nouvel amour
transfiguré. Ce récit poignant admirablement traduit en musique par
Schönberg avant sa période dodécaphonique conclut brillamment cet
enregistrement délicat et sensible de l’Ensemble Les Pléiades.
Franz Liszt : "Künstlerfestzug -
Tasso - Dante Symphony", Staatskapelle Weimar | Knabenchor der Jenaer
Philharmonie | Damen des Opernchores des Deutschen Nationaltheaters Weimar,
Kirill Karabits (direction), CD, Audite, 2020.

Si la vie et le nom du musicien hongrois Franz Liszt est
resté célèbre pour sa virtuosité au piano et ses mémorables concerts qu’il
livra dans toute l’Europe du XIXe siècle, on oublie trop souvent qu’il fut
aussi un compositeur prolixe et inspiré. À partir de 1848, Liszt s’installe
à Weimar où il sera nommé maître de chapelle par le grand-duc
Charles-Alexandre. Ce sera alors le lieu d’une créativité féconde et d’une
forme musicale novatrice avec ses poèmes symphoniques. Après de longues
années de pérégrinations de concerts dont il connaissait mieux que quiconque
les limites, à Weimar, Liszt n’ignore pas qu’il retrouve dans cette ville le
lieu adéquat pour sa composition. L’Histoire lui donnera raison avec ces
années non seulement fertiles mais confirmant également ses élans de
jeunesse en un rapprochement délicat entre musique et poésie. Liszt souhaite
pour ses œuvres une nouvelle forme, une musique programmatique, et non plus
la structure classique de la symphonie. Ce seront alors les poèmes
symphoniques, ici réunis et interprétés par la talentueuse Staatskapelle
Weimar dirigée par Kirill Karabits dans les lieux mêmes arpentés par le
virtuose compositeur. Le mélomane retrouvera les accents épiques du Tasse
qu’il découvrit par le truchement du poète Byron. Ce que l’on appelle la
musique à programme se développe idéalement avec la Dante-Symphonie, œuvre
reprenant littéralement les trois étapes du voyage du poète Dante avec la
Divine Comédie. L’Enfer déploie les affres de la désolation sous les yeux du
poète accompagné de Virgile. La Staatskapelle Weimar et Kirill Karabits
parviennent littéralement à matérialiser ces images sonores en des tableaux
successifs dans lesquels le fantastique se dispute à la poésie avec cette
œuvre qu’il découvrit grâce à Marie d’Agoult en Italie. L’œuvre alterne les
parties d’une rare virtuosité et des évocations plus méditatives. La
richesse des couleurs suit de près le texte du poète italien où les
percussions redoublent à l’évocation des Enfers alors que des passages plus
recueillis rappellent à l’aide du violon et de la harpe les regrets de la
vie terrestre de ces âmes errantes. Les musiciens de cet enregistrement au
parfait diapason lisztiens parviennent à rendre ce Purgatoire d’une manière
sensible et mesurée comme il convient pour ce lieu de l’entre-deux. Nuances,
recueillement, méditation prolongée par de longs accords, c’est toute la
subtilité rendue par ce bel enregistrement avant l’apothéose finale. Le
Magnificat - avec le chœur de femmes des Deutschen Nationaltheaters Weimar
dirigé par Marianna Voza et celui des enfants de la Jenaer Philharmonie
conduit par Berit Walther - aboutit en effet à ce stade ultime de
l’évocation paradisiaque. L’influence du Grégorien est manifeste pour celui
qui deviendra dans la dernière partie de sa vie l’abbé Liszt et dont cette
œuvre témoigne de la richesse de sa foi.
"Concerti a quattro" par l'Ensemble
Bradamante (Rachel Heymans, flûte à bec et hautbois baroque, Anne-Catherine
Gosselé, flûte à bec, Leonor Palazzo, violoncelle à cinq cordes, Paule van
den Driessche, clavecin) CD, MUSO, 2020.

L’ensemble Bradamante vient de réaliser un stimulant
enregistrement « Concerti a Quattro », un titre qui ne devrait pas
surprendre les mélomanes avertis, ainsi que les amateurs de l’ensemble, tant
cette forme s’éloigne de la sonate a trio pour tendre vers le concerto a
molti stromenti. Chaque instrument trouve ici, en effet, une place
rayonnante, s’inscrivant dans sa singularité et dialoguant avec une vive
liberté dans ces œuvres virtuoses.
Quatre musiciennes de talent ont ainsi conjugué leur art afin de redonner un
éclat à des œuvres enchantées, tel le Concerto grosso XVIII en sol mineur
op. 6 n° 8 d’Arcangelo Corelli qui ouvre avec majesté cet enregistrement
avec un arrangement en trio de Johann Christian Schickardt. Flûtes à bec et
violoncelle entament des hymnes révélant la grâce de la nuit de Noël,
évocations tour à tour recueillies ou enjouées célébrant ces instants
uniques de la naissance du Christ.
La Chaconne en trio de Jacques Morel – un élève de Marin Marais – révèle,
pour sa part, le jeu à la fois vif et virtuose du violoncelle à 5 cordes, si
proche de la viole et joué avec délicatesse par Leonor Palazzo, alors que
les autres musiciennes lui enjoignent le pas dans cette danse lente
d’origine populaire.
Séduction immédiate également pour ce Concerto a quattro de Georg Friedrich
Händel, en une plaisante transcription qui ménage ses effets avec cette
expressivité manifeste dès l’adagio du premier mouvement et témoignant du
talent des instrumentistes manifestement mues par la beauté de cette
musique.
Nombreuses seront encore les découvertes dans cet enregistrement inspiré et
inspirant notamment ce Concert de Chambre n°1 de Jean-Joseph Mouret, qui a
notamment ce grand mérite de déployer le talent individuel de chaque
instrumentiste en son dernier mouvement, une chaconne gracieuse et délicate
à l’image de ce XVIIIe siècle insouciant et galant.
En conclusion, l’incontournable Vivaldi et ce bien connu Concerto pour flûte
à bec, hautbois et basse continue RV103 magnifiant l’art du hautbois si bien
servi par Rachel Heymans.
Au terme de cette heureuse pérégrination dans des formes musicales réduites
mettant en valeur chaque instrument, la séduction opère assurément.
Ce qu'a vu le vent d'Est / Debussy,
Ibert, Otaka" ; Ryutaro Suzuki, piano, CD, Hortus Éditions, 2020.

Le goût certain de Claude Debussy (1862-1918) pour les influences exotiques
japonaises est bien connu et le compositeur a laissé en témoignage des pages
inoubliables sur ce thème. Aussi, n’est-il guère étonnant que le pianiste
d’origine japonaise Ryutaro Suzuki ait choisi un programme réunissant
occident et orient, en un échange inspiré d’influences.
Les images du Monde flottant ou Ukiyo-E ont subrepticement coloré certaines
compositions de Debussy, directement ou indirectement, et cet attrait
certain pour le japonisme transparaît aisément. Ryutaro Suzuki a cependant
fort judicieusement su associer des pièces faisant écho et reliant ces
mondes si distants. Et si « L’Isle joyeuse » fut composée au début du XXe
siècle par Debussy d’après la célèbre toile de Bateau « Le Pèlerinage à
l'île de Cythère » et semble pour l’île grecque bien éloignée du Pays du
Soleil Levant, un souffle exotique certain nourrit néanmoins cette pièce
poétique et chantante. L’interprétation qu’en livre le pianiste est d’une
remarquable netteté et subtilité.
L’intériorité de Ryutaro Suzuki s’exprime également dans toutes ses nuances
avec les « Préludes » du Premier Livre de Debussy, un programme où sonorités
et tableaux musicaux convoquent également au voyage et à l’évasion, comme en
témoigne ce prélude n°3, « Voiles », admirablement interprété par le
pianiste.
Enfin, si Jacques Ibère (1890-1962) est quelque peu moins connu que son
aîné, il a su cependant proposer de plaisantes « Histoires pour piano » qui,
elles aussi, témoignent de ce legs debussyste pour des tableaux musicaux
élégants aux multiples couleurs.
Mais, la découverte viendra assurément de la suite japonaise composée par
Hisadata Otaka (1911-1951) qui puise, elle aussi, à l’inspiration debussyste
tout en déployant un univers chatoyant et enlevé propre à son pays lors de
ses fêtes traditionnelles.
Au final, le mélomane aura le sentiment d’avoir fait un très beau voyage
grâce à l’élégance et au raffinement du pianiste Ryutaro Suzuki, voyage dont
on ne revient pas toujours et qui se prolonge encore bien longtemps après
les dernières notes jouées… Plaisir d’un piano empreint d’une belle
nostalgie.
1893 Quatuor Varèse Dvořák, Puccini,
Debussy, NoMad Music, 2019.

Le Quatuor Varèse a consacré son dernier
enregistrement au quatuor à cordes au tournant de la fin du XIXe siècle. Un
thème de prédilection, donc, pour cet ensemble largement salué. Trois
compositeurs au programme, Dvořák, Puccini et Debussy, pour trois
sensibilités au regard de ce genre musical initié par leurs aînés Haydn,
Mozart et Beethoven. Contrairement à ce que le mélomane pourrait croire trop
rapidement, les nouveautés s’immiscent subrepticement à l’annonce du siècle
nouveau. L’Ensemble Varèse a ainsi imaginé une rencontre de ces trois
compositeurs à partir de cette approche repensée de la musique de chambre.
La séduction opère spontanément dès les premiers accords de ce premier
mouvement du Quatuor n° 12 de Dvořák, un quatuor né aux États-Unis alors que
le compositeur séjournait dans le Nouveau Monde, lieu également de sa
fameuse symphonie du même nom. Confronté à de nouvelles expériences, le
musicien exprime sa séduction face à ces immensités, mais, rapidement,
cependant, l’âme tchèque pointe en des accents mélancoliques, une nostalgie
parfaitement exprimée par cette symbiose émouvante des violons de François
Galichet et Julie Gehan Rodriguez, et que viennent souligner l’alto de
Sylvain Séailles et le violoncelle de Thomas Ravez dans leurs accents les
plus graves avec subtilité et sensibilité.
Moins connu – si ce n’est sa reprise dans Manon Lescaut – le Quatuor
Chrysanthèmes de Giacomo Puccini, un quatuor qui convie les instruments en
un paysage sombre et tragique, l’œuvre ayant été composée par le musicien en
hommage au duc d’Aoste. En un seul mouvement, le quatuor développe un
lyrisme certain fait d’alternances entre accents graves et silences. Le
contraste est d’autant plus saisissant avec la dernière œuvre inscrite dans
ce programme inspiré, le bien connu et néanmoins merveilleux Quatuor en sol
mineur opus 10 de Claude Debussy.
Le quatuor débute par des notes enlevées et animées, ainsi que le souhaitait
le compositeur, un élan singulier et unique qui donne naissance à des thèmes
qui reviendront subrepticement dans le reste de l’œuvre. Les couleurs
contrastées sont parfaitement rendues par nos quatre musiciens mus par cette
vivacité et cet élan initial avant les fameux pizzicati du mouvement
suivant, au rythme vif et d’une modernité surprenante pour cet unique
quatuor composé en 1893. L’alto se fait longue méditation au mouvement
suivant, relayé par des violons rêveurs servant ce songe propre à Debussy,
paysage sonore dont l’atmosphère clair-obscur se retrouvera dans un certain
nombre de ses autres compositions.
La complicité et le partage de ces pages inspirées témoignent assurément de
la qualité du Quatuor Varèse, quatre musiciens talentueux comme l’atteste ce
beau programme.
" Le Temps Retrouvé – Œuvres pour
violon et piano», Li-Kung KUO (violon), Cédric Lorel (piano), CD, Cadence
Brillante, 2019.

« Les vrais paradis sont les paradis que l’on a perdus », rappelait Marcel
Proust dans La Recherche, une quête de l’ineffable partagée aussi par
d’autres cultures, comme un repas japonais cultivant le goût de la saison
qui vient de s’achever, celle qui s’annonce et le temps présent… C’est cet
esprit qui anime également les deux musiciens Li-Kung Kuo et Cédric Lorel
dans ce bel enregistrement « Le Temps retrouvé » et offrant une délicieuse
immersion dans l’univers musical du grand écrivain. Si la célèbre sonate de
Vinteuil vient immédiatement à l’esprit, nombreuses sont les références
explicites ou implicites à la musique dans cette extraordinaire symphonie de
la mémoire que représente La Recherche. Marcel Proust cultivait des amitiés
intimes avec Reynaldo Hahn, et l’écrivain mélomane n’eut cesse de
s’intéresser à cet art qu’il plaçait au plus haut degré. Aussi n’est – il
pas étonnant que nos musiciens aient retenu cet angle fertile pour proposer
un parcours aussi plaisant qu’interprété avec délicatesse à partir d’œuvres
contemporaines de Proust. Eugène Ysaÿe s’imposait en ouverture avec ce
Caprice, suivi par Debussy avec cette Sonate pour violon et piano
interprétée, ici, sur un Bechstein 1898 et un superbe violon Testore de 1700
pour mieux en restituer la plénitude des couleurs. Ernest Chausson, poursuit
ces réminiscences avec le Poème op. 25 développant cette douceur mêlée
d’accents plus douloureux, un leitmotiv dans l’œuvre proustienne. Les
dessins mélodiques de ces morceaux choisis inspirent manifestement les deux
musiciens qui brillent avec cette interprétation sensible de la sonate pour
violon et piano n° 1 de Camille Saint-Saëns, une œuvre qui aurait inspiré
Proust pour sa sonate de Vinteuil par son expressivité ciselée. Li-Kung Kuo
et Cédric Lorel manifestent non seulement leur qualité d’interprète dans
cette œuvre exigeante, mais démontrent également une rare sensibilité à ce
paysage musical composé de subtiles nuances et variations parfaitement
rendues. Il fallait une conclusion digne du thème retenu pour ce bel
enregistrement, la parole sera laissée à Reynaldo Hahn en écho à la musique
omniprésente de Marcel Proust dans La Recherche avec cet inoubliable
Nocturne empreint d’une poésie digne de celle des Salons défilant au gré des
pages du grand romancier, une habile manière de suggérer Le Temps retrouvé
et Cronos superbement vaincu.
Concerto Grosso – Un émigré aux Îles
Britanniques, {oh!} Orkyestra Historyczna / Martyna Pastuszka,
Enregistrement : Karol Szymanowski Music School À Katowice (Pologne),
Direction Artistique et montage : Aline Blondiau Balance et Prise de son :
Hugues Deschaux, CD, MUSO, 2019.

C’est un programme enlevé et original qui a été
conçu par Aline Blondiau, les musiciens {oh!} de l’Orkyestra Historyczna et
la violoniste Martyna Pastuszka. Nous sommes au XVIIIe, aux Îles
Britanniques, portés par un vent du sud venu d’Italie sous la forme du
concerto grosso représenté, ici, par l’un de ses plus brillants
représentants, Francesco Scarlatti, frère du célèbre Alessandro... Le
Concerto Grosso connaît alors un véritable succès en raison de ce nouveau
dialogue entretenu par deux groupes de musiciens, quelques solistes face au
reste de la formation orchestrale. Cette conversation subtile entre les
instruments donne naissance à un rythme souvent enlevé, où vivacité et sons
chaleureux alternent avec des instants plus introspectifs. La musique prend
tout son sens, à part entière, non cantonnée comme auparavant au seul
accompagnement de ballet. Les Îles Britanniques sont séduites par ce
caractère singulier qui, avec Francesco Scarlatti ayant émigré dans les
contrées du nord à Londres et à Dublin, trouve toute son ampleur et sa
diversité, ainsi qu’en témoignent ces concerti grossi réunis dans ce bel
enregistrement. Deux sonates de Geminiani et Corelli complètent également ce
CD en un arrangement en concerto grosso, pratique courante à l’époque. Les
musiciens du jeune ensemble polonais {oh!} Orkiestra Historyczna, sous la
direction de son premier violon Martyna Pastuszka, excellent dans cet art,
déployant un bel éventail de richesse expressive. Alerte et inventive, leur
interprétation laisse imaginer ces représentations dans les salons de
Londres ou de Dublin, au cœur des brumes de l’hiver réveillées et dissipées
par ces accents chaleureux.
" Ravel L’exotique" l’Ensemble Musica Nigella dirigé par Takénori Némoto,
CD, Klarthe, 2019.

Un vent d’exotisme souffle sur le dernier enregistrement de
l’Ensemble Musica Nigella dirigé par Takénori Némoto. « Ravel l’exotique
» invite en effet à découvrir les pièces du compositeur ouvrant sur des
horizons lointains : de l’Espagne voisine jusqu’au Levant, sans oublier les
contrées de l’Est… C’est l’époque, à la fin du XIXe siècle, des rêves
d’évasions, souvent inaccessibles, auxquels invitent les Expositions
universelles qui connaîtront l’immense succès que l’on sait, avec une grande
influence sur de nombreux artistes n’ayant jamais voyagé... Maurice Ravel
compte parmi eux, lui qui, à l’exception d’une tournée aux États-Unis, leur
préféra le calme du Belvédère, sa maison à Monfort L’Amaury. En ces murs,
pendant seize années, le compositeur n’aura cesse de bâtir un monde
merveilleux, décoré par ses soins de bibelots exotiques, sources d’évasions
et de rêveries, mais aussi d’inspirations fertiles rendues, ici, idéalement
par la talentueuse mezzo-soprano Marie Lenormand avec Shérérazade
(1903) à partir des poèmes de Tristan Klingsor. Introduction et Allegro
ouvrent sur l’univers délicat et onirique de la harpe pour cette œuvre
commandée à Ravel par la société Érard. Les accents nostalgiques de
l’introduction tissent des fils sonores qui trouvent leurs échos dans les
évocations ultérieures plus rapides, avec ce fameux allegro concluant cette
pièce subtilement interprétée par Iris Torrosian. On sait l’influence qu’eut
également la poésie de Stéphane Mallarmé sur les artistes de son temps dont,
bien sûr, Maurice Ravel. « J’ai voulu transposer en musique la poésie
mallarméenne. Et particulièrement cette préciosité si pleine de profondeur
si spéciale à Mallarmé », dira-t-il ; une préciosité qui se garde bien
des surcharges d’affects usuels pour certaines pièces chantées de cette
époque, offrant une texture musicale loin de ces excès avec cette pureté des
lignes vocales d’une grande richesse d’expression soutenues par Marie
Lenormand. La beauté du violon au cœur de Tzigane est, elle aussi,
manifeste grâce à l’interprétation virtuose de Pablo Schatzman avant la
fameuse Rapsodie Espagnole qui conclut cette belle évocation de
l’exotisme ravélien.
" Amadeus" Quatuor Zaïde, CD, NoMadMusic,
2019.

C’est toute la pétulance du grand Mozart qui se trouve
concentrée dans ce disque. Un CD qui d’une certaine manière couvre à lui
seul de A à Z l’histoire du Quatuor Zaïde réunissant justement autour du
prénom Amadeus les quatre musiciennes talentueuses que sont Charlotte Maclet
(1er violon), Leslie Boulin Raulet (2ème violon), Sarah Chenaf (Alto) et
Juliette Salmona (violoncelle). Cet album plaisant et d’une grande rigueur
technique permet à l’auditeur de perpétuer la tradition du XIXe siècle des
réductions de grandes œuvres pour des adaptations à de plus petits
effectifs. C’est le cas pour La Flûte enchantée, une des dernières œuvres de
Mozart et que nous retrouvons, ici, interprétée avec sensibilité et passion
par les musiciennes du Quatuor Zaïde. Cette œuvre familière ne se trouve en
rien diminuée par la disparition des voix humaines alors que les cordes
frottées prennent leur relais avec autant de bonheur grâce à cette
complicité entretenue par les musiciennes. A entendre O Isis und Osiris,
premier air chanté par Sarastro et les prêtres, on se surprend à être gagné
par l’espérance alors que les joies de l’amour fusent sous les archets de
musiciennes gagnées par l’euphorie mozartienne. La colère gagne cependant
avec le fameux air Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen, le tourbillon des
affects ne manquant pas dans cette œuvre aux diverses influences (populaire,
maçonniques…).
Un « Amadeus » complété à l’occasion de cet enregistrement par le Quatuor en
sol majeur K. 387 un hommage de Mozart au grand Haydn, autre génie du
quatuor.
De grandes œuvres, donc, qui comme tous les chefs-d’œuvre, ne peuvent que
réunir le plus grand nombre, surtout lorsqu’il fait l’objet d’une si
brillante interprétation.
"Consone Quartet : Haydn/Mendelssohn",
Ensemble eeemerging Consone Quartet, Collection Jeunes Ensembles, CD,
Ambronay Éditions, 2018.

Beau programme conçu par le jeune Consone Quartet
pour le label Ambronay Éditions associant Haydn et Mendelssohn en une
interprétation rigoureuse et ouverte aux raffinements extrêmes de la musique
de chambre. Ouverture également audacieuse de ce programme bravant la
chronologie avec le quatuor à cordes en mi bémol de Félix Mendelssohn op.
12. Quelques accords, et immédiatement la magie opère avec cette œuvre d’une
grande force expressive témoignant du legs du grand Beethoven notamment avec
cet adagio introductif ample et empreint d’une intériorité marquée.
Le mouvement suivant Canzonetta en sol mineur développe, quant à lui,
une cadence tourbillonnante de doubles-croches qui témoignent de l’habileté
du musicien à dresser un univers d’images musicales marquantes. Avec le
quatrième et dernier mouvement de ce quatuor, c’est toute la qualité des
musiciens qui s’expriment à merveille où le rythme molto allegro e vivace
ne réduit en rien la finesse d’exécution des interprètes témoignant de leur
belle complicité. L’œuvre suivante nous fait remonter le temps avec le grand
Haydn et ce quatuor bien connu : le 66e quatuor opus 77 n°1 s’ouvrant par
cet allegro moderato que rythme un air entraînant d’une marche
scandée. L’adagio témoigne avec majesté de l’art du grand compositeur, une
composition toute en finesse qui fait dire à l’écrivain Philippe Sollers : «
« Rien de plus proche d’une Illumination de Rimbaud qu’une sonate de
Haydn », impression renforcée par l’élégance du menuet suivant et le
raffinement du Finale, clin d’œil de la vivacité de cet artiste au
sommet de son art, art rendu à la perfection dans cet enregistrement par cet
ensemble appelé à un bel avenir.
" Sacré Rossini ! » sélection Radio
Classique, (2 CD), Erato, Warner Classics, 2018.

Pourquoi ne pas (re)découvrir la musique de Gioachino Rossini
(1792-1868) à l’occasion du 150e anniversaire de la mort du compositeur ?
Grâce à cette sélection Radio Classique « Sacré Rossini ! » Erato -
Warner Classics, le mélomane aura, en effet, le bonheur de retrouver ses
plus grands airs, mais aussi les plus entraînants, une invitation à n’en
point douter à approfondir la connaissance de ce musicien gourmand, dans
tous les sens du terme… Le Barbier de Séville, La Pie voleuse, Guillaume
Tell, La Cenerentola, Otello, Semiramide sont passés non seulement à la
postérité, mais sont devenus de véritables mélodies de légende. Ce coffret a
fait le choix de ne retenir que les enregistrements de qualité de ce
compositeur facétieux dont toute la verve pétille dans ses opéras et dont la
vie inspira même le grand Stendhal, c’est peu dire ! Le premier disque ouvre
ce repas pantagruélique avec la fameuse Ouverture de l’opéra Le
Barbier de Séville, son chef-d'oeuvre inspiré de Beaumarchais.
Truculence de l’opéra-bouffe italien, Le Barbier évoque les frasques
de Figaro dont l’Ouverture donne la tonalité moqueuse. Trois
orchestres sont retenus rien que pour cette œuvre, une heureuse manière
d’apprécier la diversité des interprétations avec Gianluigi Gelmetti, James
Levine ou encore Alceo Galliera… Rossini, c’est aussi des opéras de légende
tel Guillaume Tel dont l’exécution demande plus de six heures, ce qui
explique que l’enregistrement n’ait, ici, retenu que l’Ouverture,
ouverture qui devait inspirer Liszt dans l’une de ses transcriptions
mémorables. Le présent coffret offre également La Petite messe solennelle,
reflet de la riche spiritualité de son compositeur avec cet étonnant Kyrie.
Rossini alla même jusqu’à s’étonner de son œuvre et interroger le Créateur :
« Bon Dieu. La voilà terminée cette pauvre petite messe. Est-ce bien de
la musique sacrée que je viens de faire ou de la sacrée musique ? J'étais né
pour l'opera buffa, tu le sais bien ! Peu de science, un peu de cœur, tout
est là. Sois donc béni et accorde-moi le Paradis. » Nul doute que ses
vœux ont été entendus après avoir écouté la très belle interprétation
laissée par Antonio Pappano et l’orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa
Cecilia.
The Gounod Edition Faust, Romeo &
Juliette, Mirelle, Opera arias, Songs, Symphonies and choral works, Plácido
Domingo (Faust), Mirella Freni (Marguerite), Nicolai Ghiaurov (Mephistopheles),
Thomas Allen (Valentin), Michèle Command (Siebel), Jocelyne Taillon
(Marthe), Marc Vento (Wagner), Nicolai Gedda (Doktor Faust), Kurt Moll (Mephisto),
Dietrich Fischer-Dieskau (Valentin), Edda Moser (Margarethe),... 15 CD,
Warner Classics, 2018.

Si l’on songe à Gounod, c’est bien entendu son Faust qui vient à
l’esprit, Roméo et Juliette également, pour leurs évocations
romantiques et lyriques. Le présent coffret, fêtant le bicentenaire de la
naissance du compositeur « The Gounod Edition », sans renier ces
classiques, a fait choix de proposer également d’autres trésors souvent
moins explorés du compositeur telle cette Messe solennelle de Sainte
Cécile. Brillamment dirigée par Jean-Claude Hartemann, l’œuvre dévoile
la face mystique de Gounod, une sensibilité qui n’étonnera pas lorsque l’on
connaît la ferveur mystique du musicien qui lui fit hésiter à entrer dans
les ordres à l’image d’un autre compositeur, Franz Liszt, qui consacra
d’ailleurs également une Légende à la sainte, et deviendra abbé…
Incontournable Ave Maria d’après Bach que l’on aura toujours plaisir
à réécouter dans la si émouvante interprétation de Barbara Hendricks dont la
voix souligne la pureté de la piété mariale ainsi que l’admirable Messe
chorale jouée par la regrettée Marie-Claire Alain et dirigée par Michel
Corboz avec l’Ensemble Vocal de Lausanne, une œuvre puissante dans
l’inspiration palestrinienne et où grégorien et polyphonie tissent des liens
intimes. Mais s’il est une œuvre pour laquelle le mélomane aura le bonheur
de découvrir l’heureuse interprétation réalisée par Michel Plasson, c’est
bien Mors et Vita, une composition qui associe à la douleur de la
perte des êtres aimés le Réveil des Morts par la trompette des
Anges et le Jugement ouvrant sur l’Apocalypse, une œuvre
puissante et injustement méconnue. Mais pourquoi bouder son plaisir et ne
pas écouter une nouvelle fois - qui s’en lasserait ! – le fameux « Air
des bijoux » du Faust par Mirella Freni « Si belle en ce miroir »
ou encore rêver de Roméo et Juliette avec Alfredo Kraus et Catherine
Malfitano dans la belle interprétation de Michel Plasson, éternelle scène
du balcon en plein cœur du Second Empire, nostalgie… Les découvertes et
autres perles ne manqueront pas dans cet incontournable coffret Warner qui
fête idéalement ce bicentenaire de la naissance du talentueux musicien !
GRACIAS A LA VIDA La Chimera Eduardo Eguez,
CD (La Musica/Harmonia Mundi), 2018.

Véritable voyage initiatique, Gracias A La Vida, le nouvel
opus discographique de la Chimera sous la direction de Eduardo Eguez, est un
bonheur rare et plonge l'auditeur dans l'émerveillement d'une expérience
musicale pure et intense. Sur les seize pièces interprétées, Eguez et sa
Chiméra s'autorisent autant d'hommages majestueux et morceaux de bravoure à
la grandeur de la musique populaire sud-américaine et plus particulièrement
argentine dans ses codes à la fois respectés et bousculés. Tout est sublime,
de la première mélopée à l'ultime harmonie : mélodies éternelles,
accomplissements au raffinement certain et instrumentaire, puissance
poétique à la sensualité exacerbée, subtil équilibre entre authenticité et
modernité, tradition et innovation. Ainsi, impossible de ne pas être
submergé par l'émotion d'un Gracias a la Vida profond et pénétrant, immense
célèbre déclaration d'amour fraternelle et universelle de Violetta Parra..
Angélique, la saisit au vol de la polyphonie baroque de Ay Del Alma mia !
Solennelle et prenante, l'entrée en matière de Cinco siglo igual, salutaire
la redécouverte d'un Condor El Passa dépoussiéré de son folklore suranné.
Troublante la mélancolie traversante de Quireo ser luz ou El Seclanteno,
rayonnante la vivacité joyeuse et espiègle de Ja Jai ou la Colorado. Ou
encore féérique les explorations instrumentales de El Verso et Viajero por
la Tierra. Tout est remarquable ! Que dire de plus sinon que l'excellence de
la Chimera et de Eguez réside - bien au-delà de la vocalité aérienne et
parfaite de Barabara Kusa et Mariana Rewerski, dans l'immense qualité
musicale du jeu et de l'écriture instrumentale, dans la foi et l'amour
qu'ils partagent et communiquent avec tant de générosité en la sincérité de
leur âme – que ce soit à la scène ou sur disque...
Une réussite totale à l'humanité immanente et transcendante à ne manquer
sous aucun prétexte. Un pur chef-d'œuvre.
Jean-Paul Bottemanne
VENEZIA MILLENARIA 700-1797 Jordi
Savall, Panagotis Neochoritis, les musiciens invités de Grèce, Turquie,
Maroc, Arménie, solistes de La Capella Reial de Catalunya, d’Hespèrion XXI
et du Concert des Nations, Aliavox, 2017.

Fastueux voyage auquel nous invite comme à l’accoutumée Jordi Savall et ses
ensembles dans cette parution Aliavox aussi brillante que raffinée et
consacrée à Venise, Venezia Millenaria (700-1797). C’est la Venise de la
lumière qui est ici célébrée au fil des siècles, miroitements, reflets, du
ciel dans l’eau qui se pare de nuages ou de rayons selon les saisons et que
les musiciens ont de tout temps magnifié dans leurs compositions pour cette
ville née d’un rêve aquatique. Venise est fête lorsque les palais rient de
leur opulence. Venise est amour lorsque les ombres de Casanova effraient les
jeunes Vénitiennes ou les attirent… Venise, triste, lorsqu’elle est le décor
d’une peste noire qui métamorphose ce paradis en enfer ravageant les trois
quarts de sa population. Mais l’onde propage la beauté et la joie aussi
rapidement qu’elle noie les larmes les plus sincères versées sur la lagune
éternellement bleue ou verte selon les heures de la journée ou encore grise,
noire, à la tombée de la nuit. Venise est plurielle, ce n’est un secret pour
personne, et ce pluriel surprend malgré tout tant la diversité des
compositions réunies par ce programme éblouissant est grande en un si petit
espace. Espace à taille humaine et pourtant inimaginable, génie, quant à
lui, également insaisissable… Est-ce encore une ville, un sanctuaire ou bien
un mémorial ? Une oasis ou un mirage de sable sur l’eau ? L’orient et
l’occident s’y croisent, s’y pénètrent, et chaque explorateur hésite,
trébuche, se rassure ou capitule en des notes admiratives traduisant dans la
culture de chacun son exaltation et sa fascination. Venise n’est à nulle
autre pareille, et son mythe a nourri plus d’un millénaire d’artistes et de
compositeurs en ces deux CD réunis allant des anciennes traditions
orthodoxes de Byzance, chants des Croisés, musiques d’Istanbul et de
l’Empire Ottoman, Grèce, Turquie… Guillaume Dufay, Clément Janequin, Adrian
Willaert, Joan Brudieu, Claude Goudimel, Ambrosius Lobwasser, Giovanni
Gabrieli, Claudio Monteverdi, Antonio Vivaldi, Johann Adolph Hasse, Mozart
viennent ici apporter pour chacun d’entre eux des trésors musicaux pour
l’éternité.
Chaque étape de ce programme admirablement conçu par Jordi Savall fait
entrer l’auditeur en un merveilleux voyage qui fait revivre Venise dans
cette éternité tant au passé comme au présent. Venise est un plaisir qui
dissout le temps, celui qu’il fait, tout comme celui qui passe ; peut-être
est-ce cela, la quintessence du beau que de troubler les certitudes et de
lever les doutes. Venise opère tous ces charmes et bien d’autres encore.
Avec cet enregistrement onirique servi par un livre disque somptueux,
laissons glisser la gondole joyeuse ou funèbre selon les temps, l’onde seule
pour guide…
Haydn, Beethoven « Piano Sonatas » Olivier
Cavé, CD, Alpha, 2018.

1790, une date parmi tant d’autres, mais qui fut
pourtant celle où deux génies de la musique classique se rencontrèrent, le
jeune Ludwig van Beethoven avec son aîné Joseph Haydn. Ce dernier
l’acceptera parmi ses élèves, mais cette relation ne durera pas bien
longtemps, Beethoven déclarant sans concessions : « Je n’ai jamais rien
appris de Haydn » !
Le brillant pianiste suisse Olivier Cavé nous invite à interroger ce
jugement si sévère en examinant avec cet enregistrement alerte et stimulant
le style en effet bien différent des deux musiciens. Si le talent précoce du
jeune pianiste Beethoven est incontestable lorsqu’il rencontre le maître
Haydn, son art de la composition doit être perfectionné même si cette
vocation précoce l’autorise déjà à explorer en profondeur des thèmes brefs,
pratique qu’il partagea avec son aîné. L’enregistrement d’Olivier Cavé met
tout d’abord en perspective deux sonates de Haydn Hob. XVI :32 en si mineur
et Hob. XVI :48 en Do majeur, deux œuvres très contrastées. La première
débute par un allegro suivi d’un menuet, l’un et l’autre animés mais
manifestant souplesse et élégance, se jouant des écarts ; puis, viennent un
tourbillon de trilles et notes délicatement ciselées, à la manière d’une
boite à musique d’antan, avant de conclure avec le final sur une envolée
ferme et audacieuse. La sonate Hob. XVI :48 contraste avec cette animation,
la composition plus assagie s’ouvre par un andante particulièrement
expressif comme l’y invite la partition, avec une mélodie évoquant un
paysage coloré et teinté de nostalgie. Le final développe un rondo avec
rigueur et souplesse, idéalement rendu par les nuances de l’interprétation
d’Olivier Cavé. Avec ces œuvres à l’esprit, l’auditeur pourra avec un
plaisir non dissimulé comparer ces sonates de Haydn avec celles de son
audacieux élève que fut Ludwig van Beethoven avec deux autres sonates, en fa
mineur n°1, op. 2 n°1, et surtout la n°2, dédiée d’ailleurs au maître Haydn.
Cette dernière manifeste ce subtil dosage entre reprises classiques et
fulgurances novatrices, et dont l’impétuosité ne cède qu’à l’expressivité
annonciatrice de ce que la musique du XIXe développera. Un programme et une
interprétation d’une rare sensibilité qui invitent à explorer les univers de
ces deux géants de la musique classique.
Claude Debussy - The Complete Works
coffret 33 CD, Warner Classics, 2017.

Warner publie à l’occasion du centième anniversaire de la mort de Claude
Debussy (1918), né à Saint-Germain-en-Laye en 1862, l’ensemble de l’œuvre du
musicien en un superbe coffret de 33 CD. Cette sortie est d’autant plus
remarquable qu’elle inclut non seulement des enregistrements de référence
retenus avec la collaboration de Denis Herlin, spécialiste de Debussy, mais
également six pièces en première mondiale qui ont été enregistrées tout
spécialement pour cette édition. Rare bonheur toujours apprécié des
mélomanes, ce coffret comprend même des enregistrements de Debussy lui-même
! Il n’est pas exagéré de penser, à l’instar de Pierre Boulez, que Debussy
ouvre les portes à la musique moderne, celle des XXe et XXIe siècles. Les
dernières lumières du romantisme s’éteignent alors que le jeune Debussy
ébloui par la virtuosité de Liszt interpréta un arrangement d’une de ses
œuvres devant le maître, ce dernier s’assoupissant dit la légende pendant
son exécution… Peu importe, Debussy connaîtra la consécration dès Pelléas et
Mélisande, son opéra donné en 1902, point de départ d’un riche parcours où
sa singularité musicale put se déployer sous des formes les plus diverses au
piano, musique de chambre, orchestre, opéra…

Ainsi, le mélomane pourra-t-il redécouvrir des œuvres majeures comme la
Suite Bergamasque ou les Estampes, qui ont fait dire de Debussy
qu’il était un musicien « impressionniste », ce qu’il n’appréciait guère, et
des pièces plus méconnues comme D’un cahier d’esquisses, anticipant
sur des paysages sonores proches de celui de La Mer. Plus que
l’impression, Debussy explore l’imagination en notes, l’expressivité gagne
alors, et ces images que le musicien aimait tant prennent alors vie sur la
partition avec un raffinement qui ne cesse de s’intensifier au fil des ans.
Ses aînés nourrissent également sa musique que ces influences viennent du
baroque avec Rameau ou plus proche avec Tchaïkovski et Chabrier ou Franz
List précédemment cité. Si ses harmonies déstabilisent les critiques de son
temps, la séduction opère cependant pour ce musicien ouvert aux autres arts,
peinture et littérature, occident et orient, on songe bien entendu au Japon.
L’influence de l’Orient fut en effet grande sur les compositions de Claude
Debussy. L’exposition universelle de 1889 influença profondément le musicien
avec ses percussions venues d’Asie tel le gamelan de Java. Le maître de
l’estampe Hokusai avec ses feux d’artifice au-dessus de l’onde nourrit
également l’inspiration de Debussy pour ses propres estampes en autant de
petits tableaux élégants et ciselés. Les deux livres de Préludes pour
piano invitent les éléments en un concert intime où les feux d’artifice,
les brouillards et les nymphes se croisent en autant d’arabesques
dont les bruissements parviennent peut-être jusqu’à cette cathédrale
engloutie… Chaque œuvre, qu’elle soit des plus intimes ou des plus
grandioses, développe et souligne le soin que prit Debussy dans l’écriture
de ses compositions. Avec ce coffret de l’ensemble de l’œuvre de Claude
Debussy, c’est un merveilleux voyage aux sources de la modernité musicale
qui s’offre au mélomane pour cet anniversaire !
Le jeune Debussy Matteo Fossi,
piano, Editions Hortus, 2017.

Le talentueux pianiste italien Matteo Fossi a choisi pour le présent
enregistrement d’insérer à côté d’œuvres majeures que sont la Suite
Bergamasque, Pour le Piano et Estampes, des pièces plus
méconnues du répertoire de Claude Debussy que le pianiste a toujours aimées.
Aussi après avoir goûté au raffinement de son interprétation de la fameuse
Suite Bergamasque ainsi nommée d’après la merveilleuse ville proche
de Milan, le mélomane s’attardera-t-il sur D’un cahier d’esquisses,
pièce rarement donnée et qui ouvre les portes d’un paysage sonore proche de
celui de La Mer, un univers vierge de tout chaos, tout en retenue, et
dont l’expressivité saisit immédiatement l’auditeur baigné par cette basse
flottante. Nul artifice dans l’interprétation de cette pièce où
l’intériorité de l’interprète s’harmonise à l’imaginaire du compositeur.
C’est encore l’univers du songe que Rêverie développe avec
délicatesse, une œuvre que l’on qualifierait de galante si nous n’étions à
la fin du XIXe siècle et que son auteur n’appréciait guère car écrite dans
sa jeunesse… mais qu’il maintint cependant aux côtés de ses œuvres fameuses
! Danse, Ballade, Valse Romantique, Mazurka sont
autant de compositions alertes faisant appel à la danse à la même époque,
ces années fastes 1890-91, et qui virent également la naissance de la
Suite Bergamasque. Le monde des images occupe l’esprit de Claude
Debussy, lui qui affirmait : « J’aime presque autant les images que la
musique ». Comment percevoir autrement ces Pagodes d’Estampes
datant de 1903, un paysage sonore presque indissociable de cet extrême
orient, même si la musique javanaise semble avoir eu plus d’influence pour
la composition de ces pièces que l’admiration des estampes venues du Japon
lors de l’Exposition Universelle… Masques composé en 1904 trahit la
passion amoureuse qui a gagné le musicien, une relation avec Emma - sa
future femme - découverte par Lilly, l’épouse de Debussy, qui tentera de se
suicider mettant fin ainsi à l’union du couple et à… ce jeu de masques.
Jacques Hotteterre-le-Romain
(1673-1763) : Préludes et Suites pour flûte et basse continue, Hugo Reyne,
flûte. Thomas Dunford, archiluth. Étienne Mangot, viole de gambe. La
Simphonie du Marais, direction : Hugo Reyne. 1 CD enregistré en décembre
2015 à la Cité de la musique-Philharmonie de Paris. Musiques à la
Chabotterie, 2017.

Trente ans de musique ancienne de l’ensemble La Simphonie du Marais mené par
le talentueux Hugo Reyne, cela méritait bien un anniversaire ! Et parmi les
nombreux évènements qui marquent ces réjouissances, figure en bonne place la
sortie du CD Hotteterre-Le-Romain Flûte de la chambre du roy, Préludes &
Suites enregistré par la Simphonie du Marais. La flûte, on le sait, est
l’instrument de prédilection d’Hugo Reyne, un instrument avec lequel il a
noué une relation intime depuis sa plus jeune enfance, le musicien se
souvenant en effet de ces pages de Jacques Hotteterre (1673-1763) dit le
Romain dont il découvrit très jeune le traité. Chaque étape de vie du
sympathique chef de la Simphonie du Marais a été rythmée par ce musicien,
figure presque tutélaire que le présent disque vient honorer. Hotteterre est
une famille de musiciens et fabricants d’instruments originaire de Normandie
, et c’est à une véritable recherche organologique à laquelle s’est soumis
Hugo Reyne en recherchant à la Cité de la Musique les instruments signés
Hotteterre, « ancêtres dormants » comme il les nomme affectueusement,
augustes témoins préservés des vicissitudes du temps. C’est à partir de l’un
d’entre eux – un des deux altos en ivoire que conserve le musée - qu’une
copie a pu être réalisée par Bruno Reinhard et qui a servi à
l’enregistrement de ces œuvres. La vie de Jacques Hotteterre s’inscrit dans
le règne de Louis XIV, ce règne si important pour les arts et notamment la
musique. La suite en fa qui ouvre ce disque est d’ailleurs dédiée bien
logiquement au Roi Soleil évoquant en musique toute une série de portraits
de personnages de la Cour où figure en bonne place Philippe d’Orléans, élève
naguère de Hotteterre. Ces préludes & suites évoquent l’élégance des
instants précieux et soyeux de la cour soulignés par une basse continue
parfois alerte, d’autres fois plus nostalgique. Chaque pièce compose un
tableau de ces temps où la musique savante qui au-delà des questions
formelles trouvait ses racines dans la vie de son époque, bonheur des
naissances, malheur des disparitions, union, récompense ou disgrâce, une
succession de petits faits ou de grandes heures. L’interprétation tout en
profondeur d’Hugo Reyne souligne ces différentes dimensions et fait renaître
un univers à la fois à jamais disparu et en même temps renaissant de ses
cendres grâce à cette belle et subtile interprétation. Une agréable
découverte et un joyeux anniversaire à La Simphonie du Marais !
Zelenka 16 Ensemble Pasticcio Barocco,
Orchestre de Chambre d’Auvergne, CD, Label-Hérisson, 2017.

Un souffle de Bohême souffle sur le dernier
enregistrement de l’ensemble Pasticcio Barocco et de l’Orchestre de Chambre
d’Auvergne avec un beau programme consacré au musicien Jan Dismas Zelenka.
Un premier enregistrement avait déjà permis d’apprécier la qualité des
interprétations des sonates 4, 5 & 6 du compositeur estimé de Bach dont il
se distinguait par une musique plus passionnée ; passion que l’on retrouve
également la première sonate ouvrant ce dernier enregistrement avec une
élégance ronde et chaleureuse soulignée par un contrepoint rigoureux. Les
hautbois de David Walter et d’Hélène Gueuret ainsi que le basson de Fany
Maselli composent un univers baroque remarquable d’équilibre et de fantaisie
que notre époque a redécouvert curieusement assez tardivement. L’intériorité
la plus raffinée succède à des élans majestueux renforcés par une basse
continue révélant toute la qualité expressive de ces sonates. Heureux
moments également que ceux consacrés à la découverte de cette symphonie à
8 Concer [tanti] ZWV 189 où le violon solo d’Harumi Ventalon séduit dès
l’introduction. L’andante qui suit offre un dialogue courtois entre le
hautbois, le violon solo, le basson et la basse continue. Enfin, deux
élégants menuets viennent conclure cette œuvre pour laquelle Zelenka a
mentionné expressément de sa plume l’indication Capriccio, un souhait
manifeste du compositeur de donner une tonalité fantasque ouvrant vers la
mode de son époque, celle des caprices ; Caprices, également présents dans
la peinture et l’architecture, et venant traduire cette volonté d’évasion
vers des horizons oniriques que parviennent à rendre idéalement les
interprètes de cet enregistrement. Avec Hipocondrie, c’est une
affectation mentale proche de la mélancolie, préfigurant quelque peu le
Romantisme, mais nous sommes, ici encore, dans le contexte classique d’une
ouverture à la française avec deux hautbois, basson et cordes en trois
parties lent-vif-lent. Offrant une alternance de rythme pour une œuvre
composée à la hâte par Zelenka au moment du couronnement de l’empereur
Charles VI, cette dernière préfigure surtout ce que sera la symphonie
concertante. Indéniablement, c’est un bien bel hommage au génie baroque
bohémien de Zelenka que rend avec bonheur avec cet enregistrement,
l’ensemble Pasticcio et l’Orchestre d’Auvergne.
Ryuichi Sakamoto Async Milan Music, 2017.

Async, le dernier album enregistré par le
talentueux musicien japonais Ryuichi Sakamoto (notre
interview) est certainement l’un des plus personnels et
intériorisés. Huit années ont été nécessaires pour que le musicien livre ce
témoignage d’une rare profondeur où la douleur et la souffrance causées par
la maladie dont il a été atteint, et qu’il a su surmonter, ponctuent un
programme intime. Nul dolorisme excessif cependant, Ryuichi n’est pas du
genre à s’épancher et à donner dans le voyeurisme, il a même hésité à
partager cette dernière création, tant elle lui était chère, comme un
journal secret que l’on souhaiterait préserver d’une diffusion publique… Les
premières notes sont celles d’une longue méditation où des accords sombres
sont balayés par le vent glacial du synthé du musicien en une étrange
mélopée. C’est un album conçu sous la forme d’une bande originale d’un film
imaginaire du réalisateur russe Andreï Tarkovski mort en 1986 et que Ryuichi
Sakamoto appréciait énormément. L’univers musical hérité du cinéaste ouvre
sur des paysages familiers du musicien : importance de la nature, cordes
frottées, tintements subreptices. Des plans successifs ouvrent ou ferment un
cheminement secret auquel le musicien invite, et suggère, sans emphase. Nous
le suivons dans des décors parfois oniriques, d’autres fois plus sombres
(terrible morceau Ubi), mais toujours en gravissant le cours de nos
vies. Les voix s’invitent également dans ce programme avec une rare
profondeur, voix d’un vieil ami du musicien, David Sylvian, déclamant une
poésie d’Arseni Tarkovski, le père du réalisateur, mais aussi un passage
écrit et récité par Paul Bowles à la fin d’Un thé au Sahara mis en
scène par Bertolucci et dont le réalisateur a accepté la reprise dans
Async. La poésie est omniprésente dans cet album, une poésie passée au
filtre d’une expérience personnelle et singulière, entrecroisant
questionnements philosophique, écologique et esthétique, une manière
puissante d’évoquer ce qui peut être en décalage du temps, sans être pour
autant hors de ce dernier. Une méditation à découvrir en nos temps troublés.
In Nomine Les Harpies « Enfers et Paradis
dans le paysage musical européen autour de 1600" sous la direction de Freddy Eichelberger In Nomime, CD, Label l’Encelade, 2017.

Opus surprenant de prime abord et délicieusement
riche en contrastes et haut en couleur, le programme audacieux imaginé par
le talentueux ensemble Les Harpies sous la direction de Eichelberger est une
magnifique invitation musicale à découvrir la musique européenne de la
Renaissance sous le thème des Enfers et Paradis. Ici, point de madrigaux,
mais un répertoire essentiellement instrumental où le timbre joue un rôle
aussi important que les compositions elles-mêmes. L’orgue Renaissance de
l’église de Saint-Savin en Lavedon, à la facture unique et aux jeux
singuliers est la clé de voûte, dominante, se conjugue, se prolonge avec
cistre, colachon ; spinettino, régale, alterne avec cornemuses et gaita dans
un plaisir sans cesse renouvelé. Le voyage nous conduit en France, Hongrie,
Angleterre, Allemagne, Italie, alterne savant et populaire, se porte vers le
recueillement sacré pour ensuite invoquer le tourbillon endiablé de la danse
profane.
Avec ferveur et apaisement, l’orgue bat d’un cœur pur et prégnant sur
Vestiva i colli et In son ferito ahi lasso de Palestrina ainsi
que Ricercar noni toni (sopra le fuge) de C. Erbach qui
s’inspire des deux pièces précédentes. Entendues à distance, ces trois
œuvres n’en gagnent que plus de beauté dans la conduite des voix et de
l’harmonie. Les deux In Nomine aussi donnés à distance, le premier
une improvisation réussie, le second de John Bull se répondent avec la même
ingéniosité. La série du Psaume LXV de Franc est tout aussi exemplaire dans
le dialogue qui s’instaure entre les différents participants dont le Chœur
des Huguenots en dernier. L’interprétation, la tenue du pupitre et le choix
des jeux par Eichelberger est une vraie réussite, tant l’orgue sonne
différemment dans les six pièces, dégage précision, douceur et puissance et
profondeur des harmoniques.
Les autres pièces, essentiellement des danses profanes et populaires aux
instrumentations variées et origines diverses ont toutes autant de qualités
musicales intrinsèques et apportent allant, entrain, gaîté et plaisir. Que
ce soient leurs origines britanniques, hongroises, françaises, le rendu
sonne extraordinairement intemporel, rappelle au-delà du folklore parfois
rustique, combien la danse était présente au cœur même de la vie musicale de
la Renaissance dans des expressions déjà parfois contestataires du dogme
religieux ou politique. Douceur et âpreté des cornemuses, enrobé et
complétude des pincés et frottés des cordes, modalité slave ou pentatonique
des mélodies, nous sommes loin du cliché d’une musicalité primitive au
sortir du Moyen-âge.
Et c’est bien en cela que résident la puissance et la réussite de In
Nomine. Tout est brillamment interprété avec goût et soin, expression et
précision. Le programme est profond, éclairant, généreux. L’étrange qui
parfois s’invite au détour d’une phrase, la rudesse passagère d’harmonies
éveille la curiosité. Sommes-nous dans les Enfers ou au Paradis ? L’un
complète l’autre, et comme le dit si bien musicalement cet opus, la volupté
à goûter une si belle musique appartient aux deux. Vraiment, un très bel
aboutissement !
Jean-Paul Bottemanne
"Oh Boy !" Marianne Crebassa Label
Erato, 2016.

Marianne Crebassa, jeune et talentueuse mezzo-soprano formée à
Montpellier et Paris, n’a cessé d’attirer à elle les faveurs des critiques
et du public depuis sa première apparition dans Manfred sous la
direction d’Hervé Niquet à Montpellier en 2008. Que de chemin parcouru
depuis ! Concours des Révélations de l’ADAMI en 2011, participation à des
productions prestigieuses à Salzbourg, Chicago, Vienne, Lisbonne, Amsterdam,
Milan, Berlin, Paris, Brême, Saint-Étienne et Marseille. Dernière
consécration avec le prix de l’artiste lyrique de l’année 2017 aux 24e
Victoires de la musique classique. C’est dans ce contexte que la sortie fin
octobre 2016 chez Erato de son tout premier album Oh, Boy ! avec the
Mozarteum Orchestra dirigé par Marc Minkowski a enfin offert la possibilité
de mieux apprécier notre cantatrice française. Son timbre généreux, coloré
et profond, l’agilité et la souplesse assurée de sa voix à la fois puissante
et pourtant délicate sont autant d’atouts majeurs pour ce programme original
entièrement pensé autour des « rôles en pantalon ». Mozart à l’honneur avec
six arias extraits de Lucio Silla (Pupille Amate, Il Tenero Momento), La
Finta Giardiniera (Va Pure…), Les Noces de Figaro, la Clémence De Titus :
autant de vraies réussites avec pour chacun une ligne vocale qui s’impose
avec naturel et élégance dans tous les registres comme ce troublant et
magnifique Chérubin dans Voi Che Sapete et Non si Piu ou ce
divin Sesto (Parto) sculpté avec grâce et sincérité. Définitivement,
avec ce florilège mozartien, Crebassa emporte, étreint, fait battre le cœur
et communie pleinement avec ces rôles imaginés par le prodige classique et
qui lui vont à merveille.
Mais notre mezzo n’en reste pas là et donne judicieusement vie avec le même
talent et générosité à plusieurs personnages du répertoire de l’opéra
français. Urbain affirmé et audacieux (Les Huguenots de Meyerbeer),
Nicklause plein d’émotion (Contes D’Hoffmann d’Offenbach), Eros troublant et
séducteur (Psyché de Thomas), aérien Stephano (Roméo et Juliette de Gounod),
déchirant Prince Charmant au cœur serré (Cendrillon de Massenet), candide et
palpitant Fantasio (Fantasio d’Offenbach), délicieux et charismatique Siebel
(Faust de Gounod), justesse inspirée d’un Lazuli juvénile (L’Étoile de
Chabrier), tragique mais lumineux Mozart (Mozart de Hahn). Chaque
interprétation est une invitation au voyage qui, à chaque fois, ne fait que
regretter que ces airs soient sortis de leur contexte - mais c’est bien là
le seul vrai défaut que l’on puisse reprocher à cet album.
Un beau programme en final qui ravit et séduit sans réserve. Et dont la
réussite tient aussi à la très belle performance de Marc Minkowski et du
Mozarteum Orchestra, qui pour chaque numéro valorise avec brio le lyrisme
brillant de Marianne Crebassa et la beauté de ces airs. Comme cette
magnifique clarinette de Christoph Zimper sur Parto de Mozart, véritable
partenaire de notre mezzo en point d’orgue final.
Jean-Paul Bottemanne
Nikolaus Harnoncourt “The Art of
Nikolaus Harnoncourt” coffret de 15 CD, Warner Classics, 2016.

Un coffret de 15 CD récemment édités par Warner Classics
permet de faire revivre la magie opérée par l’un des plus talentueux chefs
d’orchestre qu’ait connu la musique classique en la personne de Nikolaus
Harnoncourt, récemment disparu. L’éventail développé par ce géant de la
musique donne le vertige, figurent tout à tour dans ce bel hommage
discographique des œuvres aussi différentes que L’Orfeo de
Monteverdi, les Batailles de Biber, Les quatre saisons de
Vivaldi, des cantates de Bach, les Water Music de Händel, des
symphonies de Haydn, des arias de concert de Mozart, des symphonies de
Beethoven, sans oublier Schumann, Schubert, Mendelssohn, Bruckner, Dvorak et
même les fameuses Valses viennoises de Strauss… Rares ont été les
musiciens à couvrir un répertoire aussi étendu et divers avec autant de
rigueur et d’excellence. Cet aperçu n’est qu’une bribe de cet insatiable
découvreur et défricheur que fut Nikolaus Harnoncourt et comme le souligne
justement Gaëtan Naulleau dans le livret accompagnant le coffret, il serait
plus rapide, en effet, d’indiquer les noms des compositeurs auxquels ne
s’est pas intéressé le chef d’orchestre dont le nom complet était Johann
Nikolaus comte de La Fontaine et d’Harnoncourt-Unverzagt et qui descendait,
pour l’anecdote, par sa mère directement de François 1er. Le mélomane pourra
réentendre avec ravissement cet inoubliable Orfeo avec le mythique
Concentus Musicus Wien, une interprétation qui fait revivre les premières
marches de ce pionnier de la musique ancienne, et qui n’a pas pris une ride.
Harnoncourt au fil de ces parutions discographiques confirme cet esprit
visionnaire qui fut le sien avec un timbre et une couleur propres à chacune
de ses interprétations et qui le distinguent de tous les autres chefs
d’orchestre. C’est à peine si Les quatre saisons sous la baguette du
grand chef ne laissent pas l’impression d’une œuvre fraîchement redécouverte
avec cette parution discographique datant de 1977. Chaque étape de ce long
parcours fertile a marqué de jeunes musiciens dorénavant chefs d’orchestre
eux-mêmes ou musiciens solistes de premier plan, tous témoignent de ce
qu’ils doivent à ce grand monsieur de la musique classique.
Saint
Louis - Chroniques et musiques du XIIIe siècle Ensemble Vocal de Notre-Dame
de Paris sous la direction de Sylvain Dieudonné, Maitrise Notre Dame de
Paris, 2016.

L’Ensemble Vocal de Notre-Dame de Paris poursuit son exploration du paysage
musical avec ces Chroniques et musiques du XIIIe siècle sous la direction de
Sylvain Dieudonné. Nous sommes au fameux temps des cathédrales, celui si
brillamment décrit par Georges Duby, et celui plus précisément de
l’édification de la cathédrale Notre-Dame. Ici, poésie et musique s’unissent
en un chant divin, comment pourrait-il en être autrement avec le roi Louis
IX plus connu sous son nom canonisé de saint Louis ? Le roi capétien a en
effet marqué ce XIIIe siècle en imposant une conception du pouvoir royal
forte reléguant ainsi l’éclatement féodal au rang de sombre mémoire d’un
Moyen Âge confus. Pour cette entreprise ambitieuse, la proximité de Dieu fut
essentielle avec un projet politique, indissociable des valeurs chrétiennes
propres à le renforcer. Aussi, n’est-il pas surprenant de voir associées
pièces profanes et pièces sacrées dans cet enregistrement sublimant la
richesse vocale de l’Ensemble de Notre-Dame déjà souligné dans nos colonnes.
Le programme débute par un prélude à la fois bucolique et sacré sous la
forme d’un motet enjoué à 3 voix en hommage à la Vierge pour le mois d’avril
selon un manuscrit parisien du XIII° siècle. Puis viennent les évocations de
la vie de saint Louis, une vie cherchant à associer deux plans difficilement
compatibles, le temporel et le spirituel. La période couverte par l’Ensemble
Vocal de Notre-Dame de Paris se situe à un moment charnière où cette même
École de Notre-Dame, naguère, à la fin du XII° siècle, avait déjà conduit à
des novations polyphoniques essentielles tant pour ce XIIIe siècle que pour
l’avenir avec notamment des pulsations rythmiques régulières annonçant l’Ars
nova du XIXe siècle.
Robert Schumann « Letzter Gedanke –
Dernière pensée » Soo Park, piano Gebauhr 1850, Label Hérisson, 2016.

Le présent enregistrement consacré au style tardif de Robert Schumann tient
à se démarquer de cette tendance presque systématique qui consiste à
expliquer ces œuvres par la seule folie qui a gagné son auteur. Mathieu
Dupouy dans le livret de présentation s’inscrit en faux quant à cette
démarche et recommande de considérer la folie de Schumann sur le plan humain
mais non en tant que compositeur. L’œuvre de Schumann pour piano a marqué
incontestablement le XIXe siècle après Beethoven. La virtuosité a accompagné
une expression de sentiments littéraires notamment par le biais de ses
fameux lieder. L’écriture rigoureuse et libérée va marquer ses compositions
les plus mémorables. Si le romantisme et la passion pour Clara Wieck, la
fille de son maître sont bien entendu incontournables lorsqu’il s’agit
d’appréhender l’œuvre de Schumann, le présent enregistrement réserve une
agréable surprise pour le mélomane qui ne connaîtrait pas cette facette
souvent occultée dans l’œuvre du musicien qui mourra fou, enfermé dans un
asile mais dans les bras de son épouse. Le style tardif de Schumann qui
caractérise ce programme interprété avec délicatesse et nuances par Soo Park
sur un piano Gebauhr de 1850 manifeste la passion qu’eut le compositeur pour
le contrepoint en 1845 et qui donnera naissance à de nombreuses fugues. Les
Sechs Stücke in kanonischer Form révèlent cette attirance en une
forme réinterprétée par le génie du compositeur. Il en résulte des œuvres
délicates et subtiles dont chaque ligne mélodique suggère une poésie
singulière et pourtant liée à un mouvement d’ensemble transportant vers des
horizons nouveaux. Alors que certaines scènes des Waldszenen
rappellent l’univers romantique antérieur du compositeur, Verrufene
Stelle (Lieu maudit) trahit le pressentiment de la mort qui s’est
métamorphosée en fleur rouge, Schumann ne notait-il pas en 1854 dans une
lettre à Stern : « Je vis souvent dans des sphères à peine supportables,
où pourtant je me plais beaucoup ». En conclusion de ce remarquable
enregistrement, le mélomane ne pourra oublier cet événement essentiel dans
la vie de Schumann avec la nuit du 10 février 1854 durant laquelle le
compositeur affirmera avoir entendu des anges lui dicter une mélodie. Les
Thema mit Variationen sont marquées par cette expérience cruciale et
forte et c’est en les écrivant qu’il bondira subitement hors de sa maison
pour se plonger dans le Rhin. L’œuvre était achevée, l’homme terminera ses
jours dans la folie tout comme Nietzsche.
Liszt, Dutilleux Miroirs Jonas Vitaud (piano)
NoMadMusic, 2016.

Quels sont ces miroirs sur lesquels se mirent les
compositions habilement réunies par Jonas Vitaud dans ce dernier
enregistrement paru chez NoMadMusic ? Ce sont ceux de deux grandes figures
de la musique, Franz Liszt et Henri Dutilleux, deux siècles, deux
conceptions de la musique, et néanmoins des rencontres fortuites suggérées
par ce programme délicat où pour une fois la virtuosité légendaire du génie
de Liszt n’est pas au premier plan. Ces sont ces pièces plus méditatives tel
Angelus ! Prière aux anges gardiens glanée au cours de ses fameuses
Années de Pèlerinage ou encore Klavierstücke n°3 qui ont été
retenues ; elles dépeignent un univers intérieur où le dialogue avec la
nature et le cœur de l’homme rejoint les plus hautes sphères, sans artifice.
Henri Dutilleux croise ces pérégrinations solitaires lorsqu’il compose ce
Prélude n°2 Sur un même accord, une tonalité qu’avaient déjà anticipée
ses aînés Liszt et Wagner dans leurs dernières années. Il suffira pour s’en
convaincre de réécouter cette petite pièce souvent méconnue de Liszt, l’une
de ses dernières, Nuage gris, de même facture que les deux Lugubre
gondole dans ces années sombres où la perte de ses proches amis
rapprochait la pénombre du clavier du génial compositeur… Henri Dutilleux
partage cette densité que Liszt imprimait à ses créations les plus
mémorables pour piano, notamment dans cette remarquable Sonate peu
connue du grand public et que Jonas Vitaud interprète brillamment en une
virtuosité toujours contrôlée. L’interprète partage incontestablement cette
profondeur évoquée par ces jeux de miroirs entre deux inspirations, ombre et
lumière, qui se rencontrent dans les clairières de la composition musicale.
HANDEL-HAYM Trios Sonatas, L'Aura
Rilucente, CD, Ambronay éditions, 2015.

C’est aux sonates du XVIIIe siècle et plus précisément celles de Georg
Friedrich Haendel et de son librettiste injustement méconnu, l’italien
Nicola Francesco Haym, qu’est consacré cet enregistrement de l’Ensemble
L’Aura Rilucente paru aux éditions Ambronay. Le disque débute justement par
une sonate de ce collaborateur du grand Haendel qui travailla avec lui dès
1713 pour la production de Teseo et de nombreux autres opéras du célèbre
compositeur allemand devenu sujet britannique. Nicola Francesco Haym, quant
à lui, naquit à Rome de parents allemands et s’installera à Londres en 1701
comme violoncelliste. Ses talents multiples de librettiste, compositeur et
musicien lui attireront la sympathie d’Haendel, ce dont reflète le programme
retenu pour cet enregistrement témoignant des affinités qui pouvaient réunir
les deux musiciens. Le siècle, que l’on qualifiera des Lumières, est ainsi à
l’heure européenne et on ne pourra ignorer les influences manifestes qui
concourront à cette musique raffinée où Allemagne, Italie et Angleterre
inspirent la composition. Le contrepoint de Haym séduit immédiatement à la
fois par la qualité des lignes mélodiques mais également par les ouvertures
qu’il suscite dans les thèmes retenus. Le deuxième mouvement vivace de la
sonate Op.1, N° 1 composé en 1701 donne un aperçu de l’admirable travail de
l’Ensemble L’Aura Rilucente où violons, violoncelle et orgue dialoguent avec
une belle aisance que conclut un allegro inspiré. Ce jeune ensemble né à
Milan en 2011 s’était fait remarquer par son interprétation d’une sonate en
trio de Haendel aussi n’est-il pas étonnant que six sonates du compositeur
figurent dans ce beau programme élaboré par des musiciens talentueux et à
découvrir aux éditions Ambronay !
13 VALSES Aldo Ciccolini, CD, La Dolce
Volta, 2013.

Ce n’est pas au chant du cygne auquel nous convie le
regretté Aldo Ciccolini, récemment disparu, mais bien au contraire à une
invitation à la valse, une invitation que n’aurait pas reniée Carl Maria von
Weber. Qui se souvient avoir goûté au plaisir chaque fois renouvelé
d’entendre en concert Aldo Ciccolini pour un programme Liszt qu’il
affectionnait tant ou Beethoven qui le passionnait tout autant, retrouvera
comme une douce nostalgie qui égrène tendrement ses accords sur le rythme de
la valse. Cette nostalgie débute tendrement avec le charme du Feuillet
d’album de Chabrier qui ouvre ce programme de treize valses. Le regard
du célèbre napolitain et francophile convaincu semble effleurer les touches
d’ivoire et d’ébène, sans que la main n’intervienne tant le souffle de cette
mélodie nous parvient comme en rêve. Chopin, bien entendu, fait son entrée
avec la Valse op. 34 n° 2 d’une noble mélancolie et que l’on croirait
échappée des salons de la maison de Nohant. C’est pour Aldo Ciccolini un
retour aux sources, cette pièce étant la première valse qu’il ait jouée
enfant… La valse caprice n°3 de Fauré en surprendra plus d’un sous
les doigts d’un pianiste pourtant fort âgé, tant la virtuosité n’a pas pris
une ride avec cette noblesse espiègle jusqu’aux derniers accords aux accents
lisztiens. La suite Viennoise de Gabriel Pierné, enfin, nous emporte
quant à elle dans des ambiances mutines, « à la limite des Folies Bergère »
aimait à dire avec humour Aldo Ciccolini tout en soulignant sa difficulté
technique. Ce florilège aborde bien des aspects de la valse et sous les
doigts du grand pianiste, chacune d’entre elles prend valeur de testament,
notamment cette Valse lente de Germaine Tailleferre dont l’élégance
toute française avait charmé Ciccolini autant qu’elle nous émeut en
refermant cette belle page de musique. Aucune larme, c’est promis, seul un
soupir peut-être…
Hugo Wolf Italienisches Liederbuch, 14,5 ×
20 cm, 124 pages (2014), avec un CD de 108 minutes, quarante-six lieder sur
des poèmes de Paul Heyse ; interprétés par Angelika Kirchschlager
(mezzo-soprano), Florian Boesch (baryton) et Malcolm Martineau (piano) ;
essais de Stéphane Goldet, Frédéric Wandelère et Florian Rodari. La Dogana,
2014.

Pourquoi ne pas commencer ces poèmes traduits en langue
allemande en 1860 par Paul Heyse et mis en musique par Hugo Wolf par « Mein
Liebster singt… », et ce afin de mieux percevoir toute la force de la valeur
expressive de cet Italienisches Liederbuch ? La force des sentiments des
amants séparés est en effet rendue par une écriture à la fois élégante et
poignante, où le romantisme influencé par Wagner et Liszt jette déjà des
ponts vers le siècle à venir. Véritables miniatures où, en quelques brèves
portées, l’essence de la vie et de la mort se rapprochent à vitesse
vertigineuse, l’art du lied chez Wolf atteint des sommets qui nous sont
donnés à partager avec ce somptueux livre-disque des éditions La Dogana. Cet
enregistrement qui réunit à nouveau la talentueuse mezzo-soprano Angelika
Kirchschlager et le baryton-basse Florian Boesch accompagnés au piano par
Malcom Martineau ouvre en effet de nouveaux horizons dans l’art du lied
après Schubert, Schumann et Brahms. Ainsi que le souligne Stéphane Goldet
dans le livre qui éclaire le disque, après l’Espagne, c’est l’Italie qui a
la préférence du musicien Hugo Wolf pour un voyage plus rêvé que réellement
accompli. Avec cette évocation, l’âme germanique est omniprésente, et ce
détour italianisant ne renforce que les caractères imprimés à l’amour et à
ses charmes. Florian Rodari insiste, quant à lui, dans sa contribution sur
la force de la brièveté de ces instants fugaces de vie en musique qui, en
quelques notes et voix, touchent leur cible sans détour. : « Belles phrases,
hautes rêveries sont exclues ». Ce caractère est-il le seul fait du musicien
ou bien ce dernier fut-il influencé par la destination de ces rispetti,
petits compliments et réflexions en vers rimés réunis par Niccolo Tommaseo
et appréciés à son époque dans la péninsule italienne ? Leur origine
populaire rencontra à n’en point douter un écho favorable et similaire au
Volkslied tant apprécié des Allemands dans leur recherche d’une unité
toujours fragile. La langue condense le rapport au réel et ces brèves
évocations d’une minute pour un grand nombre d’entre elles « ne recherchent
pas la grâce, elles la voient ; elles n’essaient pas de chanter, elles
chantent » comme le souligne justement Tommaseo. Angelika Kirchschlager et
Florian Boesch parviennent brillamment à rendre ces variations aussi fugaces
que permanentes dans le souvenir qu’elles peuvent laisser dans la mémoire
après écoute de ce beau programme. Le piano de Malcom Martineau n’est pas en
reste et démontre que l’accompagnement chez Hugo Wolf participe pleinement
aux évocations chantées, voix parmi les voix, ce dont témoigne admirablement
le dernier lied de cet enregistrement « Fülht meine Seele… ». À découvrir
absolument.
Invitation au voyage Mélodies françaises
Stéphanie d’Oustrac Pascal Jourdan Ambronay Editions, 2014.

Avec ce récital Invitation au voyage,
redécouvrons ces mélodies françaises « fin de siècle » et faisons notre ce
jugement de Marcel Proust dans une lettre à Robert Dreyfus : Admirer les
choses démodées est encore plus élégant que d’être à la mode. Et, Cesare
Liverani invite justement avec une joyeuse impertinence à redécouvrir ce
paysage musical trop longtemps dédaigné par des jugements aussi hâtifs que
partiaux comme en témoigne la qualité du présent enregistrement. La
mezzo-soprano Stéphanie d’Oustrac dont nous avons salué l’excellence à de
nombreuses reprises accompagnée pour l’occasion par Pascal Jourdan au piano
fait la démonstration qu’il s’agit là de préjugés incompréhensibles en
raison de la qualité de leur interprétation de ces pages d’une profonde
superficialité. Comme le souligne Cesare Liverani, tout est dans la
profondeur du chant et de l’interprétation et peut-être avons-nous en
mémoire certaines pages similaires comprises de manière moins heureuse. Ici,
il n’en est rien. La voix révèle avec la plus parfaite harmonie la beauté
des textes tel celui de L’Invitation au voyage de Baudelaire
inspirant Henri Duparc (1848-1933) pour une mélodie émouvante. Écoutons
encore avec attention La Vie antérieure du même poète qui fait
l’objet d’une composition si profonde d’Henri Duparc qu’à son écoute
portiques et autres grottes basaltiques du poème prennent vie à la manière
des tableaux d’Hubert Robert. Si le programme de ce récital est éclectique,
il offre cet autre avantage de mieux comprendre combien ces années ont été
un véritable laboratoire expérimental pour la musique, comme pour les autres
arts d’ailleurs. Aussi nous délecterons-nous de ces mélodies de Debussy sur
Le Balcon ou Le Jet d’eau de Baudelaire avec des degrés de
jouissance savamment orchestrés par une musique qui se veut complice des
états d’âme du poète…
Collection les Musiciens et la Grande
Guerre, « Une Mort Mythique - Albéric Magnard » ; « 1913, Au Carrefour de la
Modernité, Busoni, Debussy, Stravinsky » ; et Hommage à Maurice Maréchal -
Fauré, Brahms, Debussy, Honegger ». Hortus, 2014.
 

2014, ce n’est un secret pour personne, est une année de commémoration du
premier conflit mondial et la musique n’échappe pas à ce travail de mémoire.
Les éditions Hortus ont ainsi débuté avec trois parutions discographiques
une ambitieuse entreprise nommée « Les Musiciens et la Grande Guerre
» qui devrait compter pas moins de trente volumes jusqu’à fin juin 2018. Si
l’on réfléchit au nombre impressionnant de musiciens de cette époque, on
réalise que la tâche ne pouvait qu’être importante comme en témoignent ces
trois premiers volumes parus. Le premier enregistrement « Une mort
mythique » est consacré à Albéric Magnard, tué au début du conflit le 3
septembre 1914 alors qu’il tentait de repousser des Allemands de sa
propriété dans l’Oise, mort qui sera reprise par la Nation comme un étendard
à brandir devant l’ennemi. Une très belle sonate pour violoncelle et piano
interprétée avec sensibilité par Alain Meunier et Philippe Guilhon-Herbert
permettra de découvrir un musicien dont on ne peut que regretter la mort
prématurée au regard de ce qu’il avait déjà composé telles ces œuvres pour
piano dont l’écriture raffinée témoigne de cet extraordinaire dynamisme de
l’école française de cette époque. Le volume II « 1913, au carrefour de
la modernité » débute par le fameux Sacre du Printemps de
Stravinsky dans une version pour piano à 4 mains (1913). L’interprétation de
Jean-Sébastien Dureau et Vincent Planès parvient à rendre toute la richesse
de ce ballet créé par Igor Stravinsky et dont la création au Théâtre des
Champs-Élysées la même année provoqua le scandale que l’on sait… Au
carrefour de cette modernité, nous retrouvons bien entendu le piano - deux
en l’occurrence – de Claude Debussy avec En Blanc et Noir, une œuvre
marquée par les évènements tragiques qui eurent lieu à la même époque et
notamment ce second mouvement Lent-Sombre dédié au lieutenant Jacques
Charlot, neveu de l’éditeur de Debussy et mort au combat, ou encore cette
belle Fantasia Contrappuntistica de Busoni qui embrasse le XX° siècle
en une écriture d’une rare modernité.
Le volume III « Hommage à Maurice Maréchal » commence par
l’incomparable Élégie de Gabriel Fauré à la force évocatrice si
poignante et qui honore la mémoire du grand maître du violoncelle Maurice
Maréchal qui pendant la guerre se vit confectionner un violoncelle de
fortune par deux camarades menuisiers dans une caisse à munition… Brahms,
Debussy et Honegger sont ici réunis pour de belles œuvres pour violoncelle
interprétées avec un rare bonheur par Alain Meunier et Anne Le Bozec sur un
superbe Bechstein de 1888. Ici, Alain Meunier parvient à exprimer avec
autant d’intelligence musicale les parties les plus virtuoses que les
passages plus contemplatifs. On retiendra notamment l’interprétation de
cette sonate n° 1 pour violoncelle et piano de Debussy datant de 1915
et qui compte parmi les dernières compositions du musicien. Son prologue
recueilli et sombre précède l’incroyable Sérénade qui, un siècle plus tard,
ne cesse de surprendre par sa modernité et ses audaces. La sonate pour
violoncelle et piano H. 32 d’Arthur Honegger date de 1920 et le conflit
appartient déjà à l’Histoire même si ses traces dureront encore longtemps.
Cela n’empêchera le jeune compositeur d’ouvrir de nouveaux horizons qui
aboutiront peu de temps après sur le Roi David et Pacific 231.
Giovanni Battista Pergolesi Stabat mater,
Julia Lezhneva, Philippe Jaroussky, Coro della Radiotelevisione svizzera I
Barocchisti, Diego Fasolis (direction), Erato, Warner, 2013.

Le brillant chef Diego Fasolis que nos lecteurs
connaissent bien vient d’éditer chez Erato un Stabat Mater de
Pergolèse de toute beauté avec la soprane Julia Lezhneva et le contre-ténor
Philippe Jaroussky. Il suffit d’entendre les premiers accords et les
premières paroles de la fameuse séquence évoquant la Vierge au pied de la
croix : Stabat Mater dolorosa, juxta crucem lacrimosa, dum pendebat
filius… pour comprendre tout le drame et en même temps toute la force de
ces instants uniques. Les deux chanteurs unissent leur voix dans une des
dernières œuvres composées par le grand musicien Pergolèse à quelques mois
de sa mort. Les voix s’exposent avec pudeur et douleur en une union de
prières remarquable. La soprano et le contre-ténor entrelacent leurs
plaintes avec délicatesse, respectant l’évocation de la souffrance de la
Mère du Christ, une souffrance que devait également connaître le jeune
musicien atteint mortellement par la tuberculose à l’âge de 26 ans. L’œuvre
enregistrée avec talent a su évoquer la douleur, l’affliction, le désespoir
en des nuances qui n’atteignent jamais l’excès, ce qui avait pu être
reproché à la séquence lors du Concile de Trente au XVIe siècle qui l’avait
alors écartée de la liturgie. La Vierge effondrée au pied de la Croix a non
seulement nourri l’inspiration des musiciens tels Josquin des Prés,
Palestrina, de Lassus, Scarlatti, Vivaldi, Haydn, Rossini ou encore Liszt,
mais également les nombreux peintres comme van der Weyden, van Eyck, Titien…
C’est en 1727 que le Stabat Mater sera réintégré dans la liturgie par
le pape Benoît XIII pendant le Carême, et quelques années plus tard, en
1734, Pergolèse reçut la commande de ce Stabat Mater par la Confrérie
napolitaine des Chevaliers de La Vierge des Sept Douleurs. L’œuvre connut un
immense succès qui perdura après la mort de son auteur. Elle nous est donnée
à apprécier aujourd’hui dans une belle interprétation, grâce au talent et à
la subtilité de ces deux chanteurs exceptionnels !
Claude Debussy « Reflets dans l’eau » Kotaro Fukuma, piano, CD, Hortus, 2013.

Nous savons l’influence de l’Orient sur les compositions de
Claude Debussy, une destination plus rêvée que vécue, même si l’exposition
universelle de 1889 marqua profondément le musicien avec ses percussions
venues d’Asie, dont notamment le gamelan de Java. Il n’est ainsi pas
étonnant qu’en retour, un pianiste japonais Kotaro Fukuma, dont le talent a
été salué par de nombreux prix, honore la mémoire de celui qui livra de
nombreuses compositions aux titres et aux accents tournés vers l’orient. Le
pianiste souligne que le caractère « Ko » de son nom signifie « lumière sur
l’eau », une belle invitation à rejoindre les scintillements de l’onde qui
ont tant marqué Claude Debussy. Que l’on pense à ces feux d’artifice
au-dessus de l’onde évoqués par Hokusai dans certaines de ses estampes et
nous aurons là une idée de l’importance de ces tableaux et de l’image
influençant profondément la musique de Debussy. Kotaro Fukuma débute cet
enregistrement par deux Arabesques dont les volutes évoquent l’onde par leur
tendre enroulement - léger roulis avant-coureur des Reflets dans l’eau,
pièce préférée de Kotaro Fukuma qui avoue la jouer depuis l’âge de 13 ans.
Les Ondines étaient – et sont peut-être encore – les génies de l’onde dans
la mythologie germanique et Claude Debussy leur a réservé de belles
compositions dans ses Préludes. Impossible de ne pas voir ces êtres aimant
les eaux douces avec leurs cheveux d’or et qui vivent souvent dans des
palais engloutis. Et peut-être qu’avec un peu de patience et de calme,
verrons-nous justement cette cathédrale engloutie dont les premiers accords
évoquent les profondeurs et la pénombre qui doucement lèvent le voile
aquatique de l’édifice qui selon la légende d’Ys fut recouvert par les
flots. Nombreuses sont les autres évocations visuelles tissant des liens
indissociables avec la musique de Debussy, et l’enregistrement de Kotaro
Fukuma est une belle porte d’entrée pour découvrir ces impressions musicales
si déterminantes pour les héritiers du compositeur au XX° du siècle.
Marc-Antoine Charpentier « Litanies
de la Vierge – Motets pour la Maison de Guise » Ensemble Correspondances,
Sébastien Daucé (direction), Harmonia Mundi, 2013.

Marie de Lorraine était la dernière descendante de la Maison de Guise et
accueillit en son Hôtel rue du Chaume avec grande générosité Marc-Antoine
Charpentier pendant près de vingt ans, période pendant laquelle le musicien
et la mécène épris des arts, notamment de musique, purent élaborer un
ensemble fort réputé pour son excellence et dont le présent programme
enregistré donne une belle idée. La petite-fille du duc de Guise assassiné
sur ordre d’Henri III avait également une profonde dévotion mariale,
dévotion qui l’encouragea à accomplir un pèlerinage à Loreto en Italie près
d’Ancône bien connu pour son sanctuaire. Mais avant de nous donner à
entendre ces litanies inspirées par ce séjour, l’Ensemble Correspondances
dirigé par Sébastien Daucé de l’orgue et du clavecin ouvrent ce beau
programme par un Miserere de toute beauté qui débute par les paroles bien
connues du psaume 50 : Miserere mei, Deus secundum magnam misericordiam
tuam (aie pitié de moi, mon Dieu, selon ta grande miséricorde) exprimant
ainsi la douleur du pécheur devant l’amour divin miséricordieux en une
tendre expression à la fois grave et attentive à la promesse du pardon,
abandon et absolu joints en seule une oraison grâce aux voix inspirées des
musiciens manifestement mus par la puissance de telles paroles. Soulignons
également l’Ouverture pour le sacre d’un évêque H 536 où légèreté et
majesté alternent sans ruptures dans une belle évocation de l’évènement pour
lequel cette musique fut composée par Charpentier. Comme nous le rappelait
Jordi Savall lors d’un entretien dans nos colonnes : « Les œuvres de
CHARPENTIER comme celles de MONTEVERDI ou celles de Tomas Luis de VICTORIA
sont beaucoup plus que de belles compositions ou de beaux contrepoints, il y
a toujours un message spirituel très fort et il faut le retrouver. Il faut
vraiment dépasser le cadre du concert et considérer ces musiques comme de
véritables œuvres vivantes spirituelles. » (à
lire ici) Nul doute après l’écoute de ces Litanies que les musiciens de
l’Ensemble Correspondances aient parfaitement ressentis cette dimension tant
les voix et les instruments s’unissent non seulement en une belle harmonie,
mais révèlent également le sens profond de ces motets à six parties en une
émouvante interprétation !
Michelangelo Falvetti Nabucco
Cappella Mediterranea, Chœur de Chambre de Namur, Leornardo Garcia Alarcon
(direction), éditions Ambronay, 2013.

Le talentueux chef Leornardo Garcia Alarcon nous offre une belle découverte
avec ce Nabucco du musicien calabrais Michelangelo Falvetti
(1642-1692), après son interprétation remarquable de la première œuvre qui
nous soit parvenue intégralement du même compositeur, Il diluvio
universale. Conçue sous la forme de l’oratorio, l’œuvre nous fait entrer
au cœur de l’Ancien Testament et du Livre de Daniel avec le roi
Nabuchodonosor, roi de Babylone. Le Dialogo est introduit par un
prologue d’une rare beauté et d’une sensualité qui évoque l’Orient tel qu’il
pouvait être idéalisé avec un mouvement fluide représentant le fleuve
Euphrate souligné par les harpes et les violons et auquel se joignent
l’Orgueil et l’Idolâtrie afin de chanter la gloire du grand monarque
Nabucco.
Le dialogue débute par la sombre plainte du fidèle capitaine des milices
Arioch qui anticipe sur le cauchemar vécu par le roi et dont la crainte,
magnifiquement soulignée par le ténor Fernando Guimaraes dans l’aria Per
non vivere infelice, lui fera convoquer tous les plus grands mages du
royaume afin de l’interpréter. Le Prophète Daniel va dès lors être la voix
chargée de rappeler au monarque les limites de son pouvoir. Nabucco ne
saurait surmonter par son seul pouvoir la crainte qu’il porte en son cœur
née avec son songe, message repris d’aussi belle manière par les trois
enfants Ananias, Misaël et Azarias (Mariana Flores, Caroline Weynants et
Madgalena Padilla Olivares) où instruments et voix sont convoqués pour
évoquer la beauté de la foi face à l’impuissance temporelle. Mais le pouvoir
sur terre s’effraie de telles réalités et impose la soumission à son culte
tout puissant sous la forme d’une statue d’or. Le cadre de cette célèbre
scène biblique est posé avec art et raffinement tant la composition de
Falvetti est soutenue par une expressivité et une variété de styles. Les
arias permettent de mettre en avant les belles voix des musiciens invités à
cette création qui fut donnée en première mondiale au Festival d’Ambronay,
et dont le brillant enregistrement offre la découverte grâce à la très belle
direction du chef Leornardo Garcia Alarcon, de la Cappella Mediterranea et
du Chœur de Chambre de Namur !
Antonio Vivaldi Concerti per fagotto
Ensemble Zefiro, Alberto Grazzi, ARCANA, 2013.

Nos lecteurs connaissent bien l’Ensemble Zefiro (voir
notre interview) et ce nouvel enregistrement de Concerti d’Antonio
Vivaldi met à l’honneur le fagotto, plus connu sous le nom de basson
; instrument que l’on a plus souvent l’habitude d’entendre dans un ensemble
qu’en instrument solo. Pourtant, le basson a fait l’objet de très belles
pages composées par Vivaldi qui nous sont données aujourd’hui à apprécier
grâce à l’Ensemble Zefiro et à la prestation admirable d’Alberto Grazzi qui
excelle dans les nuances nécessaires à l’interprétation de Vivaldi. Michael
Talbot dans la préface au livret n’hésite pas à parler d’une harmonie
parfaite quant au rapport du célèbre musicien de Venise le liant à cet
instrument; harmonie que vient confirmer l’écoute de cet enregistrement. On
ne compte pas moins de trente-neuf concertos pour basson solo, cordes et
basse continue qui manifestent les rapports étroits entre la musique écrite
du temps de Vivaldi à Venise et l’Allemagne. Cette harmonie parfaite évoquée
tient au parfait équilibre entre la virtuosité, qui pousse l’instrument dans
ses derniers retranchements quant à ses possibilités techniques, et
l’extrême nuance et lyrisme du basson qui tisse un dialogue parfois enlevé
ou d’autres fois plus sombre selon la composition. Ecoutons ce Presto,
premier mouvement du Concerto RV 483 en Mi Bémol Majeur, pour se faire une
idée de la richesse des sonorités développées ou encore ce brillant
Allegro du concerto RV 494 en Sol Majeur où le basson trouve une belle
expressivité démontrant ainsi toutes les possibilités de cet instrument.
Vivaldi excelle également dans l’art de la fugue, ce qui est moins connu,
comme en témoigne ce beau finale du concerto RV 500. Le mélomane se
réjouira également avec le dernier concerto RV 472 en Ut Majeur gravé sur ce
disque et qui développe une mélodie raffinée dont les subtilités
perceptibles dans l’Andante molto enchantent l’oreille et justifie
cette première place laissée par Vivaldi au fagotto, si bien honorée
par l’excellence de l’interprétation de l’Ensemble Zefiro !
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« Chopin Études », Gwendal Giguelay, piano, CD, BY
Classique Label, 2022.

C’est une interprétation très personnelle que livre le pianiste Gwendal
Giguelay avec ce nouvel enregistrement des Études de Chopin. Une
multiplicité de facteurs personnels a fait que la préparation de ce CD a
dépassé pour Gwendal Giguelay le simple le cadre habituel d’un
enregistrement et lui tint plus qu’à cœur. Un cœur de pianiste plus
qu’exhaussé puisque le paysage pianistique complet proposé par les 24 Études
de Chopin ne pouvait que parfaitement correspondre, l’œuvre du pianiste
polonais se prêtant tour à tour aux élans fougueux, aux intériorités les
plus recueillies sans oublier les rêveries amoureuses…
Gwendal Giguelay, pianiste aussi doué que doté de talents multiples, fait
preuve ici pour cet enregistrement d’une aisance déconcertante dans ces
œuvres certes connues mais que sa technique et son inspiration éclairent
d’un nouveau souffle. Ses affinités avec l’improvisation ne pouvaient
également que rencontrer l’inspiration de certaines de ces Études notamment
cette Berceuse op. 57 qui vient conclure ce disque riche d’une belle
intériorité et ciselé d’une délicate virtuosité notamment cette superbe
Étude Op. 10, n°1 !
« Bach - Suites françaises » Pierre Gallon,
clavecin, (2 CDs), Edition L’Encelade, 2022.

Avec ce délicat programme, le claveciniste Pierre Gallon nous transporte
dans l’univers toujours merveilleux des Suites françaises de Bach que l’on
pensait pourtant bien connaître et qui sous ses doigts prennent encore de
nouvelles couleurs !
En un véritable tableau réunissant toutes les facettes de l’art du célèbre
Cantor, ces Suites en apparence (seulement) moins complexes rivalisent
pourtant de beauté avec les Suites anglaises, autres pièces de choix du
compositeur allemand. Réunissant sur deux CD les Suites BWV 812 à 819, cet
enregistrement témoigne de l’art de Bach à transmettre à ses élèves le legs
du style français, une transmission à la fois émouvante et passionnante
livrée par le compositeur allemand, et ici, parfaitement rendue. Sous les
doigts inspirés de Pierre Gallon, la magie opère en effet avec ces notes
ciselées au style à la fois noble et élégant où la danse s’invite dans la
partition : Sarabande, Menuet, Gigue, Bourrée, Gavotte… Le clavecin flamand
de notre musicien restitue cette alchimie et le mélomane imaginera sans
peine Jean-Sébastien Bach installé à son propre instrument transmettant avec
autant de joie que de talent ce savoir à ces enfants. Pierre Gallon fait la
preuve avec cet enregistrement des plus réussis de l’art du grand Bach, un
art qui n’a pas fini de nous émouvoir grâce à de telles interprétations !
Claudio Monteverdi - « Il Ritorno d'Ulisse in
Patria » Stephane Fuget (direction et clavecin)- Ensemble Les Epopees,
coffret 3 CD, Château de Versailles Spectacles, 2022.

C’est une version à la fois personnelle et colorée que nous livre avec cet
enregistrement l’Ensemble Les Épopées sous la direction de Stéphane Fuget du
premier opéra du grand Claudio Monteverdi (1567-1643) Il Ritorno d’Ulisse in
Patria.
Avec ce véritable drame en musique, le compositeur italien a signé une œuvre
qui enserre les fameuses scènes inspirées de la fin de l’Odyssée d’Homère en
autant de petits tableaux sertis d’ornementations et de couleurs délicates.
Enregistré à la Chapelle Royale du Château de Versailles, ce « Retour
d’Ulysse » séduit incontestablement notamment pour son cadre intimiste, un
véritable « théâtre en musique » ainsi que le souligne Jean-François
Lattarico dans le livret.
Cette œuvre longtemps considérée comme perdue fut retrouvée à la fin du XIXe
siècle, première étape d’une longue série de difficultés quant à la manière
de la restituer, la partition présentant trois actes alors que le livret en
comptait cinq… Cet opéra apparaît ainsi comme ourlé de mystères, ce qui ne
sera pas sans offrir des attraits supplémentaires pour ce bijou ciselé
abordé avec nuances et talent par les musiciens du présent enregistrement.
Stéphane Fuget assurant la direction à partir de son clavecin a souhaité
pour cette œuvre préfigurant l’opéra moderne et au carrefour du style ancien
et moderne donner la priorité au déclamatif dans le récitatif. L’art du
recitar cantando, une déclamation en musique, se généralise en Italie au
début du XVIIe siècle et l’œuvre de Monteverdi signée dans les dernières
années de sa vie (1640) en constitue une belle illustration parfaitement
restituée par l’Ensemble dans cette version intimiste.
La Palatine - "Il n'y a pas d'amour heureux", CD
collection Jeunes Ensembles d'Ambronay Éditions, 2022.

Voici le premier album de l’ensemble La Palatine créé en 2019, un CD placé
sous le signe de l’amour. Mais, contrairement à l’idée reçue, ces amours ne
sont pas toujours rayonnantes et après les affres de la passion, le
désenchantement peut survenir ainsi que l’ont évoqué maints compositeurs de
la musique italienne du XVIIe siècle. C’est à partir de ce programme tour à
tour vif ou lancinant que les musiciens manifestement inspirés par ce
programme riche et varié entraînent avec élan et générosité le mélomane dans
ce parcours initiatique s’il en est !
Marie Théoleyre, soprano enchante dans l’émouvant Lamento de la Turque Zaïde
de Luigi Rossi, un chant déchirant interprété avec passion. Autre moment
d’anthologie avec le célèbre Lamento d’Ariane de Claudio Monteverdi, une
plainte amoureuse funeste de la jeune fille du roi de Crète pleurant Thésée
qui l’a abandonnée lâchement sur le rivage de son île…
Les affects amoureux alternent et se révèlent avec enchantement dans ce beau
programme interprété avec brio par le jeune ensemble dont les
instrumentistes talentueux (Noémie Lenhof viole de gambe, Nicolas Wattinne
théorbe et guitare baroque, Guillaume Haldenwang clavecin & orgue, Musicien
invité : Laurent Sauron percussions) permettent d’apprécier le large
éventail de leur sensibilité musicale, avec en clin d’œil conclusif, un
compositeur surprise pour un disque de musique classique !
« It's Not Too Late », album de Zbigniew Preisner &
Lisa Gerrard, CD, 2022.

Cet album au titre prophétique « It’s not Too Late » et signé Zbigniew
Preisner & Lisa Gerrard offre une alternative à la dépression mondiale que
nous connaissons ces derniers temps… Alors que tout semble converger vers la
destruction et le chaos, quelques voix s’élèvent, en effet, telle celle
inoubliable de Lisa Gerrard sur la musique composée par le grand musicien
polonais Zbigniew Preisner. Né du « hasard », il y a
quelques années dans une petite synagogue de la ville de Bobowa à une
centaine de km de Cracovie, cet enregistrement s’est progressivement
matérialisé, recueillant les improvisations spontanées suscitées par ces
lieux inspirés. Neuf compositions sont ainsi nées de cet émerveillement, des
mélodies et des chants tour à tour contemplatifs, envoûtants, implorants,
mais toujours nourris d’espérance. Lorsque la pénombre gagne, quelques notes
égrenées du piano de Dominik Wania, du violoncelle de Magdalena Pluta, du
saxophone de Jerzy Główczewski ou encore de l’inoubliable voix de Lisa
Gerrard parviennent à illuminer le cœur ; l’espoir grâce à la beauté de
l’art redevient possible, « il n’est pas trop tard » confient en musique nos
musiciens inspirés…
Lire notre
interview de Zbigniew
Preisner
Orchestre de Picardie Arie van Beek, Brahms,
transcriptions par Henk de Vlieger, CD, NomadMusic, 2022.

Sous la houlette de Arie de Beek, le très bel Orchestre de Picardie nous
offre à travers cet enregistrement deux magnifiques transcriptions
symphoniques du quintette opus 34 et de la Sonate n.1, opus 1 de Johannes
Brahms. Deux orchestrations ici réalisées avec maestria par le compositeur
néerlandais Henk de Vlieger, bien connu et reconnu pour ses arrangements
d'œuvres du répertoire classique pour orchestre ou ensembles instrumentaux.
Car sa réécriture fluide et équilibrée capte avec talent l'essence
romantique intrinsèque de chacun des mouvements, révélant avec beauté chaque
thème, restant fidèle à la couleur que Brahms aurait certainement pu
imaginer lui-même. Le jeu de distribution instrumental dans un équilibre
sans faille répond habilement à la mise en lumière de la distribution
originelle. Et sans aucun doute, chacun sera subjugué de découvrir la
puissance symphonique contenue dans ces deux très grandes œuvres de musique
de chambre.
Ainsi, le quintette dont la genèse connut plusieurs versions pour finalement
aboutir à la version pour cordes et piano, est parcouru de thèmes tous plus
prenants au fil des mouvements. La force expressive qui l'habite s'impose
ici dès les premières mesures et ne fait que grandir de par son
orchestration symphonique dans un tourbillon enivrant de combinaisons toutes
plus judicieuses et évidentes les unes que les autres, cela jusqu'au finale.
De même, la Sonate pour piano, qui alterne passages éclatants et instants
d'introspection, proposant à la fois grandeur et pureté du geste, comme le
très bel Andante, est donnée avec grâce, pudeur et élégance, se dévoile et
amène, étreint et scintille.
Deux partitions de Brahms, finalement choisies à propos, et qui dans ces
versions nouvelles ne perdent rien de leur attrait, sans pourtant éclipser
l'original.
Jean-Paul Bottemanne
Orchestre Picardie Arie van Beek, Andriessen,
Fauré, Ravel, CD, NoMadMusic, 2022.

C'est un programme
de trois œuvres d’Andriessen, Fauré et Ravel, alliant modernité et référence
au passé que Arie van Beek, à la direction de l'Orchestre de Picardie, nous
propose au travers d'interprétations délicieuses et pleines de caractère.
L'ouverture sur les Variations sur un thème de Couperin de Hendrik
Andriessen, œuvre concertante pour flute, harpe et orchestre à cordes de
1944 permet de projeter la lumière sur ce compositeur néerlandais du milieu
du XXe, essentiellement connu pour Miroir de Peine. Variations qui ici sans
ambages rendent notamment hommage aux formes du passé, dans l'utilisation
fugace de rythmes de danses anciennes, mais proposent aussi et d'abord une
partition toute en finesse et grâce, parfaitement maitrisée et trop rarement
présente tant en concert ou enregistrement ; une partition de laquelle
s'échappe un magnifique jeu autour du thème de Couperin sous les doigts du
flutiste François Garraud et du harpiste Marcel Cara.
En poursuite, Le Pelleas et Melisande de Fauré, originellement écrit pour la
pièce éponyme de Maeterlink, ici donné dans sa version en quatre parties,
est quant à lui, un petit bijou avec son Prélude à la fois diaphane et
mélancolique, sa Fileuse évocatrice d'une agilité infinie, sa Sicilienne si
connue et la Mort de Mélisande, dernier numéro d'une intensité funèbre
prenante.
Ravel, enfin, avec la suite orchestrale du Tombeau de Couperin, véritable
chef-d’œuvre, initialement composé en hommage à des amis du musicien morts à
la Grande Guerre, laisse l'auditeur dans l'envie de continuer plus encore
cette exploration dans l'univers musical de ce début de XXe : Prélude
enivrant, Forlane étourdissante, Menuet élégiaque, Rigaudon enlevé et
pastoral.
Rien dans l'interprétation de ces trois pièces admirables n'est négligé ou
surjoué, les nuances sensuelles et astucieuses sont rendues avec
délicatesse. Un vrai plaisir d'écoute pour un instant d'éternité musical
purement sensoriel et jouissif
Jean-Paul Bottemanne
Amir Tebenikhin piano Liszt, Rachmaninov, Debussy,
Prokoviev, CD, Classical Records, 2022.

C’est l’admirable sonate en si de Franz Liszt qui ouvre cet enregistrement
live datant de 2003 du pianiste Amir Tebenikhin, un enregistrement qui n’a
pas pris une ride ! Ce morceau de légende auquel les plus grands pianistes
se sont confrontés n’est en effet pas un exercice de style tant les
difficultés abondent. Et notre pianiste de livrer une interprétation à la
fois pleine de fougue et d’allant digne du célèbre virtuose hongrois.
Ce programme de haute volée se poursuit par un autre compositeur ayant
également légué ses lettres de noblesse au prestigieux instrument avec
Sergei Rachmaninov, lui-même pianiste virtuose. Sa sonate n° 2 en si bémol
mineur en témoigne avec cette pièce à la fois méditative et bouillonnante en
d’habiles transitions qu’Amir Tebenikhin sait à merveille rendre dans cet
enregistrement.
Après quelques pages plus introspectives léguées par Claude Debussy – 3
préludes tirés du Livre II – ce disque inspiré se conclut par un autre
morceau de bravoure, la fameuse Toccata op. 11 de Sergei Prokoviev, une
pièce à la fois complexe et redoutablement virtuose pour laquelle notre
pianiste se joue des difficultés avec une aisance déconcertante.
Un enregistrement à découvrir absolument chez Classical Records.
« Das Lied von der Erde » - Gustav Mahler -
Version pour orchestre de chambre par Arnold Schönberg (1920), achevée par
Rainer Riehn (1983), Stéphane Degout Baryton Kévin Amiel Ténor LE BALCON
Maxime Pascal Direction Musicale, LE BALCON LIVE, B•RECORDS, CD, 2022.

« Le Chant de la Terre » élevé par Gustav Malher (1860-1911) au terme de sa
vie compte parmi les œuvres les plus personnelles du compositeur. Grâce à la
transcription épurée d’Arnold Schönberg et la direction manifestement
inspirée de Maxime Pascal en la Basilique Saint-Denis, cette oeuvre d’une
rare intériorité ne pourra qu’émouvoir le mélomane. Entre œuvre symphonique
et œuvre vocale, le caractère singulier de cette composition tardive en
1908-1909 consiste en une succession de six lieder interprétés par deux
solistes, pour le présent enregistrement le baryton Stéphane Degout et le
ténor Kévin Amiel, tous deux transportés par le souffle puissant de cette
œuvre. Cette allégorie du sens de la vie, réminiscences de ses joies comme
de ses gouffres, repose sur six poèmes qui inspirent à cet homme meurtri par
la vie (perte de sa fille emportée par la maladie et échec professionnel à
l’Opéra de Vienne) une longue méditation alors que Mahler vient d’apprendre
que sa santé même chancelait et l’empêchait de jouir pleinement de sa
retraite dans ses Alpes chéries. Seul le travail de composition allait
sublimer ces coups de couteau de la vie et les sublimer en d’immortels élans
lancés sur la partition. Ce souffle puissant où chaque anxiété trouve ses
échos dans la poésie chinoise des VIIe et VIIIe siècles, une poésie de
l’époque des Tang, témoigne encore de la présence de l’orientalisme dans les
arts en Occident à cette époque. Ce Chant qui s’élève de la terre connaît
avec cet enregistrement une rare expressivité ainsi qu’une interprétation
convaincante avec des solistes habités et des musiciens de l’ensemble Les
Balcons transportés par ce maelstrom musical dont il est difficile de
ressortir indemne…
A noter le très beau coffret qui accompagne cet enregistrement où chaque
lied se trouve présenté en un carnet séparé et illustré avec esthétisme.
« Rachmaninov (1873-1943) » Jean-Paul Gasparian (piano), CD, Label
Evidence, 2022.

Le pianiste
Jean-Paul Gasparian s’est saisi dans ce bel enregistrement de la musique
aussi puissante que mélancolique du grand Rachmaninov ainsi que l’annoncent
les premiers accords enlevés de la superbe sonate pour piano n° 2 composée
en 1913 lors d’un séjour à Rome.
Entre virtuosité et profondeurs vertigineuses, les affects dominent avec
force cette œuvre qui traduit les tourments du compositeur et que parvient à
rendre avec subtilité Jean-Paul Gasparian en ces pages du dernier
romantisme. Il faut dire que le jeune pianiste s’est très tôt familiarisé
auprès de l’école russe et sa propre sensibilité le porte à traduire sans
contrainte ces passions intérieures du compositeur de la plus belle des
manières.
Les « Moments musicaux » réunis dans cet enregistrement seront également
l’occasion de goûter à cette composition toute en densité, une véritable
dentelle dont les infimes variations semblent suspendues au fil de la
partition et dont notre pianiste parvient à rendre la délicatesse avec une
rare sincérité. Certains accents lisztiens transparaissent parfois dans ces
pages inspirées en autant de miniatures parfaitement rendues par Jean-Paul
Gasparian. La toujours bouleversante « Vocalise » conclut ce beau parcours
en terre rachmaninovienne, une œuvre au lyrisme saisissant qui ne saurait
laisser aucun mélomane insensible, surtout grâce à une telle interprétation…
Quicksilver – EARLY MODERNS: The (very) First Viennese School, CD, 2021.

C’est une ample et majestueuse sonate de Johann Heinrich
Schmeltzer qui ouvre ce programme viennois conçu par l’Ensemble Quicksilver
dirigé par Robert Mealy et Julie Andrijeski. Non point la musique viennoise
bien connue du XVIII° avec Mozart et Haydn ou encore du XIXe siècle avec les
Strauss et autre Lehar, mais leurs précurseurs du XVIIe siècle. Si les noms
d’Heinrich von Biber ou de Johann Rosenmüller et Jospeh Fux sont, certes,
connus, certains compositeurs tels Johann Caspar Kerll et le sus nommé
Schmeltzer apporteront par leurs notes fraîches et enlevées un brin de
nouveautés appréciables. Ces précurseurs ou « Early moderns » s’inscrivent
dans le contexte des cours des Habsbourg, cherchant à rivaliser avec la cour
de Louis XIV… L’empereur Leopold I parvenu au trône en 1658 compte parmi ces
puissants amoureux des arts et de la musique. C’est à cette époque que la
forme de la sonate fut introduite notamment à Vienne venue d’Italie.
Le présent enregistrement offre ainsi un éventail des plus séduisants afin
de découvrir non seulement le rayonnement de ces artistes dans leur contexte
historique, mais également toute la richesse de leurs compositions éclairée
par l’harmonieuse interprétation qu’en livre l’Ensemble Quicksilver. Leurs
couleurs chatoyantes s’étirent langoureusement avec Giovanni Battista
Buonamente, plus festivement avec Schmeltzer et la sonate La Carolietta. Les
musiciens s’entendent à merveille afin de rendre ces polychromies
ravissantes en autant de tableaux sonores soignés et alertes. Un
enregistrement qui devrait en appeler d’autres sur ces précurseurs viennois
décidément bien inspirés !
Camille
Saint-Saëns (1835-1921) Quatuor Tchalik, CD, Alkonost, 2021.

Si les œuvres vocales et pour orgue de Camille Saint-Saëns (1835-1921) sont
bien connues, ses compositions de musique de chambre sont plus discrètes et
viennent de faire l’objet d’un enregistrement inspiré de la part du Quatuor
Tchalik. Inspiré car les quatre musiciens talentueux du quatuor, déjà
remarqués pour leur enregistrement consacré à Reynaldo Hahn présenté dans
ces colonnes, sont littéralement entrés au cœur de la composition du
musicien français, mort il y a tout juste cent ans.
Camille Saint-Saëns aimait à souligner qu’on ne pouvait faire un quatuor à
cordes qu’à l’âge de vingt ans « pour l’ignorance et la témérité de la
jeunesse » ou à soixante, avec l’expérience de son art… C’est cette deuxième
option que préféra le compositeur avec deux quatuors d’une rare profondeur
et d’une vitalité certaine au regard de l’âge de leur auteur. Sont en effet
au programme de ce bel enregistrement les quatuors n°1 op.112 en mi mineur
et n°2 op.153 en sol majeur ; La parfaite complicité des musiciens révèle
toute la subtilité de ces quatuors, une musique réunissant à elle seule tout
l’art de Saint-Saëns, non seulement par leur composition délicate, mais
également leur profonde expressivité. Le quatuor n° 1 composé à la veille du
XXe s. en 1899 séduit spontanément par la riche palette de ses
développements parfaitement rendus par le Quatuor Tchalik passant avec un
rare sens des nuances du deuxième mouvement au troisième d’une belle
intériorité. Le Quatuor à cordes n° 2 composé en 1918, trois années avant la
disparition du compositeur, forme en quelque sorte le testament d’un
musicien ayant traversé avec tant de richesses le XIXe siècle et qui sut
aborder la modernité des vingt premières années du siècle suivant, tout en
renouant avec l’esprit du « quatuor concertant » de la fin du XVIIIe s. Le
deuxième mouvement « Molto adagio » ne pouvait que séduire l’écrivain Marcel
Proust qui résuma parfaitement la démarche du compositeur : « Faire octroyer
ainsi par l’archaïsme ses lettres de noblesse à la modernité », un
rapprochement des contraires qu’ont su parfaitement rendre nos quatre
musiciens dans ce bel enregistrement.
"Vous avez dit Brunettes ?' Les Kapsber’Girls,
CD, Alpha Label, 2021

Le CD
« Vous avez dit Brunettes ? » réunit un ensemble délicieux et baroque de
treize courtes pièces vocales légères, puisées dans ce vaste répertoire
de la musique française du 17e siècle que sont les brunettes, ponctué de
pièces instrumentales. Évoquant tour à tour l’amour pastoral, la Nature
et parfois aussi plus simplement des chansons à boire, le quatuor formé
par Alice Duport-Percier et Axelle Verner au chant, Garance Boizot et
Albane Imbs aux instruments, défend avec brio une couleur et un choix
esthétique plein d’allant et de gaîté, un répertoire qui sous ses airs
faussement faciles, est d’une complexité technique supérieure, aspect
qu’elles auront su faire oublier tout du long de cet enregistrement pour
rester dans l’instant d’une spontanéité musicale maîtrisée.
En vraies expertes du genre et du style, n’hésitant pas - tout comme
l’éditeur Ballard en son temps à mettre à jour ces airs avec des
arrangements originaux et parfaitement menés, alliant grâce et
complicité pour une excursion tantôt grave, tantôt joyeuse, mais
toujours animée et riche dans l’expression des affects, les deux
chanteuses Duport-Percier et Axelle Verner font vibrer ces mélodies
lumineuses et ornementées avec justesse. En parfaite adéquation,
l’instrumentation sans faute délivrée aux cordes pincées et frottées par Boizot et Imbs sur des instruments d’époque
vient souligner le
caractère authentique de ces timbres parfois diaphanes et pourtant
consistants et empreints de noblesse.
Un bel instant de partage, de générosité et d’enthousiasme, un temps hors du temps, dont la réalisation est à la hauteur des
espérances pour cette promenade musicale batifolante.
Jean-Paul Bottemanne
John Dowland « Lachrimæ » ; Zachary Wilder,
ténor, Ensemble La Chimera, Eduardo Egüez (luth), CD La Musica, 2021.

Nous sommes à l’époque élisabéthaine en cette deuxième moitié du XVIe, en
un cabinet de musique ou dans la pénombre d’une bibliothèque de lettré
dans lesquels les premiers accords d’un luth se font entendre… Ce sont
ceux du grand musicien, John Dowland, qui accompagné d’un consort de
violes, déchirent l’air de plaintifs accords d’une terrible tristesse,
tristesse de ces « Lachrimae Antique » où la mélancolie règne en muse
absolue. Dowland excelle en effet dans l’art de suggérer une atmosphère
faite de délicatesse ciselée par les accords de l’instrument propice à
l’intimité introspective. La voix l’accompagne en des mélodies non moins
touchantes ainsi que le démontre avec une rare présence le brillant ténor
Zachary Wilder notamment dans cette solitude chérie des forêts anglaises.
En ces lieux déserts, nymphes et nature sont témoins de la tristesse de
celui qui a quitté les fastes du monde. Que le mélomane ne se méprenne
point, Dowland ne se complaît pas à ces accords déchirants, toute la
palette des émotions se déploie grâce à l’art éprouvé d’Eduardo Eguëz et
une alerte gaillarde vient, ici ou là, démontrer que solitude ne rime pas
toujours avec infortune. Les larmes, bien sûr, abondent mais elles
n’étaient pas toujours, naguère, synonymes de dépression maladive. Elles
firent les grandes heures des plus grands mystiques et relevèrent de leurs
scintillements bien des compositions de musiciens… C’est à cet univers si
éloigné de notre époque auquel nous convient cet enregistrement inspiré.
Que les musiciens de La Chimera, en soient remerciés !
Josquin : « Missa Hercules Dux Ferrarie - Missa
D'ung aultre amer - Missa Faysant regretz » - The Tallis Scholars dirigé
par Peter Phillips, CD, Gimell, 2021.

Si Josquin Des Prés est bien connu pour avoir contribué à étendre
l’éventail des voix avec le motet et permettre à sa forme jusqu’alors plus
rigide de gagner en ampleur, ses messes demeurent, cependant, également
parmi les œuvres rayonnantes de ce début du XVIe siècle. La Missa Hercules
Dux Ferrarie qui ouvre ce somptueux enregistrement proposé par The Tallis
Scholars dirigé par le talentueux Peter Phillips compte parmi ces gemmes
touchant la perfection de la composition. Œuvre de maturité, cette messe
répète de manière récurrente une courte séquence mélodique qui ajoute à
son charme un caractère extatique. Fruit d’une commande pour Ercole 1er
d’Este de Ferrare, ce passage répété pas moins de 47 fois s’avère être, en
fait, la transposition en notes du nom de cet auguste protecteur… Mais
plus que cette prouesse laudative, c’est surtout le caractère ciselé du
contrepoint déployé par Josquin qui force l’admiration dans cette œuvre de
musique sacrée. Le Kyrie introductif capte spontanément l’attention de
l’auditeur par ses multiples variations des voix constituant une
architecture à la fois épurée et ouverte vers l’imploration divine, «
Seigneur, prends pitié ». L’ensemble The Tallis Scholars a su également
saisir à merveille le cantus firmus à la source de cette
composition paradisiaque. Une autre manifestation de la perfection du
contrepoint de Josquin se déploie, enfin, dans l’Agnus de la Missa Faysant
regretz, en une succession de voix se répondant en autant de lignes
tourbillonnantes qui soulignent la séquence si essentielle « Agneau de
Dieu », ouvrant sur la consécration eucharistique. Ce dernier joyau offert
par The Tallis Scholars conclut le cycle complet de l’enregistrement des
messes de Josquin, une apothéose à découvrir au plus vite !
« CÉSAR FRANCK / TRIPTYQUES – ŒUVRES POUR PIANO
», DANIEL ISOIR (piano Érard 1875), CD, Label MUSO, 2021.

Les liens toujours ténus entre l’orgue, le clavecin et le piano ne
cesseront d’interroger spécialistes et mélomanes pour cette alchimie faite
tour à tour d’attractions ou défiances mutuelles. César Franck ne compte
pas parmi ces derniers, lui dont les premières années furent marquées par
la virtuosité au piano au point d’en faire carrière jusqu’à son retrait
inattendu de la scène internationale alors même qu’il avait bénéficié du
soutien du grand Franz Liszt… Curieusement, cependant, les années qui
suivirent la disparition de cette personnalité discrète ne retiendront que
ses grandes œuvres à l’orgue.
Or, les trois préludes réunis par le pianiste Daniel Isoir démontrent
aussi toute la puissance musicale de leur auteur pour le piano. Si
l’interprète a su depuis longtemps se faire un prénom en tant que
spécialiste notamment du pianoforte, ce n’est cependant pas sans une
émotion qu’en mémoire de son père André Isoir, grand maître de l’orgue au
XXe siècle, il a souhaité concevoir cet enregistrement.
Par un étrange renversement, le mélomane redécouvrira des œuvres
familières pour l’orgue et plus singulières au piano, alors qu’elles
furent initialement conçues pour ce dernier. Franz Liszt, le premier, a
révélé depuis longtemps que le piano était capable d’embrasser à lui seul
toutes les richesses d’un orchestre par ses nombreuses transcriptions,
comment en serait-il autrement pour l’orgue ? Les multiples couleurs sous
les doigts de Daniel Isoir se métamorphosent, ici, en autant de jeux
figurés pour ces pièces à l’harmonie délicate, alternant une certaine
retenue entre deux éclats de virtuosité.
Ainsi, enchantement pour cette délicate fugue du 1er Prélude, émotion à
peine retenue pour ce 3e choral pour grand orgue dans la transcription de
Blanche Serva, une œuvre d’une rare intériorité parfaitement rendue par le
pianiste manifestement inspiré. Délicatesse déchirante également de
l’Andantino du premier mouvement du troisième Prélude laissant percevoir
toute la poésie du compositeur faite de subtiles suggestions.
L’interprétation qu’en livre ici Daniel Isoir sur un admirable Érard 1875
force l’admiration, car il n’était ni aisé de faire revivre la magie de
César Franck sur piano, ni de proposer des couleurs aussi rayonnantes pour
un tel répertoire tant honoré par son père !
« PROUST, Le Concert Retrouvé / Un concert au Ritz à la Belle Époque »
; Théotime Langlois de Swarte (violon), Tanguy de Williencourt (piano) ;
CD, Stradivari Musée de la musique Paris, Harmonia Mundi, 2021.

Le temps d’un enregistrement – ce temps si précieux à Marcel Proust –c’est
l’univers de la Recherche qui vient occuper tout l’espace sonore
subtilement déployé par deux musiciens talentueux, Théotime Langlois de
Swarte au violon et Tanguy de Williencourt au piano. Le disque paru chez
Harmonia Mundi s’intitule en effet « Proust, le concert retrouvé ». Il
n’est cependant pas ici question de quelques vagues programmes « à la
manière de », mais bien d’une véritable recherche musicale sur un concert
ayant réellement eu lieu, le 1er juillet 1907 à l’hôtel Ritz de Paris.
C’est une lettre écrite par Proust deux jours après ce fameux concert à
son ami Reynaldo Hahn qui nous en dévoile toute la saveur, saveur qui fait
l’objet du présent enregistrement. L’univers musical des salons parisiens
se trouve spontanément révélé, dépassant la chronologie, pour composer de
véritables tableaux de musique.
Proust avait des choix bien arrêtés en matière d’art, en témoignent ses
nombreuses références à la peinture et à la sculpture dans son œuvre, et
la musique ne faisait pas exception. Il retint lui-même le programme de ce
concert ainsi que le choix de ses interprètes. Son amour pour la musique
de Fauré n’a d’égal que son admiration pour les choix révolutionnaires
introduits par Wagner, Proust n’hésitant pas à faire des parallèles entre
la mort d’Isolde et celle de la grand-mère dans la Recherche…
Nos deux interprètes ont su se saisir de cette « matière » musicale ample
et disparate pour en restituer toute l’unité féconde qu’avait souhaitée
l’écrivain en concevant ce programme. Proposant ces œuvres sur des
instruments d’époque, le fameux « Davidoff », l’un des cinq Stradivarius
de la collection du Musée de la musique de Paris, ainsi qu’un généreux
Érard datant de 1891 restituant fidèlement et avec rondeur ces morceaux
choisis.
Dans ce « Concert retrouvé », un arrangement de la fameuse pièce « A
Chloris » ouvre tout en sensibilité ce disque. Ravissement également pour
cette séduisante interprétation de la Sonate pour violon et piano n° 1 en
La majeur op. 13 de Fauré, une œuvre au charme spontané et aux «
hardiesses les plus violentes », ainsi que le souligna en son temps
Camille Saint-Saëns. Saut dans le temps voulu par Proust avec Couperin et
« Les Barricades mystérieuses » qui ne pouvait que séduire par son style
luthé l’écrivain amoureux de Versailles. Mais aussi, l’incontournable
Chopin, omniprésent dans les salons parisiens, Robert Schumann et « Das
Abends » dont le mélomane n’aura aucune peine à imaginer l’effet sur les
heureux invités de ce concert. Un merveilleux enregistrement, qui en plus
d’être un hommage inspiré à Marcel Proust en cette année anniversaire,
offre ce portrait délicieux de toute une époque saisie avec talent par les
deux interprètes.
Dietrich Buxtehude (1637-1707),
Suonate à doi, 1 violino et viola da gamba con cembalo, Extraits des opus 1
et 2 (Hambourg 1694 et 1696) ; Les Timbres avec Yoko Kawakubo violon Myriam
Rignol viole de gambe, Julien Wolfs clavecin, CD, Edition Flora, 2020.

Voici un enregistrement aussi intimiste qu’inspirant dans l’univers feutré
et alerte de la musique de chambre du grand maître Dietrich Buxtehude
(1637-1707). La réputation du compositeur au XVIIe siècle fut telle qu’elle
suscita la curiosité du jeune Johann Sebastian Bach, alors âgé de vingt ans,
qui parcourut pas moins de 400 km à pied afin de le rencontrer… C’est à
cette rencontre à laquelle nous convie également l’Ensemble Les Timbres en
un enregistrement aussi enthousiaste que charmant.
Le charme opère en effet spontanément dès les premiers accords de ces
musiciens talentueux ayant su capter cette grâce qui résulte des
compositions de Buxtehude et dont nous connaissons plus souvent les pièces
pour orgue assez austères. Ici, la rigueur cède à la couleur et à une
certaine imprévisibilité. La virtuosité se dispute en effet à
l’introspection la plus extrême, un caractère propre au « stylus fantasticus
» parfois déconcertant mais toujours plaisant…
Nos musiciens excellent dans ces œuvres ciselées pour lesquelles le
compositeur avait manifestement apporté le plus grand soin, notamment avec
des solos d’une grande force émotionnelle. Les couleurs rendues par
l’Ensemble Les Timbres restituent idéalement cette ambiance de la seconde
moitié du XVIIe siècle en Allemagne du Nord avant l’ère Bach et que cet
enregistrement sublime !
« As Festas do Anno », Cantigas (
XIIIe s.) et chants traditionnels pour les fêtes de l’année, Ensemble
Cantaderas , CD, Arion, 2020.

Le premier morceau interprété par les musiciennes de l’Ensemble Cantaderas
est intitulé « Beneita es, Maria », un cantiga en l’honneur de la Vierge
selon le temps liturgique. Le rythme des voix et des tambourins scandent
dans la pureté virginale ces chants hérités du plus ancien Moyen Âge, au
XIIIe siècle. Les fêtes de l’année sont, à cette époque, essentielles pour
une population baignée de fêtes mariales et christiques rythmant les jours
d’une communauté pour la plupart paysanne. Chantés en langue vernaculaire,
ces cantiguas sont également l’occasion d’un lien plus étroit encore avec
les saisons, la nature et ses fruits. Sacré et profane s’entrelacent au
rythme des jours qui s’allongent et de la fertilité qui gagne.
Les musiciennes de l’Ensemble Cantaderas parviennent à restituer cette
candeur qui à aucun moment ne verse dans les excès, les voix d’une pureté
remarquable ne recherchant pas d’affects, guère souhaitables en ces
répertoires. Derrière l’apparente candeur de ces mélodies, c’est tout un
héritage complexe de sources et de rythmes bien rendus par les interprètes
qui se conjuguent, faisant de cet enregistrement un bel exemple de ce que
furent ces musiques anciennes de tradition populaire au nord-est de la
péninsule ibérique.
« Méditations pour le Carême » -
Marc-Antoine Charpentier, Ensemble Les Surprises, Louis-Noël Bestion de
Camboulas, CD, Éditions Ambronay, 2020.

L’Ensemble Les Surprises a souhaité avec ce dernier enregistrement consacré
aux méditations de carême de Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) faire
revivre les grandes heures de la musique sacrée à la fin du XVIIe siècle et
début du XVIIIe siècle en France, notamment à Versailles.
Ces magnifiques méditations pour le Carême exigent d’être replacées dans
leur contexte, celui de la fin du règne du roi Louis XIV, éloigné des feux
de la danse et du théâtre et plus attiré, sous l’influence de Madame de
Maintenon, pour les dévotions religieuses. Imaginons quelques instants une
fin d’hiver à Versailles, un temps humide et pénétrant alors que le monarque
vieillissant se rend, dans la Chapelle royale plus glaciale que jamais, à
l’une de ces méditations, et ce à une époque de l’année liturgique où opéra
et autres lieux de spectacles demeuraient fermés. C’est donc un tout petit
effectif de musiciens qui l’attendent, chargés d’élever dans les voûtes de
l’église ces Méditations, véritables tableaux bibliques où théorbe et voix
alternent en de sublimes évocations…
L’intimité religieuse qui s’en dégage a été pour cet enregistrement
parfaitement rendue par l’Ensemble Les Surprises avec ces voix d’hommes
allant du haut de contre à la basse-taille en passant par la taille, chacune
tendue vers l’absolu de ces instants sacrés. Désolations, pleurs, tristesse,
trahisons, mais aussi partage unique avec l’institution de la Cène, le Jeudi
Saint, puis de nouveau les ténèbres les plus profondes avant l’expiration.
Le caractère à la fois intimiste et sombre de cette magnifique composition
demeure indissociable de la religion de cette époque, une piété intimement
associée à l’absolutisme politique du monarque et dont ces compositions ne
sauraient se départir. C’est avec une interprétation sensible et inspirée
que l’Ensemble Les Surprises redonne indéniablement vie à ces heures
essentielles de l’Histoire de France et à la musique sacrée de cette époque
servie par les plus grands compositeurs, ici, Marc-Antoine Charpentier.
« Tuhu » de Gaëlle Solal (guitare),
SACD, Eudora, 2020.

L’album Tuhu que livre aujourd’hui la guitariste Gaëlle Solal invite le
mélomane à explorer l’univers méconnu ou moins exploré de la guitare
classique au Brésil, un espace sonore aux multiples nuances que la
musicienne dévoile, ici, en un enregistrement à la fois plein de tendresse
et d’espiègleries.
Centré autour de l’œuvre emblématique de Villa-Lobos et de ses
contemporains, ce programme rappelle combien la guitare, naguère reine au
temps de Gaspar Sanz ou Santiago de Murcia, n’a point cessé son chant
mélodieux aux siècles suivants et jusqu’à nos jours. Instants nostalgiques
ou endiablés, les variations mélodiques filent à une vitesse vertigineuse
sous les doigts enchanteurs de la guitariste. Ces instants d’immenses
intimités laissent, en effet, parfois place à de belles virtuosités comme
pour ces trois Saudades de Roland Dyens ou encore à des instants mutins
comme le fameux Brejeiro d’Ernesto Nazareth…
Chaque découverte donne lieu à un envoûtement, celui du rythme si cher à
l’univers brésilien, mais aussi celui des contrastes entre joie et pénombre
comme pour ce douloureux Tristorosa de Villa-Lobos. Aucune note n’est
fortuite dans cet enregistrement délicat où les cordes vibrent et chantent
sous les doigts inspirés de Gaëlle Solal.
Josquin Desprez « Messes Ave maris
stella et D’ung aultre amer » - Maurice Bourbon « Tempus fugit... »,
Ensembles vocaux Métamorphoses et Biscantor !, Direction Maurice Bourbon,
CD, AR RE-SE, 2020.

Lorsque le temporel rencontre le spirituel, l’élévation des âmes et des
corps sont à leur comble, telle est l’impression qui ressort spontanément de
l’écoute de ce remarquable enregistrement des Ensembles Vocaux Métamorphoses
et Biscantor !
La création « Tempus fugit » de Maurice Bourbon ouvre et ponctue les deux
messes de Josquin Desprez "Ave maris stella" et "D’ung aultre amer ». De la
pénombre s’élèvent quelques voix à partir de la poésie d’Agrippa d’Aubigné
sur le thème éternel de la brièveté de la vie, telle l’onde s’écoulant de la
fontaine, métaphore des vaines gloires du monde. Le contexte est donné,
l’homme de guerre et néanmoins poète, mort à Genève, sait de quoi il parle
lorsqu’il évoque les vanités du monde…
La messe « Ave maris stella » de Josquin nous fait spontanément entrer dans
l’univers polyphonique raffiné et néanmoins épuré par le compositeur
souhaitant mettre en valeur la pleine luminosité du texte, ainsi qu’il
ressort de cette belle interprétation dirigée par Juliette de Massy. Le
verbe se fait alors musique, vecteur unifiant fidèles et mélomanes en un
même élan, celui spirituel à l’égard de la Vierge Marie pour cette antique
hymne remontant aux plus anciennes sources grégoriennes.
C’est encore du temps « qui efface » dont il s’agit avec ce texte concertant
de Maurice Bourbon convoquant Proust et Baudelaire en un éternel
questionnement sur les effets de la temporalité. Désarroi du poète ou espoir
de l’écrivain en une certaine transcendance, les notes filent avec une
troublante célérité rendue par les chanteurs.
Enfin, la messe "D’ung aultre amer", écrite entièrement à quatre voix, fait
entrer le mélomane dans le rite bien spécifique milanais. Messe d’une
extrême brièveté, l’attention portée à chaque facette de l’écriture laissant
une impression de tension portée vers la transcendance.
Les Ensembles Métamorphoses et Biscantor ! dirigés par Juliette de Massy
livrent incontestablement avec cet enregistrement un beau témoignage d’une
rare intensité expressive où verbe et musique nouent d’indicibles accords.
« Jehan Alain - Le grand rythme de
la vie » ; Thomas Monnet, Orgue de Notre-Dame d’Auteuil (Paris), CD, Hortus,
2020.

La vie de Jehan Alain (1911-1940) ressemble par sa fugacité à
celle d’un papillon ayant la prescience du caractère éphémère de la vie. À
peine sorti de la chrysalide d’un père, Albert Alain, lui-même organiste, le
jeune homme suivra, en effet, son envol de tribune en tribune d’orgue,
jusqu’au jour fatal du 20 juin 1940 où il est tué lors d’un combat près de
Saumur… À l’image de son frère Olivier, compositeur, et de sa jeune sœur,
Marie-Claire, appelée plus tard à un brillant avenir d’organiste, Jehan ne
vit que pour la musique, lui qui fut l’élève de Marcel Dupré et de Paul
Dukas. Sa courte vie ne l’empêchera pas de produire plus d’une centaine
d’œuvres en une dizaine d’années, les pièces pour orgue étant celles qui
passeront à la postérité grâce à sa sœur Marie-Claire qui vouera sa vie
entière à faire connaître l’œuvre de son frère.
Thomas Monnet a retenu pour cet enregistrement aux orgues de Notre-Dame
d’Auteuil - superbe Cavaillé-Coll datant de 1884 et récemment restauré entre
2015 et 2018 - plusieurs œuvres regroupées sous le titre « Le Grand rythme
de la vie » d’après une citation de l’organiste placée en tête de son
Deuxième prélude profane : « Ils ont travaillé longtemps, sans relâche et
sans espoir. Leurs mains sont devenues épaisses et rugueuses. Alors, peu à
peu, ils ont pénétré le grand rythme de la vie ». Une Suite méditative ouvre
cet enregistrement témoignant de la profondeur du compositeur qui avouait :
« La musique est faite pour traduire les états d'âme d'une heure, d'un
instant, surtout l'évolution d'un état d'âme. Donc mobilité nécessaire. Ne
pas essayer de traduire un sentiment unique, fût-ce un sentiment éternel. »
Les phrases musicales les plus puissantes se trouvent interrompues en
d’ineffables gouffres, Thomas Monnet parvenant à saisir ces ruptures de
manière particulièrement convaincante qu’il s’agisse des deux préludes
profanes comme de l’Aria final.
Si la musique de Jehan Alain ne s’avère, certes, pas toujours facilement
accessible, les émotions qu’elles suscitent touchent, cependant, l’âme
inexorablement. Mondes intérieurs et apothéoses vertigineuses alternent sans
heurts comme autant de méditations sur le sens de la vie et de nos
existences. C’est cette complexité qui se trouve parfaitement rendue dans ce
remarquable enregistrement avec des œuvres qui méritent d’être plus connues.
Ce à quoi contribue assurément cette très belle interprétation de Thomas
Monnet.
"Robert Schumann - L'hermaphrodite",
Laurianne Corneille, piano, CD, Klarthe éditions, 2020.

Le dernier enregistrement de pianiste Laurianne Corneille intitulé «
L’hermaphrodite » débute par quelques accords d’une sombre sérénité, celle
délivrée par Robert Schumann dans les « Chants de l’aube », l’une de ses
dernières compositions alors que la raison du brillant compositeur s’est
déjà éloignée de lui. Profondeur et introspection n’empêchent pas cependant
quelques éclairs subreptices parfaitement suggérés par l’interprétation
délicate de la talentueuse pianiste.
Cette dernière a choisi pour titre de son enregistrement la fameuse figure
de la mythologie grecque, réunion des contraires à jamais séparés sur
volonté de Zeus. Ambiguïté et entité double structurent également la poésie
du « Doppelgänger » chez Schumann où l’homme, suivant le poète Heinrich
Heine, peine à retrouver l’unité idéale, celle à jamais perdue. Ne se
désignait-il pas alternativement Eusebius, personnage rêveur, ou encore
Florestan, l’exalté ? Si ces fractures intéressent au plus haut point la
psychanalyse (lire le passionnant article « Le Dit et le Non-Dit dans la
musique de Robert Schumann » de Bruno Gousset et Véronique Beldent), elles
ont également nourri les plus belles pages de la musique du XIXe siècle
léguées par Robert Schumann, ainsi que le démontre brillamment Laurianne
Corneille dans cet enregistrement, faisant preuve, elle aussi, d’une
puissante force expressive n’occultant en rien une sensibilité extrême dans
les passages les plus méditatifs.
Fougue et élans passionnés caractérisent à l’inverse les « Kreisleriana »,
pièces de jeunesse de Schumann alors que le compositeur n’avait pas encore
30 ans. Même si le cycle est dédié au grand Frédéric Chopin, c’est l’amour
pour Clara qui inspira chaque note de cet élan impétueux si bien interprété
par Laurianne Corneille.
Cette quête improbable de réunion des contraires avait été tentée par
Schumann par l’invention d’un troisième personnage, RaRo, une résilience
malheureusement insuffisante pour le sauver du gouffre et que cet
enregistrement sublime de la plus belle des manières.
À noter également, enfin, le beau travail d’ouverture réalisé par Laurianne
Corneille afin d’élargir à d’autres horizons avec des bonus convoquant des
textes de Roland Barthes ainsi qu’une ouverture sur l’art japonais Kintsugi
réunissant ce qui a été brisé…
"The Sound of Trees", Orchestre de
Picardie, Arie van Beek, Julien Hervé, Yan Levionnois ; Oeuvres de Claude
Debussy, Camille Pépin, Lili Boulanger, CD, NoMadMusic, 2020.

Un environnement suggérant quelques évocations extrêmes orientales,
l’omniprésence du végétal, un rayonnement subit qui irradie cette clairière
musicale, il n’en faut pas plus pour alerter le mélomane qu’avec « The Sound
of Trees », c’est une création musicale remarquable qui est avec cet
enregistrement proposée par Camille Pépin, compositrice en résidence de
l’Orchestre de Picardie depuis 2018.
Le dialogue enchanteur et singulier entre la clarinette de Julien Hervé et
le violoncelle de Yan Levionnois intime à cette œuvre un rythme soutenu dans
ces passages les plus intenses, tout en ménageant des instants d’une rare
introspection. Cette interaction complice entre les solistes et l’Orchestre
de Picardie ménage de délicieuses surprises, impression de fondus
subrepticement interrompus par des fulgurances étonnantes des deux
instruments manifestement enchantés.
Après cette belle découverte que le mélomane aura hâte de découvrir en
concert, le programme se fait plus classique avec Claude Debussy et cet
Hommage à Rameau – Images pour piano Série 1 dans une orchestration Camille
Pépin. Cette dernière ne cache pas le legs qu’elle doit à Debussy pour sa
propre musique et cet amour partagé pour une nature transcendée par la
poésie dans la musique. Aussi n’est-il pas étonnant que cette orchestration
d’une œuvre à l’origine pensée pour le piano soit des plus réussies, à un
point tel que l’oreille est ravie d’une telle spontanéité et d’un esprit à
tout point préservé de l’inspiration originale.
Camille Pépin s’est également attachée à rappeler l’importance souvent
méconnue de l’œuvre de Lili Boulanger (1893-1918), et cette orchestration «
D’un soir triste » est particulièrement saisissante pour une œuvre d’une
artiste morte à l’âge de 24 ans… La force expressive de l’œuvre impose une
méditation sur le thème de la mort, prescience possible de sa propre fin.
L’Orchestre de Picardie dirigé par le talentueux Arie van Beek livre avec
cette interprétation un exemple convaincant non seulement de sa qualité
artistique, mais également de la belle sensibilité qu’il a à cœur de
partager à son auditoire.
« Jean Cartan - Partir avec un idéal
», Kaëlig Boché (ténor) et Thomas Tacquet (piano), CD Hortus, 2020.

Voici un bel et fort intéressant enregistrement invitant à la découverte
d’un artiste trop peu connu voire méconnu, Jean Cartan, contemporain
d’Olivier Messiaen et Maurice Duruflé, avec qui il fit ses classes au
Conservatoire de Paris au milieu des années 1920. Si de nos jours, sa
musique n’est guère appréciée que de rares amateurs, cet élève de Paul Dukas
avait pourtant éveillé la curiosité de ses contemporains pour son exigence
et la force de son idéal qu’il évoquait en ces termes : « Pour l’artiste, ce
n’est pas une qualité que la force, c’est un devoir. Tant d’esclavages nous
attendent : l’argent, le public, la tradition, la mode ; il faut tout
dominer. Il faut avoir cette conviction que les éléments seront ce que nous
voudrons qu’ils soient. Partir avec un idéal et se dire que tout sera bon
sur la route qu’il faut suivre… »
Enlevé précocement à l’âge de 25 ans par la tuberculose, les œuvres réunies
à l’occasion de cet enregistrement par Kaëlig Boché et Thomas Tacquet
offrent un aperçu de ses qualités musicales et artistiques, la littérature
et la musique étant intimement associées dans ces compositions. Revendiquant
l’héritage de Stravinsky et de Debussy, ce jeune homme exigeant fit preuve
d’une maturité étonnante si l’on considère qu’il décida dès l’âge de 14 ans
de se consacrer à la composition musicale et qu’il s’éteindra une dizaine
d’années plus tard.
L’attirance portée à la poésie de François Villon inspire les premières
pièces de cet enregistrement, une composition qui suit l’écriture du
facétieux poète dans ses méandres parfois obscurs et dramatiques. Les « cinq
poèmes de Tristan Klingsor » ne sont pas sans rappeler l’univers de Claude
Debussy et de Maurice Delage. Miroitements, sombres évocations et
réminiscences ponctuent cette musique manifestement portée par la justesse
de l’interprétation de Kaëlig Boché. C’est encore la littérature qui inspire
ces deux sonnets de Mallarmé, une composition plus mûre et qui se fait
l’écho de la poésie mallarméenne, ce poète jugé parfois hermétique et qui
estimait pourtant devoir « Tout reprendre à la musique »… Ravissement
également pour cette tout autre ambiance avec cet « Hommage à Dante », une
pièce pour laquelle le pianiste Thomas Tacquet souligne l’intériorité et la
richesse du compositeur, en un équilibre parfois fragile entre pénombre et
lumière, à l’image de la grande œuvre du maître florentin.
Un enregistrement hors des sentiers battus et exigeant servi par des
interprètes inspirés. Une belle découverte.
« Vivaldi, I’Colori dell’Ombra »,
Ophélie Gaillard (violoncelle et direction musicale), Pulcinella Orchestra,
2 CD, AparteMusic, 2020.

C’est l’attraction de la « couleur » qui a inspiré ce bel enregistrement
consacré Antonio Vivaldi (1678-1741), un tableau en effet réservé à
l’étonnante diversité musicale dont fit preuve il Prete rosso, le
prêtre roux, nommé ainsi en raison de la couleur de sa chevelure. Le
concerto, selon Vivaldi, s’accorde à merveille à cette démonstration, cette
forme musicale mettant idéalement en avant le violoncelle, l’instrument de
prédilection d’Ophélie Gaillard. C’est d’ailleurs son violoncelle d’origine
vénitienne qui a piqué la curiosité de la talentueuse musicienne, cherchant
ainsi à percer les mystères de son incroyable voix. Vivaldi s’imposait bien
sûr, cet ambassadeur de la Sérénissime, qui sut si bien attirer les charmes
de la lagune, les couleurs des Palazzi, l’aspect soyeux des nuages sur
l’onde dans ses plus belles compositions. Indissociable de Venise, Vivaldi
ne lasse pas tant son répertoire fécond parvient à renouveler avec chaque
œuvre cette expérience unique d’une île surgie d’un rêve. Aussi Ophélie
Gaillard a-t-elle souhaité débuter cet enregistrement par le concerto RV
416, quelques notes et un unisson des cordes pour une entrée en matière
énergique, hymne à la lumière irradiant majestueusement les canaux. Le
compositeur sait aussi convoquer de beaux dialogues tel celui des deux
violoncelles en solo pour le concerto RV 531, l’instrument d’Ophélie
Gaillard rayonnant manifestement de retrouver cette musique qui l’a vue
naître (1737) et celui d’Atsushi Sakaï se faisant l’écho alerte d’une
composition expressive, notamment dans ses instants plus méditatifs.
Subrepticement, des réminiscences des fameuses Quatre Saisons surgissent
parfois au détour d’un canal, à l’image des reflets de quelques nuages sur
l’onde immaculée. Les couleurs de Venise alternent et ne se ressemblent, tel
ce concerto RV 575 unissant deux violons et deux violoncelles en une ode
énergique à la majesté de la Sérénissime. Nombreuses seront les découvertes
- et bien sûr les couleurs – de ce très bel enregistrement, ainsi
l’accompagnement réservé au superbe basson de Javier Zafra ou encore cet
enchevêtrement mélodieux de la voix et du violoncelle avec Lucile Richardot
et Delphine Galou qui témoignent une fois de plus de l’éclat de la musique
de Vivaldi.
"Modernisme", Direction : Bastien Stil ;
Violon : Sarah Nemtanu ; Orchestre Symphonique National d'Ukraine, CD,
Klarthe, 2019.

C’est une sombre et belle « Ballade » qui ouvre ce
disque intitulé « Modernisme » avec cette œuvre de Boris Liatochinski
(1895-1968), un compositeur peu connu de ce côté-ci de l’occident mais dont
l’interprétation proposée, ici, par l’Orchestre Symphonique National
d’Ukraine sous la direction de Bastien Stil ne peut que captiver. En effet,
par-delà les motifs musicaux exprimant une certaine fatalité du destin avec
un ostinato introduit dès les premières notes et qui ne cessera de surgir
régulièrement, l’œuvre cristallise l’étonnante effervescence en musique et
dans les arts rencontrée depuis la révolution d’Octobre et l’ouverture vers
la modernité. Cette œuvre composée en 1929, période trouble en Union
soviétique, trahit cependant les doutes et questionnements de l’artiste, à
l’égal de nombre d’entre eux subissant les terribles purges staliniennes
comme l’exprimera quelques années après le poète Ossip Mandelstam avec
l’issue fatale que l’on sait. De cette pénombre surgit la beauté lumineuse
du violon, celui de Sarah Nemtanu, chant à la fois plaintif et suggérant
subrepticement quelques espoirs, en vain…
Le jeune pianiste et compositeur franco-ukrainien Dimitri Tchesnokov (1982)
dont le Concerto pour violon et orchestre op. 87 a été retenu pour cet
enregistrement étonnera et ravira le mélomane pour son étonnante maturité.
Intégrant l’héritage de ses aînés nés sous le régime soviétique, la
modernité trouve une fois de plus de nouvelles possibilités d’expression en
un accord subtil entre classicisme et innovation. Le violon sous l’archet de
Sarah Nemtanu livre en certains passages des soliloques poignants qui
permettent à la talentueuse violoniste de déployer toute sa virtuosité et
sensibilité. Point d’orgue, enfin, l’incontournable Dmitri Chostakovitch
(1906-1975) et sa Symphonie n° 1, œuvre de jeunesse qui lui valut un succès
immédiat en 1926. Cette œuvre séduisante par sa fraîcheur tient en son sein
toutes les promesses et audaces de son auteur, l’un des maîtres de son
siècle. Avec cette œuvre, l’Orchestre Symphonique National d’Ukraine livre
une interprétation magistrale, où chaque partie se saisit de l’originalité
de la symphonie pour proposer flamboyance et lyrisme, en contrepoint du jeu
du violon, tour à tour facétieux et fascinant.
« Incantation » Virgil Boutellis-Taft (violon), Royal Philharmonic Orchestra sous la direction de
Jac van Steen, CD, Label Aparte, 2020.

C’est l’incantation qui se trouve au cœur de ce bel enregistrement inspiré,
conçu par le talentueux violoniste Virgil Boutellis-Taft et le Royal
Philharmonic Orchestra sous la direction de Jac van Steen pour le label
Aparte. L’incantation vient du latin incantare, enchanter. Ce mot alterne
entre une dimension magique où justement l’enchantement n’est jamais loin,
et une dimension religieuse lorsque l’action agit avec force vers ou par le
divin. Profane, sacré, les frontières sont toujours ténues et ce fil
directeur servira de vibration subtile à la pointe de l’archet de Virgil
Boutellis-Taft pour les pièces retenues telle l’émouvante « Kol Nidrei » du
compositeur allemand Max Bruch créée pour la communauté juive de Liverpool
initialement pour violoncelle et orchestre. Le violon se fait alors prière
implorante tel le chant psalmique adressé au Dieu d’Israël.
La chaconne du violoniste et compositeur italien de la fin du XVIIe et début
XVIIIe Tomaso Antonio Vitali subjugue et hypnotise le mélomane par son thème
d’une étonnante modernité et que Virgil Boutellis-Taft sublime par son
interprétation à la fois virtuose et sensible.
La célèbre Danse macabre de Camille Saint-Saëns, quant à elle, envoûte et
transporte dans l’univers médiéval par un thème ayant inspiré légendes et
récits merveilleux.
Tchaïkovski et sa Sérénade mélancolique, op. 26, dédiée au violoniste
virtuose Leopold Auer en 1875, métamorphose, enfin, l’incantation en un
chant plaintif où le violon enchanteur de Virgil Boutellis-Taft (un Domenico
Montagnana Venise 1742) convoque sentiments et thème slave en un touchant
dialogue avec l’orchestre brillamment conduit par Jac van Steen.
Ce bel enregistrement se conclut par une plaisante surprise avec « Yumeji’s
Theme » du compositeur japonais Shigeru Umebayashi, tiré du film « In the
Mood for Love » du réalisateur Wong Kar-Wai la dernière incantation d’un
amour inavoué…
FRANZ SCHUBERT (1797-1828) –
WINTERREISE / VOYAGE D’HIVER D911 - Transcription pour Baryton et Quatuor à
Cordes par Gilone GAUBERT ; Alain Buet, Baryton ; Quatuor Les Heures Du Jour
Gilone Gaubert-Jacques, Violon / David Chivers, Violon / Sophie Cerf, Alto /
Emmanuel Jacques, Violoncelle, CD, MUSO, 2020.

Le cycle du Voyage d’hiver ou Winterreise compte parmi les compositions
notoires de Schubert pour le lied. Servi par l’admirable voix du baryton
Alain Buet dont le talent n’est plus à présenter, c’est à un véritable
paysage musical auquel est convié le mélomane. La surprise vient de
l’accompagnement d’un quatuor à cordes et non du traditionnel piano. La
violoniste Gilone Gaubert a en effet tout spécialement transcrit pour cet
enregistrement ce cycle de lieder passé à la postérité pour deux violons,
alto et violoncelle, une autre manière de concevoir cette évocation reposant
sur les poèmes de Wilhem Müller où le drame se dispute à la solitude.
Cette nouvelle transcription apporte couleurs et ambiance et renouvelle
ainsi avec une belle sensibilité cette œuvre pourtant familière. Délaissant
l’intrication étroite de la voix et du piano, les instruments à cordes
suggèrent de nouveaux rapports à l’œuvre, ouvrant de nouvelles perspectives
auxquelles la voix se doit de s’adapter. Plus que le changement de timbre,
ce sont les multiples variations musicales apportées par les cordes qui
séduisent – et parfois déconcertent – le mélomane. On se surprend alors à
porter son attention sur telle note soutenue par les violons, telle basse du
violoncelle. Ainsi, « Wasserflut » par exemple cristallise les larmes du
poète en communion avec la neige dont la langueur des cordes accentue encore
la tristesse romantique vers la maison de la bien-aimée. Quelques lueurs
d’espoir égaient ce sombre paysage avec ce « Rêve de printemps » où Alain
Buet livre toutes les subtilités de la poésie du lied alors que les
instrumentistes suggèrent, en autant de nuances, la gaieté espérée…
La séduction opère spontanément, il est rare de redécouvrir avec autant de
plaisir une œuvre familière, et c’est tout le mérite de cet enregistrement
que de nous encourager à de nouvelles impressions, surtout lorsqu’elles sont
si joliment réussies !
"Bach, Liszt, Widor" Jae-Hyuck Cho
(orgues Cavaillé-Coll La Madeleine Paris), CD, Évidence, 2019.

L’organiste Jae-Hyuck Cho a littéralement ébranlé les murs de l’Église de La
Madeleine lors de cet enregistrement inspiré et joué sur le magnifique
Cavaillé-Coll datant de 1846. Les grands maîtres de la musique pour orgue
ont été convoqués pour ce programme avec l’incontournable, mais néanmoins
indispensable Toccata and Fugue in D minor, BWV 565, de Jean-Sébastien Bach
; Une œuvre pour orgue qui permet dès les premières notes de constater toute
la passion et l’émotion du jeune organiste d’origine coréenne. Bach résonne
dans toute la limpidité de sa virtuose composition, une puissance à même de
confondre les orgues les plus délicates, celles de La Madeleine répondant
pleinement aux exigences de ce morceau de bravoure, notre organiste tout
autant !
Comme interlude plus paisible a été retenue la délicate Sicilienne inspirée
de Bach de Charles-Marie Widor, offrant pour sa part d’apprécier la finesse
des jeux flûtés avant sa propre grande œuvre, la majestueuse et sculpturale
Toccata de la Symphonie pour orgue nᵒ 5 en fa mineur, Op. 42, No. 1. Ici,
Jae-Hyuck Cho démontre et laisse s’exprimer toutes les nuances de son jeu à
la fois puissant et majestueux, sans emphase excessive, mais avec la rigueur
qui sied à une telle œuvre pourtant si jouée, mais que l’on a tout de même
grand plaisir à redécouvrir avec cette belle interprétation.
On oublie trop souvent que Franz Liszt, en plus d’être le virtuose que l’on
sait au piano, était un fervent organiste, instrument sur lequel non
seulement il excellait, mais auquel il a consacré de grandes pages dans ses
compositions telle cette admirable Fantaisie et fugue sur un thème B-A-C-H.
En un respectueux rappel du Cantor qui avait initié son art de la fugue à
partir des quatre lettres de son nom ( BACH / si bémol ; la ; do ; si),
Liszt développa cette inspiration première en une composition passionnée qui
sollicite tous les registres des orgues de manière tumultueuse, ainsi que
l’a parfaitement compris et rendu Jae-Hyuck Cho. L’ensemble de l’espace est
couvert par cette musique prenante, les orgues de La Madeleine semblant
avoir gardé le souvenir des jours où Liszt s’assit à cette même tribune pour
en faire retentir tuyaux et claviers…
Après une pause délicatement méditative à partir d’une œuvre du compositeur
d’origine coréenne Texu Kim, cet enregistrement se conclut par une autre
grande œuvre de Liszt pour orgue, l’élégante et raffinée Fantaisie et Fugue
sur un choral de Bach « Ad nos, ad salutarem undam », S 259. Une œuvre qui
ne cessa d’éblouir ses contemporains tel Saint-Saëns, et les amoureux de
l’orgue encore de nos jours, grâce au talent et à la délicatesse de son
interprète pour ce bel enregistrement, Jae-Hyuck Cho.
Post-Scriptum Marina Chiche (violon)
& Aurélien Pontier (piano) CD, NoMadMusic, 2020.

La violoniste Marina Chiche, accompagnée du pianiste Aurélien Pontier, signe
un bel enregistrement en forme de Post-scriptum en hommage aux grands
violonistes que furent Heifetz, Oïstrakh ou encore Stern. Ce programme a
tout d’abord été souhaité afin de rappeler cette époque révolue de grands
violonistes impliqués dans leur art au point d’en avoir été souvent à
l’origine de formidables transcriptions et autres arrangements passés
depuis, pour bon nombre, à la postérité. On l’a compris, ce n’est pas un
exercice de virtuosité pour la virtuosité qui a, donc, été retenu – même si
celle-ci est souvent présente dans certaines œuvres choisies. La priorité a
été donnée à la couleur, à cette matérialité du son perceptible dès les
premiers morceaux retenus notamment dans « Guitare » de M. Mozskowski / P.
de Sarasate, ou encore empreint d’une certaine nostalgie pour « Daisies » de
Rachmaninoff dans un arrangement de Heifetz.
C’est en effet le sentiment d’un monde à jamais révolu qui pointe dans
l’interprétation sensible livrée par les deux musiciens, Marina Chiche ne
cherchant pas pour autant à conférer à cet enregistrement un aspect suranné.
A l’image des enregistrements historiques, le violon se déploie avec une
liberté certaine, et dont la légèreté laisse une part d’insouciance
maîtrisée que les concerts modernes écartent la plupart du temps. Le temps
d’une valse à Vienne avec Godowsky ou encore des fameux Plaisirs d’amour (Liebesfreud)
interprétés si souvent par Kreisler lors de ses bis en concert, c’est bien
un temps retrouvé qui surgit de ce bel enregistrement plaisant et enjoué.
« Vienne – Le Monde d’Hier » de
Sharman Plesner (violon) et David Levi (piano), CD, Pierre Verany, 2019.

Envie d’une valse viennoise ? De doux accords tourbillonnants de crinolines
et soieries festives ? Alors le dernier enregistrement « Vienne – Le Monde
d’Hier » de Sharman Plesner (violon) et David Levi (piano) comblera les plus
exigeants avec un programme conçu avec une insouciance délicieuse… C’est
l’univers du roman de Stefan Zweig « Le Monde d’Hier » qui sort tout droit
des vibrants et chaleureux accords du violon de Sharman PLesner. La
talentueuse violoniste a fait choix d’évoquer ce monde à la fois insouciant
et inégalitaire avec pour introduction obligée le fameux « Beau Danube bleu
» de Johann Strauss. Mais la nostalgie s’immisce dans cette société pourtant
jusqu’alors opulente et insouciante, celle d’avant la Première Guerre
mondiale, une poignante douleur suggérée par cette « Valse triste » d’Oscar
Nebdal, comme un rappel que tous nos plaisirs ne sont qu’éphémères et voués
à disparaître, tôt ou tard… L’écrivain autrichien exilé avait ainsi souligné
cette perte alors que tout jusqu’alors semblait établi et préservé. C’est
cette alternance qui rythme les pièces retenues par nos deux musiciens
complices, manifestement inspirés par ces évocations. Schubert et son «
Moment musical », Kreisler et sa « Marche miniature viennoise » rappellent
ces heures glorieuses alors que « Traüme » de Wagner laisse poindre quelques
accents plus sombres inspirés par ses amours contrariées avec Mathilde
Wesendonck, accents d’un monde proche du trépas. Gustav Malher, enfin, et
son si poignant « Adagietto » vient confirmer ce sombre pressentiment.
Une interprétation idéalement rendue par Sharman Plesner et David Levi
évitant tout pathos et offrant un témoignage sensible et inspiré, à l’image
de l’ensemble du disque.
Mozart | Clarinet Works Julien
Hervé, Rotterdam Philharmonic Orkest, CD, NoMadMusic, 2019.

Le clarinettiste Julien Hervé est parti à la rencontre d’une œuvre
emblématique pour son instrument, le fameux Concerto pour clarinette K.622
de Mozart. Une rencontre qui a donné lieu à un enregistrement sensible et
décomplexé, le musicien faisant preuve pour cette œuvre quelque peu
intimidante d’une fraîcheur et d’une interprétation sans rigidité. Retenant
un instrument moderne (bénéficiant d’une tierce majeure dans le grave
ajoutée) offrant manifestement toutes les nuances que souhaitait instiller
le clarinettiste pour cette œuvre, Julien Hervé parvient à illustrer la
richesse qui fut pour Mozart lui-même le plus bel hommage qu’il souhaita
rendre à cet instrument qui le fascina très tôt. C’est cette même richesse
facétieuse qui retint en effet le jeune compositeur pour un nombre sans
cesse croissant de ses œuvres, opéras, musique de chambre, concertos… Une
musique de chambre justement retenue avec cette deuxième œuvre - le non
moins célèbre Quintette avec clarinette K. 581 - en compagnie de Gordan
Nikolic et Goran Gribajcevic (violons), Roman Spitzer (alto) et Céline
Flamen (violoncelle). L’œuvre irradie la richesse chromatique de
l’instrument en déployant un bel éventail de nuances, chacune en résonance
avec les autres instruments en une complicité mutine. L’instrument gagne
avec Mozart son statut d’instrument soliste, ce que démontre parfaitement
l’interprétation toute en finesse de Julien Hervé, soulignant ici quelques
passages délicats et introspectifs, ou là, la virtuosité la plus débridée.
La complicité est manifeste avec le Rotterdam Philharmonic Orchestra dirigé
par Gustavo Gimeno, et une entente sensible avec les autres musiciens. Un
bel hommage rendu par Julien Hervé à son instrument et au grand Mozart !
« Enrique Granados », Myriam
Barbaux-Cohen (piano Bechstein), Ars Produktion, 2019.

Cet enregistrement consacré au compositeur Enrique Granados,
compositeur trop peu aujourd’hui interprété, débute par un univers soyeux et
intimiste avec ce Libro de Horas, une musique empreinte de délicatesse et de
paysages crépusculaires. Cette musique d’une intériorité recueillie résonne
avec plus de gravité si l’on songe à la disparition tragique du compositeur
espagnol dont le bateau fut torpillé ; alors qu’il rejoignait son canot de
sauvetage, il vit sa femme en difficulté mais se noya avec elle en lui
portant secours…
Mais le programme conçu par la talentueuse pianiste Myriam Barbaux-Cohen
réserve aussi des pages plus légères comme ces Cartas de Amor : Valses
intimos, des airs à la douce élégance, dans le style hispanique. Ces petites
miniatures offrent de belles surprises entre ambiance « dolente » et
fugacité de la passion. Myriam Barbaux-Cohen parvient à rendre avec
subtilité ces différents affects sans contrastes exacerbés, mais avec grâce
et harmonie comme pour ces pièces tirées des livres 1 et 2 des Escenas
Poeticas, des pièces qui s’inscrivent dans la modernité au début du XXe
siècle tout en puisant aux racines de la musique espagnole populaire. La
pianiste excelle également dans les pages plus virtuoses des Valses poeticos,
sans jamais perdre cette poésie intimiste qui s’inscrit en filigrane tout au
long de ces différentes pièces à l’esprit galant sans en exclure un certain
humour. Séduction immédiate, encore, pour cet Allegro de Concierto
remarquablement interprété, alternant accents romantiques lisztiens
manifestes et intériorité hispanique, avant de conclure par la Danzas
Espagnolas n° 2 oriental, une pièce saisissante par la nostalgie
sentimentale qu’elle insuffle et venant terminer ce bel enregistrement.
Noémi Boutin / Quatuor Béla Sur
Vestiges D’Adamo, Schubert Quintette à cordes en ut majeur, CD, NoMadMusic,
2019.

Voici un bien beau et singulier enregistrement qui a privilégié un dialogue
subtil entre les époques, sans heurts ni fracas, mais selon une sensibilité
commune à la talentueuse violoncelliste Noémi Boutin et au Quatuor Béla.
C’est une pièce commandée au compositeur Daniel d’Adamo « Sur Vestiges » qui
sera en contrejour du célèbre Quintette à cordes en ut majeur de Franz
Schubert. Déploiements sonores et visuels gagnent dès les premières minutes.
Sur scène, ce que ne rend - bien entendu, pas le CD, la violoncelliste
faisait face seule au public alors que le quatuor est au second plan dans la
pénombre. Dialogues, joutes instrumentales et répliques fournissent alors
aux musiciens une nouvelle approche de la musique de chambre, plus détachée
de l’héritage du XIXe siècle, sans pour autant le renier. Face à cette œuvre
de Daniel d’Adamo, puissante et architecturalement dense, le Quintette à
cordes en ut majeur de Schubert déploie en une tension commune ses propres
accents, des accents sombres parfois. La richesse des variations harmoniques
parfaitement rendues par Noémi Boutin et le Quatuor Béla emporte conviction,
en une véritable osmose et concertation. L’énergie dont font preuve les
musiciens du début jusqu’au terme de cette oeuvre qui fait un peu moins
d’une heure manifeste l’aisance avec laquelle ils abordent ce répertoire
exigeant. Un disque original et pensé, servi par un enregistrement de
qualité.
Franz Schubert - Sonatas &
Impromptus, András Schiff (pianoforte), 2 CD, ECM 2535, 2019.

Sous les doigts d’András Schiff, la musique de Franz Schubert retrouve son
charme originel, comme si nous écoutions ces œuvres pour la première fois !
D’où vient cette fraicheur originelle ? Cet enregistrement du label ECM que
nous livre le talentueux et inspiré pianiste a été réalisé sur un instrument
d’époque, un pianoforte Franz Brodmann datant de 1820, avec ses quatre
pédales et six octaves pour des nuances mélodiques que les pianos modernes
ne permettent point. Le premier disque ouvre sur les quatre impromptus D
899, une musique toute en nuances et délicatesse, aux accents introspectifs
parfois, plus démonstratifs par ailleurs. Le pianiste sait à merveille
rendre la profondeur de ces petits tableaux musicaux qui doivent tant à
l’influence manifeste du grand Beethoven pour lequel Schubert avouait : «
Secrètement, j’espère être capable d’accomplir quelque chose par moi-même,
mais qui peut faire ainsi après Beethoven ? »…
À l’opposé, la Sonate pour piano nº 19 D 958 est l’aboutissement en quelque
sorte du parcours du compositeur puisque l’œuvre fut achevée quelques mois
seulement avant sa mort. Des accents dramatiques alternent avec quelques
réminiscences plus légères, l’élégance avec des notes sombres, pour une rare
profondeur et expressivité des sentiments. Schubert accomplit avec cette
œuvre une boucle en y rappelant ainsi ses influences manifestes de jeunesse,
mais des influences totalement réinterprétées par l’art du compositeur en
une tout autre dimension. Ce sont toutes ces inspirations, influences et
nuances que révèle András Schiff dans ce très bel enregistrement inspiré.
« Come Sorrow » Ensemble Près de
votre oreille, CD, label Paraty, 2019.

Parcourir l'univers de la Renaissance anglaise est toujours une
invite singulière tant la sensibilité mélodique et harmonique des
compositeurs du règne élisabéthain est particulière, et diffère en partie de
celle de leurs contemporains continentaux, tout en s'inscrivant et en se
nourrissant de l'héritage de la musique italienne. Ici, c'est un corpus
équilibré de belle facture, avec vingt pièces de Robert Jones, John Dowland,
Alfonso Ferrabosco le jeune et Tobias Hume que le tout jeune Ensemble Près
de votre oreille visite avec talent, grâce et expressivité. Portés par le
luth subtil de Thibaut Roussel, et le jeu empreint de lyrisme de Robin Pharo
à la viole de gambe, les inflexions limpides et amples d'Anais Bertrand et
Nicolaas Brooymans délivrent des interprétations soignées de bout en bout,
bien loin d'une simple exposition érudite. Habités d'entrain ou de langueur,
nos quatre compagnons donnent le ton juste et la maîtrise de chacun n'a
d'égal que leur plaisir partagé. Ce pour le plus grand bonheur tant des
néophytes que des mélomanes plus avancés. Un ouvrage généreux que chacun
appréciera pour sa belle tenue, sa richesse musicale et son répertoire
témoin de l’âge d'or de l'Angleterre de Shakespeare. Un opus réussi.
Jean-Paul Bottemanne
Tango Suzanna Moncayo et Diego Vila
label La Musica 2019.

TANGO ! Au travers de ce florilège de quinze morceaux des plus grands
compositeurs de l'identité musicale emblématique de l'Argentine, Suzanna
Moncayo au chant et Diego Vila au piano nous invitent à une immersion dans
un univers empreint de grandeur d'âme, dont ils se font ici les chantres
captivants. L'entrée en matière théâtrale sur Naranjo En Flor donne le ton
par une mise en perspective suggestive, visuelle et entraînante qui ne se
dément pas tout au long de l'album et ne peut laisser indifférent. Les
accents de la très belle voix de notre mezzo-soprano s'imposent avec une
richesse grisante dans les graves et imprègnent une interprétation habitée,
soignée et maîtrisée. Souffle souligné par les doigts de fée virevoltants de
Vila, révélant la suavité des harmonies dans un écrin de rythmes lancinants.
Ainsi, que ce soit dans Chiquilin de Bachin de Piazzolla, Oro Y Plata de
Charlo, ou bien encore La Ultima Curda de Troilo- mais aussi dans les autres
pièces, les chromatismes chaloupent, les émotions affleurent, la poésie
danse et s'égrène avec sensualité. Et tel un voyage nocturne, nos deux
comparses nous emmènent à l'unisson dans le cœur intemporel du tango pour le
grand bonheur de l'auditeur.
Jean-Paul Bottemanne
Coffret Rossini Edition (50 cd)
Warner Classics, 2018.

Un coffret pour (re)-découvrir tout ou presque Rossini à l’occasion du 150e
anniversaire de la disparition de cet incontournable compositeur italien
(1792-1868). Facétieux, jouisseur, les qualificatifs fusent lorsqu’il s’agit
de qualifier l’auteur d’opéras entrés dans la légende. Qui n’a en effet
jamais entendu ne serait-ce qu’un air du Barbier de Séville telle la
délicieuse aria "Una voce poco fa", les ouvertures de Guillaume
Tell ou de La cenerentola sans oublier sa non moins fameuse
Pie voleuse ? Warner Classics va littéralement combler les mélomanes
avec ce splendide coffret de 50 CD proposant 13 opéras du compositeur que
l’on a pu également qualifier de « génial paresseux » et qui signera tout de
même pas moins de 40 opéras en vingt-cinq ans ! Nous retrouvons dans des
enregistrements passés à la postérité Le Barbier de Séville, la
Cenerentola, Semiramide, Guillaume Tell… avec Maria Callas, Cecilia
Bartoli, Anna Netrebko, Ruggero Raimondi, Nicolaï Gedda et dirigés par
Claudio Scimone, Gabriele Ferro, Mark Minkowski… Aux côtés de ces
incontournables, des récitals dont celui de Joyce DiDonato et des raretés
introuvables par ailleurs de Rockwell Blake, le légendaire Gala Rossini
enregistré à New York en 1992 pour le bicentenaire de sa naissance. On y
retrouve, enfin, les célèbres Stabat Mater, Messa di Gloria, Petite Messe
solennelle, les Sonates pour cordes, enregistrés par le regretté Claudio
Scimone et son ensemble I Solisti Veneti, et des pièces pour piano par Aldo
Ciccolini. Avec ce coffret Rossini Edition, c’est donc une édition
anniversaire la plus complète possible que propose Warner Classics, ce
réformateur de l’opéra italien qui sut briser les codes de son temps pour
offrir une musique riche de l’énergie qui l’animait.
Les Surprises : Mysterien Kantaten,
Buxtehude | Pachelbel | Bruhns, Ensemble Les Surprises, Louis-Noël Bestion
de Camboulas, direction, CD, Ambronay Editions, 2018.

L’Ensemble Les Surprises fondé par Juliette Guignard et Louis-Noël Bestion
de Camboulas n’a jamais aussi bien porté son nom avec ce dernier
enregistrement. Agréables découvertes en effet que ces Mysterien-Kantaten
ouvrant par une admirable chaconne de Pachelbel afin de mieux introduire à
cet univers musical. Buxtehude livre avec le Klag Lied une évocation
douloureuse en mémoire de son père défunt. Nous sommes ici dans la
délicatesse des émotions tendues au fil de notes en suspension, tristesse
sublimée par des accords subtils, voire dissonants. Autres couleurs avec
l’œuvre de Bruhns qui part des tréfonds de l’âme avec ce rappel du Psaume
De profundis clamavi, des profondeurs je crie vers Toi Seigneur… Si le
thème n’est pas des plus joyeux, l’espérance du psalmiste perce cependant
dans la désolation, un cri magnifié par le jeu tout en finesse des musiciens
et l’interprétation convaincante du baryton Etienne Bazola. Christoph
Bernhard, quant à lui, ami de Buxtehude, est plus connu en tant que
théoricien de la musique que compositeur, mais l’œuvre présentée dans cet
enregistrement méritera toute l’attention du mélomane. Celui qui fut
considéré par Schütz comme l’un de ses meilleurs disciples a su associer
harmonieusement dans cette œuvre l’influence italienne à l’héritage du
premier baroque allemand légué par Schütz. Œuvre à découvrir, donc, avant
l’admirable chaconne de Buxtehude « Herr, wenn ich nur dich habe » du
Psaume 73 interprétée avec sensibilité et nuances par la soprano Maïlys de
Villoutreys avant la Sonata Prima en la mineur de Reincken, un petit écrin
musical où le langage du compositeur trouve à se déployer avec une aisance
remarquable malgré le schéma formel qu’il s’impose. Avec cette œuvre, le
talent des instrumentistes s’exprime à merveille, violon et alto, basse
continue, tout concorde à cet univers soyeux et élégant qui marqua en son
temps le jeune Bach. Un CD qui recèle assurément bien des Surprises !
C.P.E. Bach "Voyage Sentimental"
Mathieu Dupouy Label Hérisson, CD, 2018.

Voyage sentimental avec Carl Philipp Emmanuel Bach, voilà un beau
titre pour transporter le mélomane dans la découverte de ces œuvres
interprétées par le brillant claveciniste Mathieu Dupouy sur un rare
pianoforte à queue Gräbner datant de 1791, et contemporain, donc, des œuvres
présentées… Ce sont des pièces tardives du deuxième fils du grand Johann
Sebastian Bach dont il s’agit avec cet enregistrement, œuvres dans
lesquelles un romantisme avant l’heure sourd et commence à surgir,
discrètement avec certaines couleurs alternant entre classicisme et
sensibilité, cette dernière ayant manifestement sa préférence. Le programme
souhaité par Mathieu Dupouy avec ces sonates datant des dernières années du
musicien se veut un écho à la littérature de Laurence Sterne, l’écrivain
britannique auteur du fameux Voyage sentimental à travers la France et
l'Italie, et où les digressions du voyageur rencontrent celles du
compositeur. Le terme « sentimental », a traversé la Manche pour
rejoindre le continent et notamment l’Allemagne avec le succès que l’on sait
au siècle suivant, ce Empfindsamkeit dans la langue de Goethe. Cette
révolte contre l’omniscience de la raison et la rhétorique révèle aussi
d’une certaine manière ce souhait de revendiquer un sentiment national
opposé à celui de la France de Louis XV. Dans cet esprit, de nombreux
contrastes expressifs vont ainsi marquer ces œuvres n’hésitant pas à passer
d’un tempo à l’autre, usant des silences voire des dissonances. Le musicien
cherche à capter l’attention de son auditoire, point de musique de salon
ici, mais un rapport passionné où les rythmes imprévus rejoignent les
troubles de l’âme. Point de galanterie non plus dans ces pages
merveilleusement rendues sous les doigts de Mathieu Dupouy manifestement
inspiré dans cette intimité avec son instrument, ainsi que dans l’écriture
soignée du livret qu’il nous offre également et témoignant de sa culture
notamment littéraire. Nous avons avec ce bel enregistrement un héritage
sensible et… sentimental ! Un legs laissé par C.P.E. Bach pour les siècles à
venir, une manière délicate de souligner combien l’écriture musicale sait
dialoguer et « toucher le cœur » comme le souhaitait Frédéric II de
Prusse, son commanditaire.
Ryuichi Sakamoto « Async remodels »
Milan Music, CD, 2018.

L’album Async enregistré par le talentueux musicien japonais Ryuichi
Sakamoto (notre interview) a recueilli un
succès international, et c’est en hommage au talent de l’artiste qu’une
douzaine de remixes par les meilleurs artistes de l’électro expérimentale
ont été réunis dans un nouvel album « Async Remodels » (Milan Music).
Partant de ce témoignage très personnel et intériorisé de l’artiste, chaque
remixage s’inscrit à la fois dans la ligne épurée de Ryuichi Sakamoto, tout
en l’enrichissant par autant de sensibilité et de créativité plurielles. De
son expérience intime de la maladie, cet album avait suggéré à Ryuichi
Sakamoto des pistes où des accords sombres venaient scander un film
imaginaire du réalisateur russe Andreï Tarkovski mort en 1986 et que qu’il
appréciait énormément. Ce journal secret reçoit ici un éclairage singulier
par cette réunion de talents, et chose remarquable ne se trouve aucunement
dénaturé par ces influences aussi différentes et multiples, preuve du génie
respecté de Ryuichi Sakamoto par ses confrères. Parfois la florescence des
images musicales éclaire agréablement le minimalisme initial tel Fullmoon
de Motion Graphics Remix. La nature reste omniprésente, un leitmotiv
électronique développé en autant de nuances comme Solari revu par
Fennesz Remix, alors que la version de Johann Johannsson de la même pièce
ouvre à des paysages oniriques d’une tout autre sensibilité, plus
minimaliste. Ces méditations font entrer le mélomane découvrant cet album
dans une version plurielle d’une seule et même inspiration, bel exercice au
XXIe siècle des variations, paraphrases et autres transcriptions musicales
que firent leurs aînés aux siècles précédents !
Chopin 21 Nocturnes, François
Dumont, CD, AEVEA/On Classical, 2018.

Dans le répertoire incontournable du piano, l'ensemble des Nocturnes
composés par Chopin tout au long de sa vie est un corpus d'une si grande
beauté et finesse de par sa grâce, son intensité passionnée, son pouvoir à
faire surgir l'émotion, sa virtuosité et sa puissance harmonique et
mélodique que tout grand artiste de l'instrument emblématique du Romantisme
est certainement appelé à l'aborder à un moment ou un autre.
François Dumont, musicien reconnu, lauréat de nombreux prix internationaux,
à la discographie florissante et récompensée notamment pour son intégrale de
l’œuvre pour piano de Maurice Ravel parue chez Piano Classics par Télérama
et Diapason, s'acquitte dans ce nouvel opus avec délectation, excellence et
merveille, de ce pari de nous proposer l'intégrale des Nocturnes réunis dans
un double CD par ordre chronologique. Devrions-nous évoquer, distinguer un
Nocturne plus qu'un autre que cela serait presque indélicat et spécieux. De
bout en bout, la tenue du jeu est irréprochable, le toucher resplendissant,
les respirations appropriées. Dumont fait surgir chaque idée, chaque phrase
en allant à l'essentiel, se confie à sublimer chaque harmonie avec
discernement. Un tout dévoilant un très grand interprète à l'humanité
éloquente et poétique, un musicien sincère et clairvoyant dans sa lecture
lyrique et simplement délicieuse. Une très grande réussite pour un programme
réjouissant que chacun goutera avec délectation et bonheur.
Jean-Paul Bottemanne
Les musiciens & la Grande Guerre vol
XXV Le Sacrifice, CD, Hortus, 2017.

Vingt-cinquième opus de la collection Les musiciens & la
Grande Guerre explorant les liens ténus entre la musique et cet évènement
mondial qui ébranla les bases de la société de son temps. Le Sacrifice,
titre de ce 25e opus, se penche sur ce qu’on a tristement nommé ces «
rossignols perdus de la Somme », ces compositeurs, pour la plupart très
jeunes et morts sur ce champ de bataille. Cet enregistrement en est un
hommage. Cette terrible bataille reste encore de nos jours l’une des plus
meurtrières de notre époque, point de guerre éclair en ce début de siècle,
où marcher en rang serré sous la mitraille étant encore de mise, comme aux
siècles précédents. Une dizaine de kilomètres gagnés par les Alliés pour 420
000 Britanniques, 200 000 Français et 500 000 Allemands tombés sur le champ
de bataille… La musique ne pouvait rester insensible à cet abattage et les
musiques composées, si elles ne peuvent se faire l’écho de ces massacres,
cherchent tout au moins à en dépasser les horreurs, en quête de sens. Le CD
ouvre par la bien connue Marche Funèbre de Saul de Haendel, œuvre
tristement répétée pour chaque enterrement britannique lors du conflit ;
combien ses notes graves et profondes furent-elles gravées au cœur de ceux
qui les écoutèrent au quotidien… Le conflit laisse passer de furtifs rayons
comme ce Noël en Picardie de Jacques Ibert dont les notes répétées
soulignent le caractère inexorable de l’engagement humain dans le plus
effroyable conflit. Le compositeur George Wilkinson évoque, quant à lui, une
Suzette en 1915 ; une chanson mélancolique annonciatrice de la mort
qui l’attendra l’année suivante en 1916, son corps ne sera jamais retrouvé.
Reynaldo Hahn tant apprécié de Proust s’engage lui aussi et sert dans la
Somme lors de cette guerre sans merci. Le fameux A Chloris se fait
l’écho de toute la passion amoureuse que la mort ne saurait réduire, un
chant prophétique pour bien des soldats tombés dans la fleur de leur
jeunesse et que cet enregistrement des musiciens The Flowers of war
sous la direction du violoniste Christopher Latham vient honorer de la plus
belle des manières.
Debussy, Ravel, Chausson,
Quatuor Van Kuijk, Kate Lindsey, CD, Alpha, 2017.

Ravel et Debussy, figures incontournables de la musique française, sont
certainement et à juste titre bien connus pour leurs œuvres orchestrales.
Pourtant, c’est aussi par le biais du répertoire de la musique de chambre
que les accents si particuliers, novateurs et révolutionnaires de leur
langage respectif s’expriment pour le plus grand plaisir de tous les
mélomanes. Ici, avec bonheur et talent, le Quatuor Van Kuijk - Nicolas Van
Kuijk et Sylvain Favre-Bulle aux violons, Gregoire Veccioni à l’alto et
François Robin au violoncelle, a souhaité rendre hommage à ces deux maîtres
par leurs interprétations toute en finesse du mystérieux Quatuor en Sol
Majeur, Opus 10 de Claude Debussy et de l’envoutant Quatuor en Fa Majeur,
M.35 de Maurice Ravel. C’est enfin en compagnie de la mezzo-soprano Kate
Lindsey et du pianiste Alphonse Cemin pour la Chanson Perpétuelle, Opus 37,
petit bijou d’Ernest Chausson que se termine ce joli pèlerinage dans la
France musicale entre XIXe et XXe, qui nous emporte aux tréfonds d’un délice
certain de par sa fougue ardente.
Debussy, d’abord pour un ensemble soudé ou chaque instrumentiste trouve
naturellement sa place au fil des quatre mouvements, participe pleinement à
la myriade cyclique et colorée imaginée de bout en bout par le compositeur.
L’intensité du jeu sonore est d’une telle densité dans la fusion que le
discours musical se tisse, s’étire, s’émaille, s’efface ou bien atteint des
sommets sans que jamais, nous ne sentions un quelconque essoufflement. Magie
d’une partition d’excellence que nos quatre musiciens rendent avec superbe
dans un travail finement ciselé et délicieusement précis : chaque détail,
chaque changement, aussi subtil fut-il, prend avec eux toute sa vraie
valeur, une des qualités essentielles de l’oeuvre de Debussy.
Ravel ensuite et son quatuor en Fa Majeur composé en 1903, magnifique
travail d’un compositeur encore étudiant dédié à son maitre Fauré qui
pourtant n’appréciera pas cette œuvre… à l’inverse de Debussy… Rien de
surprenant donc que de les voir réunies ici, tant elles partagent un espace
commun. L’œuvre se décline selon le schéma traditionnel en quatre
mouvements, dans l’alternance sans surprise des tempo attendus. Prétexte de
fait pour un voyage au fil mélodique et rythmique continu et superbe avec
des thèmes d’une grande beauté réapparaissant dans les quatre mouvements,
baignant et nourrissant une œuvre sensuelle et voluptueuse. Ici, encore,
comme chez Debussy, Van Kuijk et Favre-Bulle, Vecchioni et Robin nous
prennent littéralement par la main, déroulent sans forcer des pages pourtant
d’une grande virtuosité, nous emportent dans le tourbillon des lignes, des
envolées, des percussions, nous font danser et rêver. Interprétation qui ne
peut laisser insensible tant les musiciens semblent toucher du doigt
l’essence même de la pièce dans sa totalité.
Chausson enfin et sa Chanson Perpétuelle, avec comme invités Kate Lindsey et
Alphonse Cemin pour l’interprétation d’une mélodie qui tranche dans une mise
en perspective réussie avec le modernisme impétueux des deux quatuors par
une couleur musicale résolument tournée vers le romantisme. Le soin de notre
jeune mezzo-soprano à rendre la prosodie du poème de Charles Cros par sa
diction fluide et appliquée séduit d’emblée. L’émotion palpable transparaît
et souffle avec grâce, le piano d’Alphonse Cemin se glisse et s’unit avec
justesse dans le quatuor, permettant à Lindsey d’être accueillie et portée
jusqu’au point final dans un écrin cristallin et limpide aux contours
justes.
Très belle réussite donc que ce nouvel opus du Quatuor Van Kuijk rejoint par
Kate Lindsey et Alphonse Cemin, qui auront su relever avec brio le défi de
cette plongée dans l’univers musical français avec trois belles
réalisations, empreintes de poésie, d’énergie et de sensualité. Tout
simplement grisant.
Jean-Paul Bottemanne
-
Philip Glass Glasswords * 5 Enlightenment Nicolas Horvath Grand Piano
- Rääts Complete piano sonatas * 1 Nicolas Horvath Grand Piano
- Satie Complete piano works 1 New Salabert Edition, Nicolas Horvath Grand
Piano


Nicolas Horvath est un pianiste talentueux de renommée internationale et que
ne rebutent ni le travail, ni l’audace et le courage, pour preuve ces trois
parutions discographiques qui témoignent non seulement de ce courage
éditorial, mais également de l’excellence des interprétations proposées.
Le premier CD est consacré à Éric Satie, et si le mélomane pense avancer en
terrain connu avec ce premier volume des œuvres complètes pour piano d’Érik
Satie, il devra s’attendre à quelques heureuses et agréables surprises. Pour
cet enregistrement, Nicolas Horvath a en effet travaillé avec Robert Orledge,
grand spécialiste de la musique de la fin du XIX et début XXe s. C’est un
véritable travail titanesque de fond qui a été entrepris sur les manuscrits
d’Érik Satie et qui a conduit à une nouvelle édition révisée de ses œuvres
pour piano publiée à Milan par Salabert. Curieusement, il s’avère que depuis
un siècle un certain nombre d’erreurs – certaines dues à Satie lui-même
comme dans la deuxième Sarabande – entachaient les œuvres du musicien
et avaient été reprises sans correction depuis. Le musicologue a ainsi
plongé au cœur de l’œuvre du compositeur révolutionnant la musique du début
du XXe afin de retrouver cette pureté de l’inspiration que Nicolas Horvath
illustre avec cet enregistrement réalisé sur le piano Érard de Cosima Wagner
(modèle 55613, année 1881) ! Toute l’esthétique du compositeur se trouve
magnifiée avec des harmonies nouvelles pour l’époque, qui s’éloigne de la
virtuosité pour préférer un nouveau dialogue, plus intime, annonciateur des
révolutions artistiques à venir. Nombreuses seront les découvertes dans ce
disque telle cette pièce sans titre datant de 1891 et faisant référence au
fameux courant Rose + Croix dont le musicien fit partie, il fut même quelque
temps le « maître de chapelle » de l’Ordre de la Rose-Croix aux côtés
de Joséphin Péladan.
Plus de proche de nous, le deuxième enregistrement est consacré au
compositeur Philip Glass ; Philip Glass égrène les notes de ses compositions
comme autant de rappel à nos sens engourdis. Cloches, battements, chapelets
sonores défilent dans des mélodies épurées que Nicolas Horvath parvient à
saisir avec une acuité étonnante dans ce cinquième et dernier volume qu’il a
consacré au compositeur. Mad Rush envoute, hypnotise pour ouvrir à de
nouveaux paysages, tour à tour suggérés, rapprochés ou simplement
entraperçus. 600 lines étonne et ravit par son ascétisme hypnotique,
Philip Glass ayant pour cette œuvre travaillée avec Ravi Shankar. Véritable
haïku sonore, l’épure fait paradoxalement naître une profusion d’images et
de sensations quasi corporelles, mantra acoustique des temps modernes…
Dernier clin d’œil de cet enregistrement Philip Glass, la transcription pour
piano du compositeur du fameux « The sound of Silence » de Paul
Simon…
Découverte enfin avec le troisième enregistrement constituant
le premier volume de l’œuvre complète des sonates pour piano de Jaan Rääts,
compositeur estonien, élève de Nikolaï Rimski-Korsakov, aux réminiscences de
Prokofiev… Nicolas Horvath a travaillé avec cet artiste à l’inspiration
puissante qui irradie ses œuvres. Accords plaqués et arpèges vertigineux
confèrent à cette musique une dissonance postmoderne. Tout est convoqué dans
la musique de Jaan Rääts, l’oreille pourra discerner en filigrane de
discrètes évocations folkloriques, le compositeur poussera même la curiosité
jusqu’à étudier le style de Philip Glass.
Le talent de Nicolas Horvath se joue des difficultés dans cette musique
qu’il affectionne manifestement, les ponts entre Satie et Glass avec Rääts
transparaissant ici de manière saisissante, et on se laisse volontiers
emporter...
« Vers la flamme » Laure Favre-Kahn
(pianiste), CD, Naïve, 2017. (sortie le 22 septembre)

Avec « Vers la flamme », c’est un cheminement secret et introspectif
que nous propose avec nuances et délicatesse Laure Favre-Kahn. Reprenant le
titre d’une des pièces de Scriabine proposée au programme de ce disque, la
pianiste développe un envol discret allant de pièces élégantes avec ce
menuet en sol mineur suite n°1 de Haendel qui débute cet enregistrement
avec une pointe de nostalgie à l’image d’un été révolu, jusqu’à l’adagio
d’Alessandro Ignazio Marcello dans la transcription qu’en a laissé avec goût
Jean-Sébastien Bach. Semblable à un papillon insouciant de la flamme dont il
se rapproche, nous vivons comme si nous étions immortels ainsi que le
rappelle inlassablement Sénèque, et pourtant certains philosophes tel
Nietzsche, et musiciens, tel Scriabine, ont rappelé que nous allions vers la
flamme en des visions apocalyptiques, est-ce cette destinée qui nourrit la
richesse des interprétations proposées par la pianiste ? Probablement, mais
ici sans gravité excessive, ainsi qu’en témoignent le jeu parfaitement
maîtrisé de Scarbo de Maurice Ravel et Scènes d’enfants de
Robert Schumann, pièces chères à l’artiste depuis ses plus jeunes années.
Contrastes, donc, jeux d’ombre et de lumière - encore la flamme ! – entre
Funérailles de Franz Liszt, sombre et grave en hommage à la Révolution
hongroise écrasée en 1848, et La mort d’Orphée de Gluck soulignant
l’éternel amour, celui de la vie, un parcours initiatique, suggéré avec
talent par cet enregistrement.
Gaspard Dehaene, Fantaisie, CD, 1001
Notes, 2016.

Consacrer l’ensemble d’un album au genre de la fantaisie pour clavier est
une démarche singulière et un choix profitable. C’est ce que nous propose
ici Gaspard Dehaene avec un choix d’œuvres emblématiques, Bach et sa
fantaisie chromatique et fugue BWV 903, Schumann et sa Fantaisie op.17,
Scriabine et sa fantaisie op.28, mais aussi Haydn, Mozart et Chopin. La
distribution donnée dans un ordre chronologique rend hommage à ces
partitions par une interprétation maitrisée et significative.
Gaspard Dehaene, jeune lauréat de plusieurs concours internationaux, dont le
2e Prix au Concours de San Sebastiàn, le grand Prix du Concours Alain
Marinaro et le Prix Annecy Classic Festival, dévoile avec ce deuxième opus
sa sensibilité avec une aisance captivante. En fertile explorateur
organique, il fait corps avec la résonance chromatique avant de dénouer les
lignes complexes de la fugue de Bach, dessine la Fantaisie en do M Hob XVII
4 de Haydn et la Fantaisie en ré m KV 397 de Mozart, embrasse avec passion
et fougue puis dépose avec délicatesse le cri d’amour exacerbé de Schumann,
vibre avec Chopin, déclame avec incandescence Scriabine. La flamme et
l’ardeur, présentes dès les premières secondes, s’amplifient graduellement
et l’extraordinaire richesse harmonique de Bach, prémisse d’une cascade
somptueuse, illumine ce qui suit, échos romantiques et classiques si proches
dans leurs effervescences. Ce beau disque permettra à l’auditeur averti,
mélomane ou néophyte de voyager dans le temps selon les humeurs en suivant
les pas de notre talentueux interprète, guide passionné et élégant de
l’invite musicale.
Jean-Paul Bottemanne
Bach, Telemann, Schenck – Voyage
d’Allemagne, Emmanuelle Guigues – viole de gambe, L’Encelade éditions, 2016.

La violiste Emmanuelle Guigues, bien connue des amateurs de musique
ancienne, nous emmène avec cet enregistrement en un voyage inspiré outre
Rhin en compagnie de Bach, Telemann et Schenck. C’est avec ce dernier
compositeur, le moins connu des trois, mais qui a pourtant écrit de belles
pièces pour viole de gambe, que cette pérégrination débute avec L’Écho du
Danube Sonata VI, une sonate dont la profondeur fait écho à la magie du
fleuve mythique. Johann Schenck (1660-1712) s’est nourri, pour sa part, dans
son art des influences provenant de l’Allemagne, de l’Autriche et de
l’Italie, sans oublier la France. Les rythmes alternent avec autant de
vélocité que d’introspection, une impression renforcée par la réminiscence à
quatre reprises d’un Largo ponctuant cette progression. Quel plaisir
que de « voir » la main gauche de la violiste sur le manche voler à la
rencontre de l’archet dans une Giga concluant cette belle évocation
du Danube. Georg Philipp Telemann (1681-1767) a également écrit de belles
pages pour la viole, telle cette sonate en Ré Majeur, TWV 40 : 1 dont
le premier mouvement, un andante ample et majestueux, introduit une
composition dans laquelle l’instrument témoigne de l’étendue de ses
capacités expressives, notamment dans le troisième mouvement. Emmanuelle
Guigues interprète pour finir la Suite V pour violoncelle BWV 1011 de
Johann-Sebastian Bach sur sa viole attribuée à Edward Lewis (Londres
1660-1690), un hommage sensible à l’instrument qui à l’époque du Cantor
voyait son déclin déjà annoncé au profit du violoncelle.
W.A. Mozart Kurfürstin-Sonaten KV 301-306,
David Grimal (violon), Mathieu Dupouy (pianoforte), Label Hérisson, 2016.

Avec David Grimal au violon et Mathieu Dupouy au pianoforte, c’est avec
plaisir que nous rejoignons la compagnie de Mozart et de ses alertes sonates
KV301-306 écrites de 1777 à 1778. Il faut rappeler le contexte troublé de
leur rédaction par un jeune Mozart qui n’a que vingt ans et qui, poussé par
son père angoissé, se doit de réussir pour rembourser les dettes contractées
pour ce voyage qu’il réalise alors avec sa mère de Salzbourg à Paris.
Contingences et création ne font pas toujours bon ménage, et pourtant… Le
musicien a compris que les duos pour piano et violon sont dans le goût de
l’époque et il mettra toute son ardeur désinvolte dans cette composition. Il
est vrai que ce voyage sera en effet quelque peu initiatique pour le jeune
artiste qui cherche à quitter le nid familial et à donner toutes les chances
aux ambitions que son génie précoce autorise. Et, c’est dans ce contexte que
nous pouvons les écouter grâce à cet enregistrement d’une belle sensibilité
qui démontre que même dans ses œuvres de circonstance Mozart brille là où
bien d’autres se seraient essoufflés. Mozart a le regard aiguisé de celui
qui veut conquérir le monde et il sait vite discerner ce qui plaît et attire
telles ces sonates de Schuster et qui seront le point de départ de son
écriture. Le pianoforte y tient une place importante, celle qui correspondra
aux affinités du musicien avec l’instrument pour la composition mais aussi
en tant qu’interprète. Ainsi que le souligne Mathieu Dupouy, Mozart n’est
pas un compositeur autobiographique ; malgré tout le mélomane ou le musicien
en écoutant le deuxième mouvement de la sonate en mi mineur KV 304 Tempo di
Menuetto percevra toutes les subtilités du compositeur alternant les moments
de grâce et de douces nostalgies qui siéent à la réminiscence de cette noble
dance née un siècle auparavant. Les deux musiciens s’entendent à merveille
pour exprimer toutes ces nuances de cette écriture encore de jeunesse mais
qui témoignent de toute l’ampleur des moyens dont dispose déjà le jeune
prodige. Enfin, soulignons que cet enregistrement marque le début d’une
heureuse collaboration entre le Label-Hérisson et le Musée de la Musique,
les deux musiciens jouant, en effet, avec un plaisir certain et pour le
nôtre, un Stradivarius datant de 1710 et un pianoforte Gräbner 1791
appartenant aux collections du musée.
Romance oubliée Hermine Horiot
(violoncelle) avec la participation de Ferenc Vizi (piano), CD,
Collection1001 Notes, 2015.

Romance oubliée est le premier enregistrement d’une jeune
violoncelliste de talent, Hermine Horiot, formée dès son plus jeune âge à la
musique de chambre. Elle sera rapidement appréciée des plus grands musiciens
tels Jordi Savall, François Salque ou encore le Quatuor Ysaye… Participant
au Festival 1001 Notes, la finesse et la délicatesse de son interprétation
lui valurent de pouvoir enregistrer ce premier disque aux accents
romantiques par excellence. La Romance Oubliée est, en effet, une
pièce souvent trop méconnue du grand Franz Liszt. Elle termine ce disque
tout en l’accompagnant d’une certaine manière avec cette mélodie si
poignante du souvenir qui émerge des flots de la mémoire, capable de faire
renaître les plus grandes émotions amoureuses. L’archet effleure les cordes
aussi légèrement que les images reviennent à la mémoire du compositeur à un
âge avancé où larmes et sourires s’entrelacent en une douce réminiscence. La
mémoire, le souvenir, le flot des émotions ont été les muses de ces
compositeurs réunis dans ce programme joliment conçu comme un hommage à ces
musiciens qui ont bercé l’enfance de la violoniste. Le pianiste Ferenc Vizi
accompagne la violoncelliste avec bonheur en une subtile complicité pour ces
pages tour à tour enjouées ou plus sombres, sans jamais laisser de place à
des affects trop faciles. Le violoncelle parvient à évoquer les silences des
forêts de Dvorak ( Waldesruhe op. 68), alors que les Romances -
initialement écrites par Schumann pour le hautbois et piano - ouvrent les
tréfonds de l’âme et, en trois courts tableaux, exposent les passions de
l’univers schumannien. Hermine Horiot et Ferenc Vizi ont réservé une place
centrale à la sonate pour violoncelle et piano op. 65 en Sol m de
Frédéric Chopin, une des rares œuvres pour violoncelle qui donnent la voix à
un autre instrument qu’au seul piano et où la puissance du romantisme dégage
une force rendue à merveille par les deux musiciens. Romance Oubliée
est un enregistrement d’une intériorité qui n’exclut pas – bien au contraire
– une interprétation solide et virtuose et qui propose un beau voyage en
terres romantiques par de sensibles méandres que nous sommes invités à
emprunter…
Beethoven "Tempête", "Waldstein"
"Appassionata", Soo Park (pianoforte), CD, Label Hérisson, 2014.

« Il y a tant d’aurores qui n’ont pas encore lui ». C’est sous
l’égide de Nietzsche que la pianiste Soo Park aborde ces tempêtes et
passions, œuvres si connues qu’elle a décidé de nous les faire redécouvrir
de bien belle manière en les interprétant sur un pianoforte contemporain de
leur naissance avec ce superbe Jakob Weimes (Prague, ca. 1807). Ainsi,
entrons-nous avec la sonate op. 31 Nr. 2, plus connue sous le nom de «
Tempête » (même si ce titre - comme les autres œuvres présentes dans ce
disque - ne provient pas de Beethoven) dans l’univers de la « deuxième
période » du musicien, une période qualifiée d’héroïque, Beethoven admirant
la Révolution française et Bonaparte propulsé par elle vers les plus hautes
sphères du pouvoir. L’énergie rythmique qui se dégage de ces œuvres pourtant
fort différentes fut déjà soulignée en son temps, dès le milieu du XIX°
siècle. Il suffit pour s’en convaincre de bien écouter l’adagio de
cette même sonate op. 31 pour apprécier toutes les nuances apportées par le
compositeur dans un récitatif d’une remarquable introspection. L’allegretto
libère au contraire des énergies qui poussent à l’extrême les capacités
techniques de l’instrument. N’oublions pas qu’en ces temps, Beethoven est un
homme contraint de par sa surdité à l’isolement, adversités auxquelles
s’ajouteront également, bien sûr, les déceptions amoureuses, et si cela
n’explique, peut-être, pas tout, cela permet un peu de mieux comprendre
certaines choses… Les sonates op. 53 (Waldstein) et 57 (Appassionata)
ouvrent également des voies que les légataires de Beethoven n’auront de
cesse d’explorer et de poursuivre. On est étonné par certaines phrases d’une
rare introspection et de modernité comme dans l’adagio molto de l’op.
53, étonnement favorisé par le jeu subtil de Soo Park, littéralement habitée
par ces œuvres pourtant familières. En leur redonnant une couleur que nous
ne leur connaissions pas aussi clairement exposée, cet enregistrement rend
presque « visible » cette symbiose d’une œuvre, d’une brillante interprète
et d’un instrument complice !
Jean-Sébastien BACH (1685-1750) Oeuvres
pour clavecin-luth, Olivier Baumont, clavecin-luth William Martin, 1991.
Loreley Productions, 2014.

Nous connaissons le clavecin, tout autant que le luth, tous
deux instruments représentatifs de la musique ancienne, mais
connaissons-nous le clavecin-luth ? A cette question Olivier Baumont offre
la plus belle des réponses, celle de près d’une heure de musique de Bach sur
cet instrument, le même que Bach qui affectionnait cet instrument nommé
Lautenwerck en allemand. Il s’agit en fait d’un clavecin doté de cordes en
boyau et non en métal, ce qui l’apparente ainsi de par sa sonorité au luth
et au théorbe. Il faut entendre le talentueux musicien Olivier Baumont
lorsqu’il évoque ses impressions quant au toucher de cet instrument : «
j’ai eu à plusieurs reprises le sentiment rare et excitant que mes doigts ne
touchaient plus un clavier qui actionnait des sautereaux, mais qu’ils
étaient désormais en contact direct avec les cordes… », et comme nous
comprenons ce sentiment à l’écoute de ce bel enregistrement et notamment les
premiers accords de la Suite en do mineur BWV 997 si troublante sous les
doigts du « claveciniste » tant la corde prédomine en effet en une douce
vibration seulement amplifiée par la caisse de résonance de l’instrument… On
comprend aisément l’attrait de Johann Sebastian Bach pour cet instrument et
il ne fut d’ailleurs pas le seul à cette époque si l’on pense aux nombreux
témoignages relevant l’effet saisissant, et souvent confondant, laissé par
l’instrument à ceux qui eurent la chance de l’entendre. Il ne nous reste
malheureusement aucun instrument d’époque, aussi le travail réalisé par
Olivier Baumont a-t-il non seulement une dimension artistique, mais
également organologique précieuse pour nos contemporains qui peuvent
apprécier un certain nombre de pièces composées par Bach sur cet instrument
en une interprétation d’une finesse qui rend hommage à la délicatesse de cet
instrument !
BERNARD HAITINK THE PHILIPS YEARS
Henryk Szeryng • Arthur Grumiaux
Beaux Arts Trio • Alfred Brendel Gundula
Janowitz • Tom Krause a.o. 20 CD, DECCA, 2013.
Bernard Haitink est une légende dans la direction d’orchestre
et une belle sélection de son travail se trouve réunie dans un superbe
coffret avec 20 CD de ses plus beaux enregistrements. Ce violoniste de
formation, né en 1929 à Amsterdam, trouve sa vocation dans la direction
d'orchestre aux côtés du maître Ferdinand Leitner au début des années 50,
et c’est en 1957 qu’il prendra la direction de l'Orchestre Philharmonique de
Radio Netherlands. Puis, viendra le temps du Concertgebouw d'Amsterdam en
remplaçant tout d’abord Carlo Maria Giulini, puis en remplaçant le chef
principal Eduard Van Beinum décédé. Dès 1963, et jusqu’en 1988, Bernard
Haitink assumera seul le poste de chef principal du Concertgebouw
d'Amsterdam avec une profusion d’enregistrements légendaires comme en
témoigne ce coffret. Ce seront en effet les enregistrements des symphonies
de Bruckner, une fructueuse collaboration avec Alfred Brendel pour un
superbe enregistrement du Concerto N° 5 de Beethoven, l’ensemble des
symphonies et concertos de Brahms, et ses interprétations de Franz Liszt
(concertos 1 & 2)… En 1988, son riche parcours ne sera pas terminé puisqu’il
prendra la direction du Royal Opera House au Covent Garden à Londres et ce
jusqu'en 2002. Direction d’opéra et direction symphonique alterneront, ce
dont témoigne la sélection réalisée pour cette compilation qui permet de
redécouvrir des moments d’anthologie du Parsifal et du Lohengrin avec le
même plaisir que La Mer de Debussy. Cette première anthologie internationale
en 20 CD fait ainsi revivre ces grands moments d’émotion marqués par un art
de la direction à la fois soucieux de l’exécution précise et en même temps
toute empreinte d’une âme remarquable qui donne cette « coloration » Haitink
si reconnaissable parmi d’autres : sonorité chaleureuse dans les cordes,
équilibre dans les cuivres, l’ensemble dans une transparence inspirée.
Assurément, un coffret à écouter et réécouter.
Thomas Lacôte « The fifth Hammer »
orgue de la Trinité, Paris, CD, Hortus, 2013.

Il s’agit du premier enregistrement de Thomas Lacôte,
organiste et co-titulaire des grandes orgues de l’église de la Trinité à
Paris. Lauréat du prix musique del Duca 2012, ce jeune organiste livre dans
ce disque de très belles créations, telles ces trois études pour orgue qui
ouvrent ce programme interprété sur le Cavaillé-Coll de la Trinité.
Alluvions en flamme accueille le mélomane avec une référence expresse à la
poésie de René Char et ses instants de poésie avec lesquels l’organiste
tisse des liens croisés aux nuances des jeux de l’instrument. L’univers
biblique est également convoqué dans les références culturelles de Thomas
Lacôte avec cette très belle Échelle de Jacob dont les mouvements montants
et descendants forment un parallèle saisissant avec les échelles musicales.
The fifth Hammer ou cinquième marteau nous transporte quant à lui aux
sources antiques de la musique avec la légende de Pythagore dans la forge.
Le philosophe fit alors, rappelons-le, l’expérience des quatre intervalles
consonants et de la seconde majeure non consonante après avoir entendu
résonner une enclume sous le poids de marteaux différents, le cinquième
laissé de côté, car jugé trop dissonant… Nous entrons avec cette œuvre dans
un univers musical d’une rare profondeur qui cisèle les notes comme des
diamants, et dont l’évocation de l’aube musicale brise les barrières
temporelles où XXI° siècle et sources primordiales se rapprochent et se
confondent en de beaux instants créateurs.
Schumann | Dvořák: piano concertos,
Francesco Piemontesi (piano) BBC Symphony Orchestra | Jiri Bělohlávek,
Naïve, 2013.

Le concerto pour piano et orchestre en La Mineur op5 de Robert Schumann et
le concerto pour piano et orchestre en Sol Mineur op. 33 d’Antonin Dvořák se
trouvent réunis sous les doigts du pianiste Francesco Piemontesi pour ce
dernier enregistrement chez Naïve. Leur forte expression romantique les
rapproche, comparaison manifeste si l’on fait une écoute successive de
l’andantino de Schumann et de l’andante de Dvořák. Ces deux compositeurs
partageaient, il est vrai, également un intérêt commun pour la musique
folklorique dont certains traits ressortent dans les deux œuvres. Cette
belle association Schumann/ Dvořák est particulièrement bien servie par
l’interprétation raffinée et subtile de Francesco Piemontesi en parfaite
harmonie avec le chef Jiří Bělohlávek et son orchestre symphonique de la
BBC. Le mélomane se délectera une nouvelle fois avec ces premiers fameux
accords de l’Allegro affettuoso du concerto de Schumann où le piano
exprime ce langage affectueux suggéré par la mention du mouvement, un
dialogue particulièrement saisissant et dont le thème musical reviendra à de
multiples reprises tout au long du concerto. Hautbois et clarinette se
mettent de la partie lorsque les nuances les plus fines dépassent celles
d’un seul instrument et où ce ballet amoureux s’accélère avec la fougue d’un
orchestre en parfaite syntonie avec l’âme de cette composition.
Le concerto en sol mineur de Dvořák, une œuvre injustement négligée dans les
programmations, débute de manière beaucoup plus magistrale avec un caractère
national marqué ouvrant largement les portes aux mélodies populaires. Mais,
une fois de plus – et justifiant la comparaison entre les deux œuvres – le
fort caractère romantique revient régulièrement dans cette œuvre marquée par
un retour aux modèles classiques, si l’on pense à l’émouvant Andante
sostenuto où le piano évoque avec une multitude de facettes de tendres
accents pouvant être mis en parallèle avec ceux de Schumann. La virtuosité
exigée pour les parties solistes du piano devrait séduire un grand nombre de
mélomanes, surtout lorsqu’elles sont si bien exécutées comme le fait avec
brio Francesco Piemontesi dans ce dernier enregistrement.
G.F. Handel Alessandro HWV 21 Max
Emanuel Cencic - Julia Lezhneva -Karina Gauvin ARMONIA ATENEA, George Petrou
(direction), coffret 3 CD, DECCA, 2012.

La légende d'Alexandre le Grand court encore et les siècles ne parviennent
pas à l’atténuer, en témoigne le présent enregistrement ! C'est en effet en
1726 que Handel composa cet opéra du nom du célèbre conquérant de la Grèce
hellénistique. Après ses années italiennes si importantes dans sa
composition, et après le succès du grand opéra Rinaldo, Handel s'attaqua à
l'écriture d'un opéra qui permettait de mettre en rivalité deux sopranos
vedettes alors qu'habituellement un seul rôle-titre s'imposait. Ce défi à
relever plut à Handel qui en plus du fameux castrat Senesino et de la
soprano italienne Francesca Cuzzoni leur adjoignit la soprano également
transalpine Faustina Bordoni. L'opposition des deux divas allait être
accentuées par Handel, ce dernier faisant, qui plus est, des deux femmes des
rivales du héros de l'histoire, rivalité fort goutée par le public de
l'époque puisque leur animosité alla jusqu'à en venir aux mains, ou plus
exactement au crêpage de chignon en pleine représentation !
Si le personnage de Roxane interprété initialement par Faustina Bordoni est
bien connu et historiquement avéré, celui de Lisaura est quant à lui
totalement fictif et sert justement de point de départ à cette rivalité
amoureuse entre les deux femmes. L'écriture très équilibrée de Handel
développe une narration où les caractères des trois principaux personnages
évoquent leurs valeurs morales et leurs faiblesses sur fond de passion...
Les nombreux airs écrits par le compositeur tout spécialement pour les trois
rôles offrent un éventail et une variété qui font de cet opéra une œuvre
vivante, et même cocasse parfois telle cette scène ou Lisaura n'hésite pas à
traiter Alexandre d'hypocrite alors qu'il n'a pas su faire le choix de son
amour.
Interprété brillamment par l'orchestre ARMONIA ATENEA dirigé par George
Petrou sur instruments d'époque, ce très bel opéra voit se déployer trois
talents parfaitement équilibrés : Max Cencic qui incarne remarquablement le
fier conquérant tiraillé par la passion, Julia Lezhneva qui est
littéralement habitée par son rôle de Roxane et offre une rare finesse dans
son interprétation des airs qui lui sont réservés. Karina Gauvin donne vie
quant à elle à cette femme que l'amour habite littéralement, un amour
traduit par une étendue de variations qui se manifestent avec talent tout
autant dans les airs dramatiques que dans les airs les plus délicats. Autant
de points forts qui font de ce CD un très bel enregistrement.
VERDI The Great Opera Boxset 35CD Emi
Classics, 2013.

Il fallait bien une édition de prestige pour honorer la mémoire de Verdi,
l’un des plus grands compositeurs lyriques en cette année anniversaire. 2013
voit en effet le bicentenaire de la naissance de celui qui fait figure de
trésor national au-delà des Alpes et pour qui tous les amoureux d’opéra
vouent une fervente admiration à tous les endroits du globe. Né un 10
octobre 1810 à Roncole dans la province de Parme, Giuseppe Verdi est en
effet mort à Milan, le 27 janvier 1901. Chaque nom de ses opéras appartient
à la légende, même auprès des non-mélomanes qui ont, à un moment donné de
leur vie, entendu les airs fameux de La Traviata, de Falstaff ou de
Rigoletto. Le cortège des funérailles de Verdi passa devant près de deux
cent mille personnes à Milan, un véritable deuil national, la foule aurait
même entonnée lors du passage du convoi le fameux chœur des Hébreux « Va,
pensiero » de l’acte III de Nabucco, une émotion pure que l’on peut encore
ressentir sans peine en parcourant les rues de Milan, plus d’un siècle
après… Et Si Verdi a tant conjugué en sa personne et en son œuvre les
attentes d’une nation en formation, c’est que le musicien s’est
effectivement engagé politiquement, en plus de son art, pour la
réunification de l’Italie lors du Risorgemento. Réunir les plus beaux opéras
de Verdi en un seul coffret, c’est ainsi un peu comme posséder un instant
d’éternité, celle de la musique conjuguée à l’esprit du temps afin de
découvrir les trésors mélodiques les plus inventifs interprétés par les
grands noms de la musique d’opéra : Ricardo Muti, James Levine, Carlo Maria
Giulini, Zubin Mehta, Herbert von Karajan… Nous retrouvons également les
divas au nom prestigieux dans les airs mémorables qui appartiennent à la
légende tels ceux de Victoria de Los Angeles, Montserrat Caballé, Angela
Gheorhiu, Elisabeth Schwarzkopf ou encore l’inoubliable Maria Callas ! Les
plus belles voix masculines sont également gravées pour l’éternité avec
Roberto Alagna, José Carreras, Boris Christoff, Placido Domingo, Ruggero
Raimondi… L’art lyrique a été définitivement marqué par l’héritage de Verdi,
et ce beau coffret Emi Classics en témoigne !
Détails des 35 CD :
NABUCCO
Manuguerra • Lucchetti • Nicolai • Scotto…
Ambrosian Opera Chorus • Philharmonia Orchestra • Muti
ERNANI
Domingo • Freni • Bruson • Ghiaurov…
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala di Milano • Muti
GIOVANNA D’ARCO
Caballé • Domingo • Milnes…
Ambrosian Opera Chorus • London Symphony Orchestra • Levine
ATTILA
Ramey • Studer • Shicoff • Zancanaro..
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala di Milano • Muti
MACBETH
Milnes • Cossotto • Raimondi • Carreras…
Ambrosian Opera Chorus • New Philharmonia Orchestra • Muti
RIGOLETTO
Callas • Gobbi • di Stefano • Zaccaria…
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala di Milano • Serafin
IL TROVATORE
Alagna • Gheorghiu • Hampson • Diadkova • d’Arcangelo…
London Voices chorus • London Symphony Orchestra • Pappano
LA TRAVIATA
Scotto • Walker • Buchan • Kraus • Bruson…
Ambrosian Opera Chorus • Band of the Royal Marines • Philharmonia Orchestra
• Muti
I VESPRI SICILIANI
Studer • Merritt • Zancanaro • Furlanetto…
Orchestra e Coro del Teatro alla Scala di Milano • Muti
SIMON BOCCANEGRA
Gobbi • Christoff • Monachesi • Dari • Los Angeles…
Coro e Orchestra del Teatro dell’Opera di Roma • Santini
UN BALLO IN MASCHERA
Domingo • Arroyo • Cappuccilli • Cossotto…
Chorus of the Royal Opera House, Covent Garden… • New Philharmonia Orchestra
• Muti
LA FORZA DEL DESTINO
Freni • Domingo • Zancanaro • Zajic…
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala di Milano • Muti
DON CARLO
Domingo • Caballé • Verrett • Milnes • Raimondi…
Ambrosian Opera Chorus • Orchestra of the Royal Opera House, Covent Garden •
Giulini
AÏDA
Nilsson • Corelli • Bumbry • Sereni…
Chorus and Orchestra of the Teatro dell’Opera di Roma • Mehta
OTELLO
Vickers • Freni • Glossop • Bottion • Van Dam…
Chor der Deutschen Oper Berlin • Berliner Philharmoniker • Karajan
FALSTAFF
Gobbi • Alva • Panerai • Spataro • Schwarzkopf…
Philharmonia Orchestra and Chorus • Karajan
J.S. Bach Suites a Violoncello Solo
senza Basso BWV 1007 – 1012, Claire Giardelli, 2 CD Ligia Digital, 2012.

Les suites pour violoncelle de Johann Sebastian Bach constituent l’un des
fleurons le plus connu de la musique classique et dont certains morceaux les
plus connus ont envahi notre quotidien. Et pourtant on ignore souvent que
ces pièces sont demeurées étrangement en sommeil avant que les romantiques
ne leur donnent une nouvelle vie. Pour quelles raisons la talentueuse
violoncelliste, Claire Giardelli, s’est-elle attachée à proposer une
nouvelle version de cette musique fondatrice pour l’instrument ? A l’image
des Quatre Saisons si brillamment redécouvertes ces dix dernières
années par des enregistrements novateurs, la musicienne forte d’années
d’expérience passées auprès des plus prestigieux ensembles de musique
ancienne a décidé de livrer une interprétation de cette musique immémoriale
qui recueille en son sein toute la tradition héritée de la Renaissance, puis
du Baroque avant d’anticiper brillamment sur les novations de la future
musique classique. Parmi les motifs qui ont nourri cette riche
interprétation, la première place appartient à l’instrument même, le
violoncelle baroque dont on apprend à gouter toute la saveur et la
profondeur dès les fameux premiers accords grâce au jeu de l’archet dont les
variations sont si subtilement rendues avec ces notes pourtant familières…
L’héritage de la danse est, lui aussi, manifeste pour ces suites et Bach a
puisé à la riche tradition de la suite à la française, elle-même née de la
longue expérience de la suite à danser de la Renaissance. Écoutons cette
première suite et, immédiatement, les pas de danse surgissent de l’archet et
de l’instrument réalisé par le grand luthier français Pierre Jaquier pour
Claire Giardelli. Allemande, courante, sarabande et
autres gigues emportent les sens vers des tourbillons où les siècles
n’ont plus de distance. L’interprétation généreuse de la violoncelliste ne
cède pas à la facilité et réserve des instants d’une profondeur émouvante
tel ce prélude de la suite n° 2 où les notes les plus graves tissent un
dialogue inextricable avec les émotions de l’âme, échos si proches de la
voix humaine chère à Marin Mersenne, évoquant la viole. On ne ressort pas
indemne d’un tel voyage et le violoncelle de Claire Giardelli nous fait
littéralement entrer au cœur même de ces œuvres grâce à une subtile manière
de les redécouvrir !
Johannes Brahms « pièces pour piano
» Yves-Bertrand Noack, piano, Arion, 2012.

« Aimez-vous vous Brahms ? » donnait pour titre
Françoise Sagan à l’un de ses fameux romans, et Yves-Bertrand Noack nous y
invite dans le dernier enregistrement qu’il vient de réaliser. La fameuse
sonate n°3 débute par un allegro maestoso nourri par la jeunesse du
compositeur qui n’a alors que vingt ans tout en étant pourtant subtilement
nuancé par des phrases d’une profonde maturité. Toute la poésie du musicien
remarqué par Schumann se développe dans le deuxième mouvement, un andante
parsemé de références bucoliques aux accents romantiques manifestes. Si le
scherzo rappelle un motif de Mendelssohn, l’intermezzo sombre et funèbre
développe des affects très prégnants grâce à un sens mélodique d’une rare
profondeur comme le soulignait également Robert Schumann : « il
transforme le piano en un orchestre aux voix tour à tour exultantes et
gémissantes. » En finale, un rondo permet d’apprécier la vélocité
d’Yves-Bertrand Noack, une virtuosité qui n’enlève rien aux multiples
nuances qui ornent ce mouvement où les accents graves perdurent malgré tout…
Ce bel enregistrement permet également d’apprécier les deux rhapsodies
empreintes d’un univers onirique nourri aux légendes nordiques. Un très beau
thème qui introduit quelques notes nostalgiques alors que le rhapsode
poursuit sa narration épique… Nous chevauchons dans des contrées inconnues,
découvrant des paysages que seul Brahms sait entrouvrir… Aimerez-vous Brahms
? Assurément, avec ce très bel enregistrement !
"Musiques pour les comédies de Molière" de
Marc-Antoine Charpentier, La Simphonie du Marais, direction Hugo Reyne,
Musiques à la Chabotterie, 2012.

9e volume pour fêter les 25 ans de la Simphonie du Marais, un
quart de siècle voué à la musique ancienne avec talent et passion ! Il était
ainsi normal d’inviter Marc-Antoine Charpentier et Molière pour un tel
anniversaire. Charpentier est, certes, plus connu pour ses œuvres
religieuses que profanes, car elles ont su gagner un public sensible à ces «
véritables œuvres vivantes spirituelles » comme le soulignait Jordi
Savall à notre revue. Mais, il y a cependant tout un pan de la création du
compositeur qui mérite assurément d’être plus diffusé surtout lorsqu’il est
associé à l’un des génies du théâtre, lui-même amoureux de la musique, en la
personne de Molière. Hugo Reyne rappelle que cette collaboration en fin de
vie de Molière avec le jeune Charpentier en 1672 est née du conflit quelques
années auparavant entre Lully et Molière. La rupture est bien connue, Lully
ayant réussi à obtenir le privilège de l’opéra parvint à faire interdire à
Molière tout intermède musical dans ses comédies. De cette séparation
brutale et douloureuse naîtra une collaboration d’un tout autre genre,
Marc-Antoine Charpentier, à l’opposé de Lully, n’étant pas un homme de cour.
La Simphonie du Marais a ainsi élaboré un programme introductif
particulièrement intéressant en ce qu’il fournit en un seul enregistrement
tout un tableau représentatif de la collaboration des deux génies du théâtre
et de la musique. Si, nous avons malheureusement perdu un certain nombre de
musiques de Charpentier sur les comédies de Molière, et notamment Les
Fâcheux et Psyché, le travail réalisé par La Simphonie du Marais
sous la direction d’Hugo Reyne permet-il néanmoins d’appréhender dans son
ensemble cette musique de théâtre. A noter de belles surprises comme dans «
Le Malade imaginaire » avec ce très beau récitatif de Spacamond "Notte
e di y'amo e y'adoro" ou cet air de violons si bref et enjoué
qu’il vous fait regretter de ne se poursuivre plus longtemps ! La
chaconne des polichinelles chassés par les arlequins est elle aussi une
réussite qui lui vaudra d’être reprise longtemps après la mort de Molière.
Il faudra également savourer cette ouverture de la pièce Le Sicilien
initialement réalisée avec Lully en 1667, reprise par Charpentier en 1679,
et dont c’est le premier enregistrement. En guise de cadeau d’anniversaire,
La Simphonie du Marais nous offre trois bonus pleins d’humour, digne hommage
à la comédie de Molière !
Alessandro Grandi « Motets vénitiens
» Soprano : Dominique MOATY, Clavecin : Pierre CAZES, Théorbe : Marie
LANGLET, Violon : Sharman PLESNER, Caroline GERBER, Violone : Jean
Christophe DELEFORGE, Arion, 2011.

Nous sommes à cette période charnière à mi-chemin entre
Renaissance et Baroque. Si l’Histoire n’est pas sûre du lieu de naissance
d’Alessandro Grandi (v. 1586-1630), il est certain néanmoins que c’est dans
cette Italie du Nord qui a produit tant de génies qu’il a vu le jour. C’est
très jeune, il n’a en effet que 18 ans, qu’il sera remarqué pour ses
qualités musicales et employé à Saint Marc de Venise pour chanter les messes
dans le stile antico. Il sera, un peu plus tard, l’assistant de
Monteverdi, une charge qui aura une grande importance dans sa formation. Il
quittera pourtant Venise, peut-être pour s’alléger d’une possible rivalité
avec son maître, plus sûrement afin de voler tout simplement de ses propres
ailes et d’avoir la pleine responsabilité dans la direction de chœur. C’est
à Bergame qu’il postulera à cette fin et sera reçu à l’unanimité. Dans cette
ville entretenant des liens étroits avec Venise, et dans le cadre
prestigieux de la basilica Santa Maria Maggiore, il aura ainsi toute
latitude pour exécuter ses plus grandes œuvres. Grandi est connu pour avoir
été le premier à utiliser le terme cantata pour certaines pièces
vocales. Il mourra malheureusement prématurément en 1630 de la terrible
épidémie de peste décrite par Manzoni dans son roman Les Fiancés,
épidémie qui touchera toute la Lombardie dans le premier tiers du XVII°.
L’œuvre de Grandi reste méconnue alors même que la qualité de ses
compositions n’a rien à envier à ses plus illustres contemporains. Les
présents Motets vénitiens enregistrés avec finesse par Dominique Moaty
(soprano) seront une très belle illustration sonore de ce que pouvait être
le paysage musical en Italie du Nord en ce début de XVII° siècle. Ils
expriment en effet une grâce mêlée d’intimité avec le divin dont le dialogue
étroit entretenu entre les instruments, la voix et le texte est d’une rare
qualité. Il faut ainsi saluer le travail réalisé par Domonique Moaty et les
instrumentistes réunis dans cet enregistrement qui fait honneur à la mémoire
d’Alessandro Grandi !
Odyssey, Frédéric D'Oria-Nicolas,
piano, 2 CD Fidelity et Mobility Mastering, Label Fondamenta, 2011.

La méditation de Lord Byron devant le lac Léman en 1804 sert d’inspiration à
ce programme musical conçu par Frédéric D'Oria-Nicolas sous forme d’Odyssée,
un voyage dans les sources du romantisme, et au-delà dans les arcanes de
l’être humain et de ses passions. Jugeons un peu les compositeurs invités à
ce périple musical digne des épopées antiques : Beethoven, Liszt et Wagner,
trois pensées fortes qui ont marqué leur époque de manière indélébile, ce
disque en témoigne. Ce témoignage débute en effet par l’extraordinaire
sonate « Waldstein » de Beethoven, elle-même non seulement reflet du
parcours pianistique du compositeur qui venait de recevoir un nouveau piano
avec un registre étendu, mais également emblématique du dialogue intérieur
développé par le musicien de génie. L’interrogation à caractère initiatique
est également au cœur de la fameuse Vallée d’Obermann des Années de
Pèlerinage de Liszt consacrées dans son premier volume à la Suisse. Le
compositeur fougueux appréciait Byron bien entendu, mais c’est surtout
Senancour qui influencera directement la pièce qui reprend le titre de
l’ouvrage majeur de l’écrivain. C’est en effet avec ses larmes qu’il écrivit
son ouvrage « Obermann », récit triste et mélancolique d’un jeune homme
solitaire qui s’abime dans la contemplation des paysages de la Suisse, un
texte qui allait être particulièrement apprécié des romantiques. Le pèlerin
poursuit son odyssée non plus dans le mythe, mais dans l’introspection face
à la création et à ce qui le dépasse, une tendance qui caractérisera toute
sa vie l’âme de Liszt malgré les gloires de la virtuosité. Frédéric D'Oria-Nicolas
continue sa quête avec une rencontre également mythique, celle de Liszt et
de Wagner et celle non moins puissante de Wagner avec les légendes
germaniques. Cette ouverture résume à elle seule les trois actes de l’opéra
mythique et le génie de la transcription de Liszt pour piano est d’avoir su
rendre toute l’étendue de cette narration épique sous les doigts inspirés de
Frédéric D'Oria-Nicolas qui fournit là une remarquable interprétation.
Le label Fondamenta offre avec ce CD une exclusivité mondiale: tout achat
d’un enregistrement propose pour le même prix deux versions sur 2 CD
distincts. Un premier CD comprend la version de référence haute-fidélité
alors qu’un CD intitulé « Mobility » destiné aux écoutes sur baladeur,
ordinateur ou voiture offre un rendu tout spécialement étudié à ces médias.
Résultat : plus besoin de passer son temps à baisser ou à hausser le volume
sans cesse dans un environnement bruyant, une belle innovation à généraliser
!
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